只有两个音的强力和弦，五和弦是和弦吗？

如果从按照传统的和弦定义，至少要有三个或者三个以上的音按照一定的关系叠加才能叫和弦，否则只能叫做音程，而五和弦只有两个音，只有两个音也能算和弦吗？如果是，那是不是推翻了和弦的传统定义了呢？

传统上不算，但只要好用又有什么不可以呢？现代和声早就超出了三个音以上、三度叠置这种标准模式了。音乐理论应该为实践服务，而不是反而去限制实践，甚至自诩严谨正统，对新事物指手画脚。我们没必要被传统定义拖累，要知道无理数曾经还不是数呢。

英文维基对和弦的定义：

A chord, in music, is any harmonic set of pitches consisting of multiple notes (also called "pitches") that are heard as if sounding simultaneously.

并未规定必须几个音。

我们认为他是和弦，但是在金属乐实际应用上，我们不太拿他当和弦用……更像单音加强了泛音的效果——尤其是大量平行移动的时候产生了大量平五平八就特别听不出是两个音来……

至少在北美的音乐体系里，不算。

"强力和弦"只是一个加重旋律的手法，而旋律平行五度早在中世纪之前的东欧和西欧就出现了。那个时候也没有把它当和弦来看待呐。不过这个也得看演奏功能。

强力和弦的概念是通过吉他失真的音色加上贝斯低八度的衬托来产生泛音列中的（大）三度。而这个三度如果在失真吉他上弹出来，由于弹奏位置属于吉他上的低音音域，会产生额外的泛音列冲突，导致和弦听感很浑浊。（弱）失真吉他在高把位的节奏部分中会弹该和弦的其他音，由于失真强度不高，不会有太多额外的泛音，也就没有太强的冲突。弹强力和弦的主要是加强低音声部，跟交响内的低音声部在八度五度的double性质一样。

真正的和弦是强力和弦与主音和弦加在一块儿产生的听感，或者是节奏吉他所弹的Riff，或者仅靠Bassline就能判断。

如果所有乐器都只是单一根音和五度八度的叠加，同时没有前后文的话，如果失真量够大的话会有大和弦的听感。此时会算和弦，不能确定是大和弦还是小和弦。当然powerchord本身功能之一就是为了模糊大小和弦的听感。弹奏不同音Riff的时候添加的平行五度八度不算和弦。

ps. to 学古典音乐出身的朋友们，分析此类音乐不能光考虑弹奏的音，还需要考虑失真音色和演奏目的哈。

先说结论，我认为电吉他这种强力和弦五和弦，在现代音乐中绝对是算和弦的。我跟你曾经有一样的疑惑。

补充一个:除了电吉他中的强力和弦，爵士中还有四度叠加的四度和声，我曾经在一次商业编曲里就用过这样一个非三度叠的和声。然后被公司某位音乐总监喷我写的这个都不算一个和弦，他当时的理论也是和弦必须是三个音以上、三度叠至，我当时真的发自内心觉得…有的人从不更新自己的知识体系，没见过的东西就加以否定真的挺可怕的…越学越害怕，不学你就变老大。或许说的就是这么一回事

维基百科的定义：

Chord (music)
A chord, in music, is any harmonic set of pitches consisting of multiple notes (also called "pitches") that are heard as if sounding simultaneously.[1][2] For many practical and theoretical purposes, arpeggios and broken chords, or sequences of chord tones, may also be considered as chords.

格罗夫词典的定义：

Chord
(Fr. accord; Ger. Akkord, Klang; It. accordo).The simultaneous sounding of two or more notes. Chords are usually described or named by the intervals they comprise, reckoned either between adjacent notes or from the lowest: the Triad, for instance, consists of two 3rds (reckoning between adjacent notes) or, equally, a 3rd and a 5th (reckoning from the lowest note). In functional harmony the Root of a chord is the note on which it seems to be built. If the lowest note of the chord is also its root, it is said to be in root position; if not, it is said to be in inversion (see Inversion. If a triad is inverted it becomes either a Sixth chord or a Six-four chord.

反正我没怎么见过和弦必须是三个音的定义。也不是说就没有，定义本来就是个人为的、模糊的东西，历史上你这么定义、他那么定义，随便。

和弦本来的定义是在（失真）电吉他出现之前就存在的，在此之前还没有哪个确定音高乐器会在频段上单靠一两个音就能获得如此相对饱满的影响效果，因此古典音乐里才会通常意义上把三个音当作一个音响相对饱满的「音之组合」，并称之为和弦。

从事流行音乐甚至更早的通俗音乐的人在19世纪末和20世纪沿用了不少古典音乐的理论和术语，但淮南那啥淮北那啥，因为流行音乐和古典音乐是从根源上区别很大的两种音乐，很多辞汇的使用显然不是那么严谨的。连古典音乐内部都经常出现各种「违背自身理论模型」的情况，更何况另一个领域的音乐。

严格上来说是不算和弦的。

因为他没有色彩，也没有功能，最多只能算一个双音旋律。

五和弦是和弦根音与根音上行纯五度的音组成。其实就是原位三和弦，省略三音的和弦：如C 1 3 5 省略 3 后 1 5 ，也就是C5和弦 (根音为C) 。这里其实涉及到几个概念，就是和弦附加音、省略音与和弦变化音。

书上是说以七种基本的和弦类型为基础，可以在和弦根音的上方添加任意额外的音（称为附加音），而不影响和弦的核心色彩。为了先简要说明原则，我们先暂不予理会这样做可能导致根音或色彩改变的例外情况。

这些附加音有：2度音，4度音，6度音。当和弦有7音时，这些附加音被称为「9音」，「11音」，「13音」，然而有特殊情况是例外，例如C7sus4不作C7sus11。

以大三和弦 C为例，

根音：C，三音：E，五音：G，和弦音：根 3 5 ，附加音：7 9 11 13，2 4 6，(sus2) (sus4)，和弦音：C E G ，附加音：B D F A，D F A

一般而言附加音为基础和弦类型所代表的根音上的自然音阶上的音。大三、小三、属七这三种稳定的和弦结构，有固定的自然音附加音，如下。

大三和弦C：C E G → C D E F G A B C（自然大调，Ionian，第一调式）→ C E G B D F(少用) A → (大7)，大9(2)，纯4(少用11)，大13(6)（Cmaj13）。

小三和弦a：A C E → A B C D E F# G A（自然小调，用大六度。变为Dorian调式）→ A C E G B D F# → (小7)，大9(2)，纯11(4)，大13(6)（Cmin13）。

七和弦G7：G B D F → G A B C D E F G（Mixo-lydian，第五调式）→ G B D F A C E → 大9(2)，纯11(4)，大13(6)（G13）。

自然附加音不需带任何变音记号，只需用数字记作 (7)，9，11，13（或2，4，6）即可。而非自然的附加音，则需用变音记号在数字前标记清楚。

自然附加音的例子：

C：C E G → 附加2度 → Cadd2或约定俗成地称为Cadd9：C D E G

C：C E G → 附加4度 → Cadd4：C E F G

C：C E G → 附加6度 → Cadd6：C E G A

C：C E G → 附加7度和2度 → Cmaj9：C E G B D

变化附加音的例子：

C：C E G → 附加7度和增4度 → Cmaj7, 9, #11：C E G B D F#

G7：G B D F → 附加小9度、减10度(增9度)、小13度 → G7b9#9b13：G B F Bb Eb Ab

就如上面后一例 G7b9#9b13一样，在实际的场合，特别当附加音较多时，一般不总会使用到完整的和弦，可以适当省略部分和弦音。

七种基本和弦类型都有其关键音（音程），省略则会改变和弦结构。以下列出各类和弦的关键音，除这些音以外的其它和弦音都可以自由省略。

大三和弦：根音与3音之间的大三度。最小形式如 CE，CG

小三和弦：根音与3音之间的小三度。最小形式如 AC

属七和弦：根音与3音之间的大三度+小三和弦：根音与7音之间的小七度。最小形式如 GBF

减三和弦：根音与5音之间的三全音。最小形式如 BF，这个和弦一般只会作为导和弦使用，是一个功能性的特殊例子

减七和弦：根音与5音之间的三全音，与根音与7音之间的减七度。最小形式如 BFAb

半减七和弦：根音与5音之间的三全音，与根音与7音之间的小七度。最小形式如 BFA

增三和弦：根音与5音之间的三全音，与根音与7音之间的小七度。全部为关键音，不可省略。C E G#。

和弦的总体色彩，是由关键音所确立的，关键音为内核，附加音为外壳。

例如，在三度的色彩和声中，如一个和弦具有根音以及上方的大三度，如 CE，又没有其它和弦类型的特徵音（如大三度基础上的小七度，属七和弦的特徵音）阻挡，则大三和弦色彩便可以成立，与 CEG，CEGABD等和弦同等看待。

三度叠置和弦的变化音已包含在和弦音与附加音内，至此应已经清楚，唯遗漏属七和弦五度音的变化。属七和弦的五度音可有两种变化形式：升高半音和降低半音，变化之后的五音仍属和弦内音。如：G7#5：G B D# F。G7b5：G B Db F。

结合附加音：G7#5#11：G F D# B C#（注意：只要最低音为根音，和弦原则上可以任意排列。但为一般应用推荐的效果，最好能够尽量按照泛音列「上密下疏中不空」的原则排列）。G7b5b9：G B Db F Ab。

此外，通过和弦与低音叠加为一体，或两个（多个）和弦叠加为一体，形成「复合和弦」，也可以较轻松简易地形成较复杂的附加音和弦结构。

和弦与低音叠加时，低音仍然用斜杠后标音表示，但低音需不同于和弦音。叠加后，大多数情况都会成为省略五音或附加音的另外和弦的色彩。

B大三和弦与低音 D 叠加：D + B D# F# → D B D# F# → B/D

B大三和弦与低音 F 叠加：F + B D# F# → F B D# F# ＝ E# B D# F# → Badd#4/E#

B大三和弦与低音 C# 叠加：C# + B D# F# → C# B D# F# → C#11sus

两个（或多个）和弦或音阶叠加的「复合和弦」形式，则用「分子分母」的形式表示。如：

C7（分母）| Eb- （分子）：C E Bb Eb Gb ＝ C E Bb D# F# → C7#9#11

Bb7（分母）| E-7（分子）： Bb Ab B D E G ＝ Bb Ab Cb D Fb G → Bb13b9b5

F#m7（分母）| F7add2（分子）： F Eb G B C# E F# A ＝ F(1) Eb(7) G(9) Cb(b5) Db(b13) E(M7) Gb(b9) A(3) → F7b5b9b13addmaj7

不是。

和弦的定义是三个或以上不同音（名）构成的和音。

从定义上只有两个音的强力和弦显然不能算和弦。

在摇滚/金属乐中，强力和弦的连接方式是：根音始终在低音的位置，五音始终在根音上第一个音的位置，再往上可以叠加八度音等，假如把强力和弦中的音看作是二或三个独立的声部的话，它就存在一个（不光在）四部和声理论上的大问题：平行五/八度。

传统意义上的音乐（音色）中，平行五八度会带来极其单薄且单调的音响，原因是在和声学中，同音名的音不论实际音高等效同一个音，和弦中的五音不具有和声功能，只有修饰音响的效果。所以可以理解为：在传统音乐（音色）中强力和弦其实就是个根音的单音。

你可以做一个实验：给一个简单的旋律（如儿歌、进行曲等）只用原位调内三和弦配上和声，然后用钢琴/电钢琴/吉他/管弦乐团/军乐团等常见传统音色演奏出来，多数情况你都能发现，听起来特别像个儿歌！这就是平行五八度显神威的效果。

所以在传统意义上的任何音乐中平行五八度都是不「对」的。然而现代电吉他有一个神奇的大杀器——失真。在电吉他的失真音色被广泛使用之前，任何乐器任何录音，包括传统的电子乐器如电风琴、电颤琴、合成器等都是不使用这种带有削波效果的音色的。削波效果的使用可以说为音乐创作中音色音效的应用开启了一扇崭新的大门：五度音可以呈现出一个在听觉上非常饱满的强调根音的功能的和弦的音响，叠加一个根音的八度音还能强化这种效果向更高频率上的延申。于是从70年代初至今，强力和弦的运用发展到了你现在看到的样子。尽管如此，其实时至今日，在失真电吉他和失真合成音色以外，依然很少会使用强力和弦。

综上，五和弦不是和弦，失真音色对五和弦的应用并不影响它不是和弦。

从前我以为五和弦是一个简单好按的和弦。失真一开，五和弦一刷我就是全场最燥的崽。

然而，当我学习了和声知识以后，我才发现五和弦竟然还有如此多的学问……