你們認為餘華和莫言哪個更強？
看過餘華的《活著》《在細雨中呼喊》《許三觀賣血記》也看過莫言的《蛙》《檀香刑》《透明的紅蘿蔔》《生死疲勞》
個人覺得獲得諾獎的莫言比較實至名歸。
餘華的小說像小橋流水一般將故事娓娓道來，題材限於生命中各種情感的流淌，對歷史與時代是旁觀的零度情感的敘述，比較適合文學入門級讀者閱讀。
莫言的作品是比較包羅萬象的。除了對人性中各種情感的挖掘，還有對歷史和時代深沉反思，莫言的小說世界展示了世間萬物的存在的合理性。比如《蛙》中寫中國的歷史和現實，一方面計劃生育是當時中國國情的必走之路，不控制人口膨脹近乎是中國人的自我毀滅，另一方面計劃生育的強制施行的過程又確實慘絕人寰。《蛙》寫的是很有人道主義立場的，獲得諾獎的《蛙》中的文學精神是被全人類認可的。從這個程度上，個人認為莫言境界更高。
莫言
餘華最出名的應該算是活著了吧。仔細看看，刻意悲劇範圍太濃，不如劇改。
許三觀賣血記不錯，然而也只是寫實反應問題而已。
而莫言，用魔幻的外衣包裹了現實荒誕的內在，具有象徵意義和哲學意義。思想性得到了抽象和拔高。這都是餘華多不能達到的。
甲能做A，乙能做ABC.
甲和乙誰強？
乙.
餘華只看過他的一本中短篇小說集，高三畢業看的，感覺平淡無奇，現在什麼情節都忘了。作品題目也忘了，因為代表作《活著》《許三觀賣血記》都沒看，所以就不好比較了。
大學有段時間瘋狂的迷戀莫言，我記得那是一個夏天，斜對面宿舍有一本《生死疲勞》，我就借來看看吧
我拿著小板凳在陽臺上，看了好幾天，酣暢淋漓的讀完了。
莫言的書是從情節但語言的魔幻，文字竟然還可以這麼用？用的這麼「流氓」
從此一發不可收拾又陸續讀了《豐乳肥臀》《酒國》《檀香刑》《紅樹林》《四十一炮》《紅高粱家族》《蛙》
莫言的語言極具有想像力，有著直擊心靈的力量。
大部分作品並不晦澀，讀起來順暢無比，把你帶入一個離奇的世界。
《四十一炮》最後那孩子開炮的時候真的是爽炸了，一炮又一炮，轟開了所有的鬱氣，和主角一起沉浸在意淫裏（寫的跟真的一樣，實際上那炮是打不響的），又透出無奈與悲哀
《檀香刑》作者通過幾個關鍵人物的視角寫這個故事，情婦、瘋子、劊子手等，每個人都有著符合自己身份的語言，融合了高密的戲曲茂腔，展示出莫言無與倫比的語言功力
我記得有一段寫凌遲處死，真的是頭皮發麻，身臨其境，那一刀刀像是割在自己身上，現在天越來越熱了適合拿出來讀一讀…
其中《酒國》是最難懂的一本吧，因為我一直在想，那嬰兒到底有沒有真的被喫
莫言的語言瑰麗無比，但絕不是浮誇的炫技。與之相對的是郭敬明，辭藻華麗，又顯得蒼白，而莫言直擊心靈…
與我而言，餘華的作品清晰直觀，就像一張線條分明的速寫作品一樣，而莫言的作品是一張帶著朦朧意境的印象派畫作，魅力不在於人物或者情節，而是讀後那種久久不能忘懷的發自心底的悲憫。
這兩位的作品我都非常喜歡，沒有全部讀完，但是莫言至少八九本，餘華也有五本，粗略的品嘗了一下滋味。餘華吸引我的是極其立體的人物，骨骼分明，情節引人入勝，悲劇步步升華，寫出了一個個大大的人字。莫言吸引我的則是餘味，越讀越有滋味，寫出的則是一個時代，那種波瀾壯闊的起伏，給我直擊靈魂的震撼。
這兩位我都喜歡，沒有高低之分，不過我年長一些會更偏愛莫言
餘華的作品，比歷來所有棄醫從文者都具有醫生的氣質，紮實，細膩。
而莫言是一個真正的天才。
餘華是冷酷血腥的闡述者，他筆下的世界是芒然無助的，從孜然一身的福貴，賣血的許三觀,孤獨的孫光林，到荒誕不經的李光頭。他們都是痛苦的承擔者，歷史的經歷者，面對命運的鞭笞，他們都是默默地承受，斜眼瞥著歷史的一角。
莫言是一個理性的批判者,他以魔幻現實主義為載體，馬爾克斯的筆觸,普魯斯特的寫意，如畫家一般淡淡渲染.無論是黑暗還是善良他都是上帝視角進行觀測，含蓄地表達,一點一滴的文字潤物細無聲將自己的觀點浸潤在讀者心中。
總的來說餘華和莫言是兩種截然不同的風格，餘華是在黑暗中對光明的渴望，而莫言則是在灰色世界中默默地隱忍.
而冷酷中略帶著溫馨也是他們共同的主題,無助的許三觀困境中仍能得到貧苦淳實的撐船兄弟的幫助，王膽為了即將出生的女兒冒死生產??這一切都無不向我們無論何時何地人性的光輝是永遠都無法泯滅的。
從我的角度來看，莫言無疑是更勝一籌，勝的不在於其語言或者手法，而在於其風格，或是態度，這也正是餘華所欠缺的地方，他永遠都無法做到脫離文字表面，從上帝視角進行描摹，他總是陷入其中,逐漸迷失了寫作本意
個人觀點,勿噴謝謝
現在知乎上還是大學生、年輕人居多吧。。。反正我是讀不懂莫言，餘華更能使我共情，有同理心吧。。。。
單個人而言，喜歡餘華
簡單的文字 描述著不平凡的故事
許多人回答的問題是「你更喜歡餘華還是莫言？」；
有些人回答的問題是「在沒讀過莫言只讀過餘華的情況下，怎麼評價兩個人的成就高低？」
但是這個問題問的是誰強，即誰的文學成就更高。
那麼，從外行路人的角度來看，顯然是莫言強，因他的獎項更多更重量級，知名度也高；
從我個人，一個讀者的角度來看，莫老強，吊打的那種強。
如果只看他們寫的小說，我認為是莫言。
1.小說的語言、寫作手法、故事架構。
餘華的小說較為通俗，語言也直白，幾乎沒有詞藻，就如小小說一樣平鋪直敘，筆法上沒有太多的技巧。
如果你仔細留心，就會發現讀餘華的小說非常快，閱讀快感也強烈，如《活著》、《許三觀賣血記》（《兄弟》這本書我覺得是餘華的最佳作之一，集閱讀快感與需深入解讀為一體），因為讀餘華小說更似一種快餐式閱讀，可以不加思考，輕易地獲取作者所要傳遞的悲或喜。
反觀莫言，且不說《食草家族》、《酒國》這類迷幻難懂的大作，先看看迷幻色彩最少、故事性最強的《檀香刑》，此書在語言技巧上沒得說，把山東茂腔融於小說語言之中，絢麗多姿，讀起來也是令人流連忘返。在故事結構上，《檀香刑》鳳頭豬肚豹尾的結構更是結構嚴謹，插敘、倒敘的手法運用自如，故事層層遞進，把閱讀快感壓縮在一個完美的範圍，讓讀者爽快之餘還能深入思考。
2.小說中所體現生活閱歷。
餘華小說中的人與事大多與文革有關，範圍面較窄。
莫言的書比較起來，算是處處有所涉獵，甚至可以稱得上是「小百科」。
當然，作家的水平可不僅僅是字面上所表現的，但如果真能把心中所想的通通寫出來，那才叫厲害作家。
這裡是我寫的《酒國》書評，我也寫過《檀香刑》的書評，大家可以去看看。
如何理解莫言的《酒國》??www.zhihu.com![圖標]()
同一時代的人沒有可比性。人的偉大在於他們的精神影響了多少人，在人活著時，永遠不會成為一個符號。
所以說這個問題問早了。餘華的文字簡練乾淨，讀著舒服。莫言的文字更豐富絢麗，但是可能會給初階的讀者帶來一些閱讀上的考驗。
餘華對對情節的把握整體還是比較剋制的，《活著》、《許三觀》的故事都非常利落。不過從《兄弟》後半段尾大不掉的缺憾中可以看出餘華並不算擅長荒誕的手法。莫言則更放肆更自如，就像一頭母鯨在海的深處生產一樣，浩浩蕩蕩。長達幾千字對殘忍場面的描寫以及人物唱戲般的唸白，也不會叫人看膩。
餘華先生對莫言先生的評價很高。我認為，餘華是一個勤勤懇懇的寫作者，莫言則更多是一個老天爺賞飯喫的選手。
餘華。
莫言的書稍稍看了一點，不喜歡。
就這樣
好像大家都只有讀過餘華的長篇小說，餘華在《活著》之後，已經失去先鋒性了。
我認為餘華是一個高產量的短篇小說作家，餘華寫的好得，最能體現他的，是他的那些中短篇小說。
我認為《朋友》有很強的哲理性，《古典愛情》《我沒有自己的名字》十分虐心。
再看莫言，莫言的長篇小說簡直是碾壓餘華，所以從這方面來說。
中短篇：
餘華&>莫言
長篇：
莫言&>餘華
看個人喜好吧
我比較喜歡看餘華的書，這個比較看個人吧
莫言的書只讀過《檀香刑》，其他的書籍沒怎麼看過。餘華的書看的多，覺得像《活著》《兄弟》《第七天》等都非常的好。
餘華的書，讓人內心被觸動，but，不太有內涵
莫言的文學世界要比餘華更為恣意廣闊。餘華的短篇小說極其出色，但他後來的《活著》《許三觀賣血》等流於媚俗、討好大眾和讀者。
餘華吧，莫言的東西太花哨了，簡單的事情與道理，非要裝神弄鬼地去表達。餘華早年的荒誕派先鋒文學也曾裝神弄鬼，後來就老實點了，作品有看頭了，雖然仍有裝的殘留，但不佔主流了。
讀者其實是不認可莫言的，沒有可讀性，所以莫言的書當年賣不出去。奈何諾貝爾文學獎就喜歡裝神弄鬼的東西，太實在了反而很難獲獎。莫言就此撿了個大便宜，老百姓也跟風，然後書就賣脫銷了。現在熱度過了，估計書又不太好賣了
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