中国的披头士是谁?

范围：华语歌坛的歌手或乐队。地位和影响力，还有对于乐坛的贡献这种指标。

我们可以来分析一下：

首先，披头士之所以伟大，并不仅仅是因为他们的作品有多么的好听，而是因为他们通过自己的作品给未来的现代音乐创作奠定了基本的框架和语言。

从这个角度讲，中国现代音乐框架与音乐语言的奠定者应该能算得上是「中国的披头士」。

然而，众所周知，在「全国上下八台戏」的十年里，中国传统音乐形式——戏曲，在美学价值上遭到了极大的冲击，创作活力遭到打压，直到今天都可以说是一蹶不振。（虽然有人总是呼吁「传统戏曲复兴」，但我们不得不承认热爱戏曲的年轻人依然很少，不信的话打开你手机里的网易云播放列表）

因而，在接下来的改革开放时代，中国的年轻人接触到的更多是外来的音乐作品。其中重要的渠道就是港台，而港台的音乐往往是借（chāo）鉴（xí）日本以及欧美音乐而产生的。

从这个角度来讲，中国没有披头士。

无论从影响力还是创作能力还是作品的经典程度，中国都不可能有望其项背的乐队或歌手，说实话这样的对比很尴尬。为什么一定要是「中国的披头士」呢？为什么要变成第二个别人而不能是第一个自己。虽然我觉得中国很难有超越披头士的乐队，但是还是有很多实力超群，创作理念很棒的乐队。基于国内的大环境，在中国再造一个披头士是几乎不可能，但是我们有机会创造自己的传奇。

中国的齐柏林是谁？中国的柯林顿是谁？中国的叶利钦是谁？中国的苍井空是谁？中国的梅西是谁？中国的科比是谁？这是一道连线题吧。

时间不允许有这样的伟大乐队诞生

披头士是摇滚乐的开创者之一，在上个世纪，有一大把的年轻人因为听了披头士的唱片而拿起吉他组了乐队，他们中的很多对于摇滚音乐史的影响是不可磨灭的。而中国的摇滚乐手们是在一个文艺野蛮生长的时代诞生的，在时间上明显滞后于摇滚音乐的全球化，也就是说在中国的摇滚音乐开始起步的时候，世界摇滚舞台已经站满了诸多巨人，而贸易的全球化将国外那些卖剩下的摇滚唱片作为塑料垃圾出口到中国，也就是所谓的打口带，中国有大批的摇滚音乐人就是因为听了打口带里的摇滚乐，才拿起吉他搞起了摇滚乐。所以综上所述，中国并不存在像披头士那样影响了整个时代摇滚人的乐队，因为中国乐队也是听外国乐队起来的。