韓柯——從沉寂之船到798的貓

　　有這樣一位來自東北黑土地的藝術家，他的筆下曾畫過渤海之濱的沉船，也曾繪出青藏高原上的經幡。嚴謹的構圖，沉鬱的色彩，和作品中深沉厚重的時代關懷，一同構成了他獨一無二的創作風格。

　　他，就是韓柯。

　　畢業於魯迅美術學院，研修於中央美術學院版畫系，現居北京。

　　2006年工作室進駐798藝術區。

　　中國美術家協會遼寧分會會員；

　　中國青年美術協會遼寧分會會員；

　　中國油畫學會遼寧分會會員。

　　青藏高原上的經幡與渤海灣的老漁船

　　韓柯於上世紀八十年代末九十年代初正式投身於藝術創作之中，他的早期作品以西藏系列和沉寂系列爲代表，形成了十分獨特的自我風格。色彩細膩但偏向沉鬱厚重，用寫實的手法描繪出了一幅幅莊嚴而神聖的圖景，以寄託自己對時代的思考與關懷。

　　飄動的經幡

　　神聖莊嚴的青藏高原上是他最早傾心一塊土壤。沉鬱的色彩顯出聖城雪域的莊嚴，而鮮豔的經幡又爲這高原增添了一抹亮色。透過韓柯的畫筆，我們似乎能聽到那遠方的風聲正獵獵作響。

　　與早期關於西藏的作品相比，韓柯的沉船系列則更顯孤獨與蒼涼。創作這一系列作品時正值1997年，韓柯因爲某些緣故暫時放棄了在北京的發展，回到了家鄉的黑土地上，沉寂系列作品的創作靈感，也正是源自這個時期。

　　閩江之一

　　閩江之二

　　閩江之三

　　在回憶這段時光時，韓柯曾有言稱——

　　“當時很痛苦，經常就到海邊散步，我發現海邊的很多沉船。那些曾經經歷驚濤駭浪，或是險些被深海吞噬的老漁船。在五、六十年代漁業合作和計劃經濟時代顯耀一時，後來就被無情得拋棄在海灘，任其爆曬、腐朽。只有偶爾飛來的鷗鳥棲息，給與安慰。就像我們年輕時代的光榮與夢想，歲月滄桑，煙波浩渺，無情得被擱淺了。”

　　無題之一

　　無題之二

　　無題之三

　　在創作沉寂系列時，韓柯筆下繪出了不同的老漁船，實際也借這些漁船的形象，表達了他自己。

　　“每天我就面對這些老船，尋求心靈上的寧靜，我想表達它們，表達自己。我把它們唯美化。”在很多人眼裏，報廢的老船腐爛而無用。同漂泊一生的人一樣，晚景淒涼，無疾而終，而在韓柯眼中，它們的存在卻是一種美，一種夕陽下的絕唱，象徵着曾經時代的輝煌。

　　風景之二

　　風景之三

　　風景之四

　　風景之七

　　大豐港

　　可以說，在韓柯的早期作品中，所表現的不僅是風景，更是一種自身的心境，包含了個人的憂傷和時代的悲情。

　　 “天真有邪”與社會關懷

　　2006年，韓柯的工作室進駐了北京798藝術區。這時的他做出了一個重要的決定，就是放棄了曾經的唯美寫實風格，到北京來開闢新的創作領域，就好似那隻老船上棲息的海鷗，離開了安靜的港灣，開啓了當代藝術的新的征程。

　　在“天真有邪”系列中，韓柯選擇了平塗的手法和高對比度高純度的色彩進行創作，人物也第一次成爲了韓柯筆下的主角。畫面中戴着面具的男生女生像極了東北的大頭娃娃，有着木偶般僵硬的四肢，和千篇一律的曖昧表情，誰都無法看清他們的真正面目。

　　《天真有邪》系列

　　在這一系列作品的創作中，韓柯完成了從感性的個人主義到理性的社會關懷的轉型。通過“天真有邪”系列，他想表達的是對中國性教育的一些思考，“我們都知道形容孩子“天真無邪”，可是當今社會，青春期少男少女包括兒童，面對“性”的問題，無知且盲目，甚至偷食禁果。之後渾然不知將要爲此付出怎樣的人生代價，不能不令人痛心疾首。”

　　成爲798“貓王”

　　2006年，韓柯的工作室正式進駐了北京798藝術園區。自此之後，他筆下的主角又多了可愛的喵星人。