你们认为余华和莫言哪个更强？
看过余华的《活著》《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》也看过莫言的《蛙》《檀香刑》《透明的红萝卜》《生死疲劳》
个人觉得获得诺奖的莫言比较实至名归。
余华的小说像小桥流水一般将故事娓娓道来，题材限于生命中各种情感的流淌，对历史与时代是旁观的零度情感的叙述，比较适合文学入门级读者阅读。
莫言的作品是比较包罗万象的。除了对人性中各种情感的挖掘，还有对历史和时代深沉反思，莫言的小说世界展示了世间万物的存在的合理性。比如《蛙》中写中国的历史和现实，一方面计划生育是当时中国国情的必走之路，不控制人口膨胀近乎是中国人的自我毁灭，另一方面计划生育的强制施行的过程又确实惨绝人寰。《蛙》写的是很有人道主义立场的，获得诺奖的《蛙》中的文学精神是被全人类认可的。从这个程度上，个人认为莫言境界更高。
莫言
余华最出名的应该算是活著了吧。仔细看看，刻意悲剧范围太浓，不如剧改。
许三观卖血记不错，然而也只是写实反应问题而已。
而莫言，用魔幻的外衣包裹了现实荒诞的内在，具有象征意义和哲学意义。思想性得到了抽象和拔高。这都是余华多不能达到的。
甲能做A，乙能做ABC.
甲和乙谁强？
乙.
余华只看过他的一本中短篇小说集，高三毕业看的，感觉平淡无奇，现在什么情节都忘了。作品题目也忘了，因为代表作《活著》《许三观卖血记》都没看，所以就不好比较了。
大学有段时间疯狂的迷恋莫言，我记得那是一个夏天，斜对面宿舍有一本《生死疲劳》，我就借来看看吧
我拿著小板凳在阳台上，看了好几天，酣畅淋漓的读完了。
莫言的书是从情节但语言的魔幻，文字竟然还可以这么用？用的这么「流氓」
从此一发不可收拾又陆续读了《丰乳肥臀》《酒国》《檀香刑》《红树林》《四十一炮》《红高粱家族》《蛙》
莫言的语言极具有想像力，有著直击心灵的力量。
大部分作品并不晦涩，读起来顺畅无比，把你带入一个离奇的世界。
《四十一炮》最后那孩子开炮的时候真的是爽炸了，一炮又一炮，轰开了所有的郁气，和主角一起沉浸在意淫里（写的跟真的一样，实际上那炮是打不响的），又透出无奈与悲哀
《檀香刑》作者通过几个关键人物的视角写这个故事，情妇、疯子、刽子手等，每个人都有著符合自己身份的语言，融合了高密的戏曲茂腔，展示出莫言无与伦比的语言功力
我记得有一段写凌迟处死，真的是头皮发麻，身临其境，那一刀刀像是割在自己身上，现在天越来越热了适合拿出来读一读…
其中《酒国》是最难懂的一本吧，因为我一直在想，那婴儿到底有没有真的被吃
莫言的语言瑰丽无比，但绝不是浮夸的炫技。与之相对的是郭敬明，辞藻华丽，又显得苍白，而莫言直击心灵…
与我而言，余华的作品清晰直观，就像一张线条分明的速写作品一样，而莫言的作品是一张带著朦胧意境的印象派画作，魅力不在于人物或者情节，而是读后那种久久不能忘怀的发自心底的悲悯。
这两位的作品我都非常喜欢，没有全部读完，但是莫言至少八九本，余华也有五本，粗略的品尝了一下滋味。余华吸引我的是极其立体的人物，骨骼分明，情节引人入胜，悲剧步步升华，写出了一个个大大的人字。莫言吸引我的则是余味，越读越有滋味，写出的则是一个时代，那种波澜壮阔的起伏，给我直击灵魂的震撼。
这两位我都喜欢，没有高低之分，不过我年长一些会更偏爱莫言
余华的作品，比历来所有弃医从文者都具有医生的气质，扎实，细腻。
而莫言是一个真正的天才。
余华是冷酷血腥的阐述者，他笔下的世界是芒然无助的，从孜然一身的福贵，卖血的许三观,孤独的孙光林，到荒诞不经的李光头。他们都是痛苦的承担者，历史的经历者，面对命运的鞭笞，他们都是默默地承受，斜眼瞥著历史的一角。
莫言是一个理性的批判者,他以魔幻现实主义为载体，马尔克斯的笔触,普鲁斯特的写意，如画家一般淡淡渲染.无论是黑暗还是善良他都是上帝视角进行观测，含蓄地表达,一点一滴的文字润物细无声将自己的观点浸润在读者心中。
总的来说余华和莫言是两种截然不同的风格，余华是在黑暗中对光明的渴望，而莫言则是在灰色世界中默默地隐忍.
而冷酷中略带著温馨也是他们共同的主题,无助的许三观困境中仍能得到贫苦淳实的撑船兄弟的帮助，王胆为了即将出生的女儿冒死生产??这一切都无不向我们无论何时何地人性的光辉是永远都无法泯灭的。
从我的角度来看，莫言无疑是更胜一筹，胜的不在于其语言或者手法，而在于其风格，或是态度，这也正是余华所欠缺的地方，他永远都无法做到脱离文字表面，从上帝视角进行描摹，他总是陷入其中,逐渐迷失了写作本意
个人观点,勿喷谢谢
现在知乎上还是大学生、年轻人居多吧。。。反正我是读不懂莫言，余华更能使我共情，有同理心吧。。。。
单个人而言，喜欢余华
简单的文字 描述著不平凡的故事
许多人回答的问题是「你更喜欢余华还是莫言？」；
有些人回答的问题是「在没读过莫言只读过余华的情况下，怎么评价两个人的成就高低？」
但是这个问题问的是谁强，即谁的文学成就更高。
那么，从外行路人的角度来看，显然是莫言强，因他的奖项更多更重量级，知名度也高；
从我个人，一个读者的角度来看，莫老强，吊打的那种强。
如果只看他们写的小说，我认为是莫言。
1.小说的语言、写作手法、故事架构。
余华的小说较为通俗，语言也直白，几乎没有词藻，就如小小说一样平铺直叙，笔法上没有太多的技巧。
如果你仔细留心，就会发现读余华的小说非常快，阅读快感也强烈，如《活著》、《许三观卖血记》（《兄弟》这本书我觉得是余华的最佳作之一，集阅读快感与需深入解读为一体），因为读余华小说更似一种快餐式阅读，可以不加思考，轻易地获取作者所要传递的悲或喜。
反观莫言，且不说《食草家族》、《酒国》这类迷幻难懂的大作，先看看迷幻色彩最少、故事性最强的《檀香刑》，此书在语言技巧上没得说，把山东茂腔融于小说语言之中，绚丽多姿，读起来也是令人流连忘返。在故事结构上，《檀香刑》凤头猪肚豹尾的结构更是结构严谨，插叙、倒叙的手法运用自如，故事层层递进，把阅读快感压缩在一个完美的范围，让读者爽快之余还能深入思考。
2.小说中所体现生活阅历。
余华小说中的人与事大多与文革有关，范围面较窄。
莫言的书比较起来，算是处处有所涉猎，甚至可以称得上是「小百科」。
当然，作家的水平可不仅仅是字面上所表现的，但如果真能把心中所想的通通写出来，那才叫厉害作家。
这里是我写的《酒国》书评，我也写过《檀香刑》的书评，大家可以去看看。
如何理解莫言的《酒国》??www.zhihu.com![图标]()
同一时代的人没有可比性。人的伟大在于他们的精神影响了多少人，在人活著时，永远不会成为一个符号。
所以说这个问题问早了。余华的文字简练干净，读著舒服。莫言的文字更丰富绚丽，但是可能会给初阶的读者带来一些阅读上的考验。
余华对对情节的把握整体还是比较克制的，《活著》、《许三观》的故事都非常利落。不过从《兄弟》后半段尾大不掉的缺憾中可以看出余华并不算擅长荒诞的手法。莫言则更放肆更自如，就像一头母鲸在海的深处生产一样，浩浩荡荡。长达几千字对残忍场面的描写以及人物唱戏般的念白，也不会叫人看腻。
余华先生对莫言先生的评价很高。我认为，余华是一个勤勤恳恳的写作者，莫言则更多是一个老天爷赏饭吃的选手。
余华。
莫言的书稍稍看了一点，不喜欢。
就这样
好像大家都只有读过余华的长篇小说，余华在《活著》之后，已经失去先锋性了。
我认为余华是一个高产量的短篇小说作家，余华写的好得，最能体现他的，是他的那些中短篇小说。
我认为《朋友》有很强的哲理性，《古典爱情》《我没有自己的名字》十分虐心。
再看莫言，莫言的长篇小说简直是碾压余华，所以从这方面来说。
中短篇：
余华&>莫言
长篇：
莫言&>余华
看个人喜好吧
我比较喜欢看余华的书，这个比较看个人吧
莫言的书只读过《檀香刑》，其他的书籍没怎么看过。余华的书看的多，觉得像《活著》《兄弟》《第七天》等都非常的好。
余华的书，让人内心被触动，but，不太有内涵
莫言的文学世界要比余华更为恣意广阔。余华的短篇小说极其出色，但他后来的《活著》《许三观卖血》等流于媚俗、讨好大众和读者。
余华吧，莫言的东西太花哨了，简单的事情与道理，非要装神弄鬼地去表达。余华早年的荒诞派先锋文学也曾装神弄鬼，后来就老实点了，作品有看头了，虽然仍有装的残留，但不占主流了。
读者其实是不认可莫言的，没有可读性，所以莫言的书当年卖不出去。奈何诺贝尔文学奖就喜欢装神弄鬼的东西，太实在了反而很难获奖。莫言就此捡了个大便宜，老百姓也跟风，然后书就卖脱销了。现在热度过了，估计书又不太好卖了
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