在介绍这部片前，先来介绍一下片中里的实力派演员

有同样是是枝裕和导演作品《比海还深》的奶奶－树木希林

以及同样参与过《比海还深》的演员中川雅也，饰演《小偷家族》里的柴田治

树木希林在《比海还深》中，听著邓丽君唱的一首日文歌「别离的预感」

其中一句歌词「我的爱比海还深，比天还蓝」奶奶说道自己未曾有过比海还深的爱

看似平凡不过的画面却深深打动观众的心

而另一位演员安藤樱在《百元之恋》这部电影中

为了演活一位肥宅鲁蛇，在开拍那段期间将自己的体重增肥

之后因为剧情的需要，在拍摄后段又将自己的体重减回

如此敬业的演员将《百元之恋》演的精采绝伦

 

在这样的情况下，可想而知《小偷家族》会是一部充满戏剧灵魂的片

 

在开头，一对看似父子的搭档，将超商里偷来的东西带回去供大家果腹

画面热闹的模样，使人难以相信这竟然不是一家人

他们彼此互助，不吝啬地给予关爱

看似一家五口的贫穷幸福家庭，却都是来自于被社会抛弃的人

大家彼此羁绊

虽然彼此之间还是有著利益关系的往来

但是在互动当中，那份情感却是真真实实的存在

 

在片中，有著大量裸露女体的画面

像是亚纪所从事的色情行业，必须展现所有物化女性的行为

再来就是信代与柴田治办完事后

镜头以柴田治的视角观看趴在地上望向镜头的信代

这还不够

镜头再以第三视角，在右侧拍摄趴在地上的信代全身裸露的模样

还有正在转大人的祥太，在去海边的那场戏时

不断地偷瞄女性的乳沟

种种裸露女性的镜头，带有男性观点的角度

或多或少透露出男性的欲望

在某种程度象征了爸爸柴田治『性无能』的欲望

因为在一场戏中，亚纪问柴田治和信代都是在什么时候处理房事

柴田治却回答他们很久没有发生性行为了，都是靠心在连系著彼此

而又在与信代发生关系后的一句话：『我终于成功了』

再一次证实了柴田治性无能的事实

因此这样大量裸露女体的画面，在某种程度上象征著柴田治对性的欲望

就像在《我俩没有明天》之中，也有著许多象征『性』的画面

像是Bonnie舔著可口可乐的瓶口，以及摸枪还有种种暴力的场面

这些暗示性的刺激画面，在某种程度上满足了Clyde的欲望

 

信代：我们不能选择我们将会出生在怎样的家庭，但如果能够选择，会更加珍惜这缘份

奶奶：是我选择了妳

起初，奶奶与信代和柴田治的关系，看起来就像是真正的家人似的

信代和柴田治靠著奶奶的老人年金过活

但是到了海边这场戏的这段对话

使得观众有些线索发现到奶奶并不是他们的家人

虽然奶奶被前夫抛弃，独自生活在一间破烂的小房子里

她收留了信代和柴田治，使得自己不至于孤老终身

也因为多了这些陪伴，她感恩、珍惜这些突如其来的陪伴

在临终前，看著他们在海边手牵著手跳海浪的背影

轻轻地说出：『谢谢』

这份不被社会所理解的恩情，只能深深地放在心里

因为彼此之间并无血缘关系，直接说出来反而会徒增某种滑稽感

只好将它看在眼里，放在心里

而渴望祥太叫他一声『爸爸』的柴田治
同样也无法听到祥太在车上轻声地道出『爸爸』两个字

这样的关系，在社会里无法被承认

却在他们的心里，留下了最深刻的回忆

 

导演是枝裕和藉不断修改剧本，重塑演员的性格

使得演员与环境和心境上有著极大的发挥空间

在这里不得不提到

在因缘际会之下，侯孝贤看完是枝裕和的处女作《幻之光》时

对他的评论是：『你早就都画好分镜了吧？』

这一句话，点出了导演的盲点

因为完全照著分镜拍，拍不出镜头里环境与演员之间的生命力

呈现的是照著分镜拍出来的那种生硬感

就像是王家卫导演并不是一位不写剧本的导演

而是他在写完剧本之后

到了拍摄现场时，他必须要感受拍摄环境

感受演员在这样的环境之下能够发挥到哪种最大程度上的演出

因此他会在现场时更改剧本

让环境与演员能够在镜头下充满生命力

「侯孝贤不仅改变了我拍电影的方式，更改变我对待人的方式。」

侯孝贤的一句话使得他在往后的导演生涯，反复思索在电影里，该以何种影像手法，才能捕捉到「人」最真实的样貌。

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