而正剧的概念，在戏剧上的定义是「悲剧与喜剧之外的第三种类型」，在影视作品上，往往被人们视作反映了社会现实和人类真实状况的，有深刻内涵和价值的作品。

周星驰表达的「我拍的不仅仅是喜剧是正剧」，其实是对自己的作品总被视作「肤浅的搞笑」的不满。他不明白为什么自己的风格被称作「无厘头」，明明他做出的喜剧效果都合乎人物动机，他不明白为什么自己的表演被评价「做作浮夸，流于表面」，明明在剧情桥段时他对情感的表现都很细腻。他希望自己的作品能够被以更广阔的目光看待。

不过，《功夫》已距今十余年了。周星驰本人如今多于观众如何看待自己的作品已经没那么纠结了。观众能够因他的电影里而快乐，能够感受到他传播的积极的人生态度，他就很感谢了。

至于到底什么是悲，什么是喜，建议看看尤奈斯库的荒诞派戏剧理论——

「悲剧反映了人对抗命运的软弱无力，一切努力都是徒劳无益，因而可笑；而喜剧对于人的困境不提供出路和安慰，因而绝望。」

悲剧与喜剧形式对立，但本源不可分。人生就是悲喜交加，对人生有深刻反映的电影自然也是悲喜交加的。黑色幽默就很能说明这一点，因为其喜剧效果是建立在讽刺上的，而讽刺的东西正是血淋淋的现实。

在《大话西游》被赋予解构主义的内涵之后，「喜剧的内核是悲剧」一说开始流行。解构在文艺创作上可以理解为，消解原有作品的结构框架，抓住内核，重塑故事。就这个解释而言，《大话西游》某种程度上确实是解构了《西游记》。但是周星驰和刘镇伟在创作时，自然不会想这些文艺批评理论，他们只是以擅长的创作手段戏说了一个传统故事。作为影片呈现给观众之后，观众认为是喜剧或是悲剧，怎么理解作品，和创作本身关系不大了。

喜剧悲剧，这个看个人理解，我感觉他只是在拍电影没想那么多

悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看

这句真是鲁迅的话。

周星驰的电影并不是把美好的东西撕碎给你看。而且他大多数情况下，也没有故意营造出一个美好的事物当著你的面给毁掉。

只是将一些生命中的小不幸拼凑在一起给你看，例如我最喜欢的《功夫》里他被蛇咬的那段（虽然据说是林子聪想出来的）。

他的很多电影反倒都是让人燃起生活的希望的，例如最著名的：人要是没有理想，和咸鱼有什么区别。

所以是喜剧，甚至他可能希望这是正剧，但绝对不是悲剧。

喜剧人做喜剧的核心，在于能不能真正感悟到观众伤心、难过的源头在哪里。

知道了源头，才能从根本上带给观众欢笑、鼓舞与希望，这对于喜剧人来说，就是很磨炼的一个过程。当他们让观众欢乐的时候，谁能让他们开心起来呢？

罗宾·威廉姆斯，前一天还在发视频鼓励伤心的小女孩，后一天就结束了自己生命，这样的现象，可以说是很多优秀喜剧人的一个缩影。

无厘头喜剧。别再吹什么「喜剧的内核是悲剧」了。

仅代表个人理解 周星驰电影一直都是从某种角度是教育意义 会让你看完电影明白一些事儿 是喜剧还是悲剧 只是一半一半

年纪小的时候看到的是喜剧，年纪大的时候看到了自己，细想是悲剧。所以悲剧的可能是自己吧