2018年5月，《小偷家族》在戛纳捧回了金棕榈奖。

如果你熟悉枝裕和导演，就一定看过他的其他作品--像如《如父如子》《无人知晓》《海街日记》...

他的作品中充满了对当代日本的批判，影片往往关注的是被大众所遗忘的人们。

亲情和关爱是一把双刃剑，善恶是模棱两可的。

影片一开始就是柴田治带著翔太去超市偷窃，因为小孩被怀疑的可能性小。翔太在有了一个妹妹之后，带著妹妹去偷，被老板发现后，告诉他不要教妹妹去偷窃，这不是哥哥该做的事，翔太最后被抓后，离开了柴田治，去了寄养家庭，面对坦言故意被抓的翔太，柴田治无可奈何的说了这样啊，但此时，上车的翔太已经把柴田治当作了自己的父亲。翔太是在一个弹珠店外面的停车场里被柴田治带回来的，导演短短几句，便描绘出了一幅为了弹珠放置自己孩子在停车场内不管不顾的孩子的画面。当翔太坐在公交车上小声的说出那句柴田治从未听过的「爸爸」时，这样的父子终究迎来了别离。

片中被拐骗的女童可以说是贯穿整篇的，女童因为自己的亲生父母不和，总是受到非人的待遇，自己的母亲在家里总是神情恍惚，小女孩总是没人管，没人给她做饭，没人和她玩，甚至还要忍受母亲的发泄。被柴田治带回家后，信代因为自己想要一个女儿，也因为女孩亲生父母的残忍（即使孩子丢了也不管不顾），决心收养她，加入这个大家族。片中可以通过电视上的报道看出，女孩的亲生父母有多么不在乎这个孩子，但是被媒体发现后，却表现出一幅悲痛欲绝的样子，令人咂舌。信代为了收养小女孩的情报不被泄露，被洗衣房裁员。在下雨天和柴田治客厅就激情一刻。柴田治是一个杀人犯，但是因为正当防卫过当杀人，二人于是隐姓埋名，来到这个家，在面对警察的质问时，令人难以回答的问题，自己想要作为小女孩的母亲，可小女孩又怎么想，未来的她是否会去寻找真正的母亲？抛弃自己的亲生母亲和养育自己的养母，哪一个？警察的质问二人无言以对，看到这里不禁扎心。

年事已高的老婆婆靠著死去丈夫的保险金和去前夫女人家要钱来养活一大家人，甚至于自己死后都无法宣告自己的死亡，柴田治等人为了继续领她的保险金和养老金将她活埋在房子客厅下。日本很多啃老一族为了领养老金都隐瞒家中老人的去世，甚至于有九十岁的老大爷在啃一百五十多岁的爷爷的养老金的荒唐事。

在这样聚集了小偷，杀人犯，人贩子等的家庭里，有一个妹妹，是一家大户的千金，因为得不到父母的关爱而出走，来到这个家庭，靠在风俗店出卖自己的色相来维生。而她的父母不仅没有去寻找自己的女儿，反而对问起她的老奶奶说去澳洲留学了。电影的最后，这位千金面对警察的询问，只有一个疑问，奶奶是为了我父母的钱才收留我的吗？

原本的父母，原来的家庭对自己的孩子有罪，却是天经地义，合法合理。

《小偷》家族没有可以单独出来的泪目情节，它只会像洋葱一样，当你一层一层的拨开人性，展现出来的是一个哀婉的浮生。