中國的披頭士是誰?

範圍：華語歌壇的歌手或樂隊。地位和影響力，還有對於樂壇的貢獻這種指標。

我們可以來分析一下：

首先，披頭士之所以偉大，並不僅僅是因為他們的作品有多麼的好聽，而是因為他們通過自己的作品給未來的現代音樂創作奠定了基本的框架和語言。

從這個角度講，中國現代音樂框架與音樂語言的奠定者應該能算得上是「中國的披頭士」。

然而，眾所周知，在「全國上下八臺戲」的十年裏，中國傳統音樂形式——戲曲，在美學價值上遭到了極大的衝擊，創作活力遭到打壓，直到今天都可以說是一蹶不振。（雖然有人總是呼籲「傳統戲曲復興」，但我們不得不承認熱愛戲曲的年輕人依然很少，不信的話打開你手機裏的網易雲播放列表）

因而，在接下來的改革開放時代，中國的年輕人接觸到的更多是外來的音樂作品。其中重要的渠道就是港臺，而港臺的音樂往往是借（chāo）鑒（xí）日本以及歐美音樂而產生的。

從這個角度來講，中國沒有披頭士。

無論從影響力還是創作能力還是作品的經典程度，中國都不可能有望其項背的樂隊或歌手，說實話這樣的對比很尷尬。為什麼一定要是「中國的披頭士」呢？為什麼要變成第二個別人而不能是第一個自己。雖然我覺得中國很難有超越披頭士的樂隊，但是還是有很多實力超羣，創作理念很棒的樂隊。基於國內的大環境，在中國再造一個披頭士是幾乎不可能，但是我們有機會創造自己的傳奇。

中國的齊柏林是誰？中國的柯林頓是誰？中國的葉利欽是誰？中國的蒼井空是誰？中國的梅西是誰？中國的科比是誰？這是一道連線題吧。

時間不允許有這樣的偉大樂隊誕生

披頭士是搖滾樂的開創者之一，在上個世紀，有一大把的年輕人因為聽了披頭士的唱片而拿起吉他組了樂隊，他們中的很多對於搖滾音樂史的影響是不可磨滅的。而中國的搖滾樂手們是在一個文藝野蠻生長的時代誕生的，在時間上明顯滯後於搖滾音樂的全球化，也就是說在中國的搖滾音樂開始起步的時候，世界搖滾舞臺已經站滿了諸多巨人，而貿易的全球化將國外那些賣剩下的搖滾唱片作為塑料垃圾出口到中國，也就是所謂的打口帶，中國有大批的搖滾音樂人就是因為聽了打口帶裏的搖滾樂，纔拿起吉他搞起了搖滾樂。所以綜上所述，中國並不存在像披頭士那樣影響了整個時代搖滾人的樂隊，因為中國樂隊也是聽外國樂隊起來的。