有天看一个相声选拔综艺节目，有的相声演员诉说自己多难多苦多累，笔者轻轻一笑，好的不学，歌唱选秀里的卖惨学的挺好。再说了，你们苦能苦过相声泰斗马三立和相声大师侯宝林去？

侯宝林从四五岁到十一岁一直跟着养父母过日子，家里属于典型吃了上顿没下顿的状态，他的养父怕哪天侯宝林跟着自己饿死就把他送到了唱戏艺人颜泽甫那里当学徒，签的字据类似卖身契：投河溺井，死走逃亡，与师父无关。中途不学赔偿饭钱。

三年一节的学习就开始了。说是学徒，其实跟家里的佣人没两样，侯宝林一进门所有的碎催活儿全都是他的了，而且一旦做不好就要挨师娘打骂。

这还不算，每天上午的学戏是最难熬的，师父拿着柳条教唱戏，一句不对就是打，一个上午就在挨打和学唱过程中过去。这就是所谓的“打戏”，学唱戏的都是这么过来的。

侯宝林自己回忆说，其实他知道师父是好人，他养母去世的时候还是师父帮忙讨了一块银元去安葬的。这个打戏也是不打不成才。通过挨打他倒是掌握了一个技术，那就是学什么戏都特别快，效率比一般人甚至包括京剧演员都快，最终他成了柳活儿一绝的相声大师，这跟小时候挨打不无关系。

另一位相声泰斗马三立，在挨打这方面一点儿不比侯大师少。

马三立因为家道中落，不能继续学业不得不和父兄学习相声。马德禄和马桂元对马三立的要求很严格。不论是对口，单口，还是小笑话，必须词准，尺寸准，包袱抖搂准。这个对于成年相声演员来说还属于比较难的，更别说年少的马三立了。

马三立回忆说，哪怕背贯口背的滚瓜烂熟，父兄一听立刻说不行，不是气口不行，就是手上动作配合不好。对于当时的马三立来说，这个理解起来太难了。

于是，少不了挨打了。尤其是他哥马桂元教他的时候，动不动就是藤条打，或者戒尺打，临时要打手上没有家伙什，就左右开弓噼里啪啦抽耳光。

所谓马家相声功底深厚，活路瓷实，那是不假，可这背后的艰辛有几个人知道呢。

可贵的是，马三立对于父兄的严格要求很是感激，他不仅没有记恨哥哥，还照顾了自己的侄子，将马敬伯收为自己的徒弟悉心培养。

两位相声大师的学艺之路用现在看简直是惨无人道，但旧社会艺人为了吃饭不被饿死，就要严格要求。现在的演员水平不行大不了不干这行，跑个外卖也能活命。可旧社会这些艺人水平不行的话，只能活活饿死。

所以说现在的相声水平整体上看是退步了，没有了生存压力，人的潜能激发不出来，于是绝大多数的相声就是凑合事了。

再说说成年之后的两位大师挨打经历。

先说马三立，在他艺术生涯中有那么几年是非常惨的，那就是在兄弟剧团的时候，由于恶霸袁文会的欺压，他别说挨打，甚至都有生命危险。尤其是有一年兄弟剧团去唐山演出，由于脱离了袁文会的势力范围，在唐山被当地恶势力欺压，凌晨的火车站上整个剧团包括常宝堃赵佩茹马三立都被打了一顿才放走。

再说侯宝林，他成年之后迅速走红，加上比较会处事，遇到的极端情况不多。最多的就是骂几句或者恐吓几句。但在47年的北京，侯宝林莫名其妙也挨打了。他当时在相声里讽刺了国民党的警察，于是当天晚上就被几个人秘密拉到小黑屋里打了一顿，要不是侯宝林此时已经成名有一定影响力，他也许难以全身而退。

几十年过去回头看看，所谓大师必定是一路荆棘走来，用现在的鸡汤句式说就是欲戴王冠，必承其重。