你认为《地球最后的夜晚》到底想表达什么？
我认为是在地球最后的夜晚，做一个梦，与自己和解。
旋转
毕赣是一个执迷于旋转的导演
身份的旋转 时间的旋转 空间的旋转
地球最后的夜晚同路边野餐一样
由旋转的装置构成
而我觉得其中的人和事倒是显得不那么重要
重要的是这种结构
这种结构本身是具有诗意的
那么构成它的就是凯里的大小琐事
这些事是作者私人化的东西
是地域性 和记忆性的
时间的循环 地理上的循环 身份上的循环
就是地球最后的夜晚
这是一个浪漫故事
尽管不为人知
昨天看了《地球最后的夜晚》，也看到了大家的各种批评，看到了奔著噱头午夜零点场去看之后的骂娘和气愤。对于我来说，与《路边野餐》相比，这次我没能一张票包了场，也还算看懂了故事。
说实话，其实刚开场没多久，我听著慢悠悠的台词也很著急，特想从旁边拉出1.5倍速的按钮。再加上毕赣导演营造的那种潮湿昏暗的氛围，实在是有点让人想上厕所或者睡觉。
但是很奇怪的是，虽然刚开场没多久我就想上厕所，但是我一直没去。
因为毕赣导演的镜头瞬息万变你永远也猜不透。普通商业电影错过几分钟大概也能猜到刚刚的情节发展，但是这样的艺术片，导演比我还灵机跳脱。人物出场根本没有逻辑，情节发展也完全随意。
有的影评人说是在模仿塔可夫斯基还有谁谁谁啥的，这我也不太懂。
我只是在这场梦里，看到了一个人与自己过往的和解。
（以下剧透狗要开始叨逼叨了，介意的人别走这道。）
黄觉饰演的罗纮武，从影片一开始因为好友白猫和父亲的去世，开始寻找一个女人。于是他找到了汤唯饰演的万绮雯。
（插一句，我今天才知道电影里提到的万绮雯，邰肇玫，孟庭苇，陈慧娴，山口百惠原来都是怀旧款明星。感谢毕赣导演，让我认识万绮雯阿姨。）
万绮雯本来是和白猫有关的女人，但是她却和罗纮武的母亲长得很像。
他们俩相爱。
这让我想起了弗洛伊德的「婴儿总是会对异性血亲表现出更多的爱慕和依恋」。
万绮雯怀孕，却打掉了腹中的男孩。因为她其实是大哥左宏元的女人。
这一对偷情的人甚至想飞去外太空，但是没能逃掉，还是被大哥抓住。
我认为的第一个经典片段：陈永忠老师骚气地扭来扭去卡拉OK《坚强的理由》。
然后并行的是罗纮武通过父亲去世留下来的钟里的信息找到母亲从前的朋友，再通过这个朋友，找到了陈慧娴和白猫妈妈。
罗纮武一直在寻找一个女人，但我认为其实根本上他是想找到自己的母亲。
在这过程中，在导演跳脱往复的情节安排和飞来飞去的性格意向里，让人开始分不清：「我」到底是罗纮武，是白猫，还是陈慧娴的丈夫。
在这种空间和时间的交错分裂中，前70分钟已经好似一场梦境。
本来就是一场梦，如果没有清醒地专注进去的话，是会被带跑偏，是会看不懂，是会开始睡觉，是会骂死毕赣。
罗纮武还是在持之以恒地找女人，为了见到在歌厅唱歌的陈慧娴，他去一个电影院里等待她的出场，于是他戴上了3D眼镜?（然后咱按照导演的提示也戴上了3D眼镜。）
于是开始了罗纮武真正的梦境。
在这个梦里，他莫名其妙来到一个洞里，想要出去却找不到路。在洞里他遇到一个男孩，这男孩提出如果陪自己打一局乒乓球就带他出洞。
这是他与自己的第一个和解。
因为当时万绮雯告诉罗纮武自己怀孕的时候，罗纮武本来说「我可以教他打乒乓球」，但是万绮雯接著就说「我已经把他打掉了」「咱们俩没有未来的，我逃不掉左宏元」。
在和男孩打乒乓球中，他满足了自己过去的遗憾，和无法对抗大哥的无能懦弱自己和解。
然后这男孩骑车带他出了洞，把他送上了滑索，送给他乒乓球拍，告诉他下山就有出去的路。
（然后到这段我实在憋不住，就去上厕所了。）
等我回来，他遇到了和万绮雯长得一模一样的开撞球厅的凯珍。他英雄气概地赶走了调戏凯珍的小流氓，暧昧情绪在两个人之间流转。撞球厅的大门被锁上，没有钥匙，他们无法出去。但是他旋转男孩送给自己的乒乓球拍，让他们两个人飞了起来，飞下山去。
这是他和自己的第二个和解。
因为当时万绮雯出于对大哥左宏元的惧怕，打掉了腹中的孩子。他们两个人还被抓起来，罗纮武被吊在绳子上。后来他在肮脏的水池里游泳，本来想找到他们两个人的出路，却意识到哪怕逃去太空也会是一样的失重无助。
和凯珍飞起来的时候，他拔出了陷在无力泥潭里的自己，和曾经无奈无法无法找不到出路的自己和解。
到了山下，他看到了乡下野场演唱会，听到了陈慧娴的歌，遇到了拿著火把的红头发疯女人。他一路跟著这疯女人，走到一扇有六角形格栅的铁门外。女人疯癫癫让门后的男人打开门带自己走，男人不愿意。他站在疯女人身后，拔出枪胁迫男人打开门去开车带她走。
我认为这女人就是他妈妈。
找了这么久，遇到了这么多不同的女人，他终于找到了自己的妈妈。
在他妈妈要和别的男人跑掉的场景下。
她好像也不认识他。
在他的梦里，他面对了自己一直抵触一直害怕一直讨厌的场景。
这里的台词我很喜欢。
他问：「你一定要走吗？」
他妈妈说：「我吃了太多苦了，至少在他那里蜂蜜是甜的。」
他再问：「你就没有牵挂的人吗？」
她回答：「我牵挂的人还很小，他很快就会忘了我。」
他原本想送给她一个苹果，却被说是「神经病」。
他让她留下身上最贵重的东西，她摘下了自己的表。
然后她拿著火把和那个男人走掉，他转身开始大口吞咬那个苹果。泪水鼻涕，果皮果核，在他那里不再有区别。他只是大口大口地咔嚓咔嚓，大口大口地咽下，期望这样来安慰自己万分难过的心。
《墨绿的夜》响起来，尽到了BGM的所有责任。
之前有一段台词说：「人在最伤心的时候，会连著苹果的核，吃完一整个苹果」。
这一段是我认为最精彩的地方。
这是他和自己的第三个和解。
这也是整个梦境开始的原因，他终于找到了自己的妈妈，面对了一直以来始终无法释怀，藏在自己心底最深最硬的一块疮疤。
因为在他小时候，母亲抛弃了他离开了他，他却一直不知道妈妈是否还活著到底去了哪。
在他妈妈要和别的男人跑掉的场景下，他放走了他妈妈。哪怕他内心那么难过，他还是希望他妈妈能满足心意能够快乐，他和从小一直缺失母亲寻找母亲渴望母爱的自己和解。
回来他重新找到凯珍，把刚刚那块表送给了凯珍，凯珍送给他一根烟花棒。
凯珍带他去了那个相爱的人布置的最美丽的房子， 却发现那里经了火灾一团糟。
在那个房子里，他念起那句诗，房子真的旋转起来。
他和凯珍拥吻。
填上了之前导演挖下的关于咒语的可爱大坑。
这就是我对这部电影所有的个人想法。
概括地来讲，我认为其实就是男主小时候被母亲抛弃，孤独伤心，渴望被爱被关怀，于是他把这样的情感寄托到女人身上去。然后虽然和女人有过满足和甜蜜，但是最终还是依旧沮丧无力。
（这也太倒霉太悲惨了吧。）
于是他一直寻找，于是他做了一个梦，在梦里，他满足了自己曾经所有的遗憾，解开了自己所有难以释怀的心结，和自己真正地和解。
也就是俗话说得好：「梦里啥都有！」
你看里面的黄觉老师人高马大穿著风衣特潇洒，我觉得他其实内心里是个受了伤特委屈一孩子。
我今天看到朋友圈和网上铺天盖地群情激愤的骂声，我本来也没见过这部电影的营销啥的。（就是我不知道去看了电影然后骂死毕赣的人是从哪里知道这部电影的哈。）但是对于认为自己完全是被骗了的观众，毕赣导演应该道歉。
因为我觉得客观地来说，导演的确有些过于跳脱，很多意向都是飞来飞去从来不带挨著地，到哪忽然想起来就拉出来用。人物的灵魂飞来飞去，分裂依附构成梦境，根本不能用《一人分饰两角》来简单形容。这导致整个故事看起来好像支离破碎，像是梦话。而且很多镜头对于心急的人们来说完全不知道在干啥，男主为啥要在一漏水的房子里拧灯泡。
其实我也有很多都没懂，但我认为很多镜头是导演很个人很自我的东西。或者说，梦其实就是这样的没有道理，飘忽不定，很多的人的谩骂否定，其实是对这场梦真的是梦没错了的肯定。
对于生气撕票骂人的人们，我觉得这好比是一场不合适的买卖。其实这电影的确适合在2018年的最后一天看，看完回家自个也做个梦和自己握个手释怀一下，或者在男主一直坚定不移寻找女人的感染下和自己的爱人kiss一下。
但是导演的感染力太细微太感性太飘忽了，大家只顾得呼呼大睡，睡起来就骂娘，哪还顾得上去了解什么浪漫。
只是不合适，但是对于艺术，我们还是应该表示尊重。
毕竟艺术总是会让一些人觉得难懂，让另一些说自己懂了的人又争来争去无法意见统一。
可是我觉得这才是有魅力值得欣赏讨论的东西，那种人人都喜欢的bargin，实在是没什么意思。
一旦牵扯到艺术，好像就很难评价。你想说哪哪有点不好吧，你又觉得人家就是想那么表达咱也干涉不上。而且似乎并没有真正的好坏标准，你觉得不好吧，人家还觉得我很得意就想这么安排。
因为我也不太懂啥电影拍摄技巧，啥文学架构模式啥的。所以其实好多影评人的批评我也没太看懂。在我看来，可能就是用「不懂」评价「不懂」，然后大家还是不懂。
我只是看到，一个人，在现实里无奈沮丧遗憾，然后做了一场梦，在梦里和自己和解了。
我觉得在2018年的最后一天，看到这样的电影，和旧年的一切告别释怀，整理好自己，开始崭新的一年，挺好的。
现实里虽然会有很多的无力沮丧遗憾，关于地球末日的谣言像僵尸一样一批批地来但终究都会走，哪一天都不是地球最后的夜晚，实在太难过的话，就大口大口吃一个苹果，然后做一个美美的梦和自己和别人和所有的一切和解。
没啥过不去的，啥都不是事，第二天保管太阳还打东边特灿烂地升起来。
还有，黄觉老师的嗓音也太温柔了吧，带著点拖音又磁性，和他我觉得架根本吵不起来。
以及，要是毕赣导演能看到这篇文章，请联系我，我觉得我丰富多彩的梦够你再拍好几部这样的电影。（我一脸认真。）
原载于公众号：小年围炉
http://weixin.qq.com/r/xjgnP5XER8g4rdFc923U (二维码自动识别)
它想表达一种情绪。
渺小的个体，在时间的洪流里，就是随波逐流的浮木。我们毫无办法，在其中挣扎。那些梦境一样的幻觉，只是往事和未来的交叠。那种无力的希望，是每个人赖以为生的食粮。
其实题主一句话已经概括的差不多了
《地球》的结构 与《野餐》其实差不多
电影前半段 让所有人物出场 把所有人物介绍的七七八八 同时交代人物关系 后半段 制造一个虚幻的空间 讲一些现实永远不会发生的事 《地球》里是制造了一个梦 《野餐》是制造了一个不存在的空间「荡麦」
那毕赣为什么要这么拍 那是因为 很多人是这辈子都没法见到的 很多遗憾永远没法弥补 也许时间是对的 但空间不对 也许空间是对的 时间也不对
所以毕赣把这些时间和空间拼在一起 用电影的方式表现出来 这太浪漫了 足以感动到我落泪
这部电影表达了什么 我没法用语言在这总结 重要的是 我能在那个虚幻的空间里 感受到人们的真诚与柔软 这是毕赣最了不起的地方
永恒的失去，对于失去的执念，以及与执念尝试和解。
本质上还是虚无。
一个梦，得不到的永远在骚动…
地球最后一夜才能看的电影，会感觉时间太长了
每一个镜头背后都像是毕赣的呓语。
《地球最后的夜晚》万绮雯
《色戒》王佳芝
《北京遇上西雅图》娇爷
凯珍就是年轻时候的万绮雯，凯珍打理著一家撞球室，是那样的羞涩，连kiss时都是羞羞怯怯的，对未来的日子有著美好的幻想；她想当歌手，想要有钱，想要摆脱变心的男朋友，走出凯里，有心突破原生环境，却无法决定自己的命运，甚至连撞球厅小混混的调戏都无法自我保护；最终被男朋友像货物一样卖给了凯里黑老大左宏元。许多年以后，我们见到了万绮雯。「万绮雯」的名字是一位香港影星，万绮雯，曾经出演《我和僵尸有个约会》为导演毕赣所喜欢，所以《地球最后的夜晚》借用了她的真名。一个谜一样的女人，穿著一身类似旗袍的丝织衣物，把玲珑的身段给勾勒出来，曼妙的走在街上，点著根烟，倚著甬道似看非看的思索，这位风情万种的尤物背后不知道藏著多少段故事。你不知道，你也不会知道，在罗纮武来凯里前，她曾经试图多少次通过男人来逃离左宏元的控制。她知道怎么利用身体优势和人性弱点去让一个个男人为他前赴后继的奔命。怀上孩子的说辞只是她欺骗男人的手段之一。万绮雯从来只是男人的玩物，罗纮武对她的第一个动作就好像对犯人一样，揪著头发，按著头给她点烟。而黑老大左宏元对她的第一个动作也是揪著头发，按著头，话筒塞嘴边让她唱歌。她肢体语言的自然是反抗的，同样反抗是无效的。
在罗纮武动手前，万绮雯靠在斑驳的岩壁，对罗纮武提出了杀丈夫左宏元的方案，二人隔著一条池子，万绮雯故事和面目比那边池水更不见底，她的脚步不再左右踟蹰，而是坚定的趟过了水池。她能够依靠的也不是罗纮武，而是一方不知名的墙壁。
她能做的就是通过美色去摆脱现状，然后投入下一段恶性循环。许多年后，罗纮武才知道了原来万绮雯不能生育，情感关系错乱。
我们看到的清纯和带著美色的欺骗，每一段都是她的影子。
手表 象征著永恒，可惜是破碎的，烟火象征的短暂，可惜是易逝的。
地球最后的夜晚，是静谧的，同样，也只有那短暂的一夜，才能够窥见原来万绮雯的少女时期，还有那么羞涩的一面，也只有那短暂一夜，大家会相信，念完情诗会屋子会颠倒，升入太空（我情愿相信是一种情欲的作用），那一夜，大家可以无芥蒂的相信彼此，相信未来会过上比现在的更好的生活。
昙花一现，只为韦陀。彩云易散，琉璃易碎。
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