《佛罗里达乐园》

浮尸般的成人生活与珍贵的童真闪光交错，世界主用不屑的目光一瞥，梦幻乐园就在近旁。

电影最具有魔力的地方就是时空的渐进。现实和虚拟，或近，或远，或长，或短。

《弗罗里达乐园》擅用远距，全景展现人物在空间中的行动。著重在孩子们结队出行玩耍时惯用。假若说真切的客观需要用远距来凝视，那《弗罗里达乐园》中的置景便让人倍觉失真。

那是一个充满色彩的世界，是紫色，粉色，蓝色相交互，是激情与疲惫相裹挟，成就儿童梦幻的纯真。

「孩子们懂什么呢？」

「他们拥有最敏感的神经，最放肆的反应，同样具备超成人的感知。」

「她们未必就不懂，而只是以她们自己的世界观去解构掉了。」

以父为名，旅馆的经理大叔像极了父亲身份，可他却又做不好父亲。

以母为名，肥胖大妈像极了职业妈妈，可她却是孩子外婆。

以年轻人为名，哈莉像极一个游手好闲、放纵不羁的社会青年，可她却是能让孩子开心的母亲。

太多的身份矛盾，太多的印象认同，人很难活在这世上。

影片中，「年轻人是什么样子的呢？」

以哈莉的视点看去，他的生活混沌，但又无限扩张出一种生命力。她俨然是一个月光族，也同样是一个自在的年轻母亲。这样的一个家庭组成单位，恰恰组成了一个家，而这个家里面偏偏少了父亲，但依旧在难以想像的状态中得以支撑。我们能去苛责一位母亲吗？或者为她的失度行为感到可耻吗？当然不会，自私、羞愧、悔悟的不该是她，而是伤害过这对母女，并抱有恶意的人。因为在影片中这种艰难是一种曲张性的，虚构化的，所以你才会认为这样的立场太过于违和现实，是在为吸毒女，为从事性工作的少女，为不重视孩子成长环境的母亲说尽好话。可反过来想，这是一部以关注儿童向度的电影，一切以孩子的视角为准。

「她开心的与别人共同舔食冰淇淋。」

「她开心的对老鲍比谈笑。」

「她开心的与母亲生活在一起。」

「他不开心的与男孩告别。」

「最终她惊恐的逃进了迪士尼乐园。」

换个角度说，在哪些时刻，小女孩不会笑呢？

从她懂得这个世界有对、错开始。（烧掉房子。）

从她见到母亲的客人开始。

从她得知她会被带到另一个家庭开始。

她认知到这个世界的灰暗，并在那一刻，舍弃了笑容。她不开心。

正如影片中除去孩童线后，大部分成人都是有选择的，而哈莉只能顺势而为。

哈莉母女的生活是一种随波逐流的流浪状态，除却她所依赖的旅馆住房之外，她一无所有。可是在这种状态下，她们又未必不开心。选择部分体现在：斯库提母子选择了与哈莉断交。鲍比选择了庇护哈莉母女。简希外婆处于游离的边缘也选择了与哈莉建立起友谊。她们均建立起了剧目式的人物个人选择，哈莉呢？毫无建树，至少在社会语境下，这样人毫无作为，并被社会称作异类。是一种流浪的状态，失序化的生活贯穿了全片，迫使她在落点时用了一句：「FUCK！」完美发泄，只因她独自撑起了生活的全部。

小女孩儿最后逃离到了迪士尼乐园，那个充满色彩与童趣梦幻感浓厚的地方。而另一面强装出的斑斓世界，又是怎样呢？