李漁是《閑情偶寄》的作者，也是《肉蒲團》的作者（《肉蒲團》是一本被現代商業電影毀了的好書）。

《閑情偶寄》我覺著是一本人人必讀的好書，不說其中的曲藝成就、文學價值、生活百科，單是流露在字裡行間的生活情調就很值得我們學習。

前半部分的戲劇部分，透過李漁的講解，我有兩個小的感悟：做藝術的嚴謹與古人的匠心。戲劇是多數現代人已經疏遠的一種藝術形式，從詞到曲，到舞台展示的種種樣式，我們作為門外漢不會過多研究，就連許多所謂行內人也是不求甚解。不得不說，藝術傳承的斷層既有群眾喜好的原因，又有藝術大師斷層的原因——藝術大師的斷層，我們可以說是時代的原因，讓傳承體系斷了，讓後來人學無所學，但更多的是在「金本位」的現代經濟社會，做一個匠人的成本太高。

現代人是矛盾而掙扎的，經濟的快速發展，讓人們得以有閑暇追求精神文化；但同時又因為更多元化的誘惑的產生，人們又陷於物質的追求中不可自拔。現代人普遍擁有著自相矛盾的矯情——一邊痛罵著「萬惡的根源」，一邊又拜服於金錢的魅力；一邊背負著生活壓力蹣跚前行，一邊又精神意淫著「詩歌和遠方」。

生活的情調不是陶淵明《桃花源記》式的「逃離」，而是李漁《閑情偶寄》式的苦中作樂——「退一步」的生活原則。李漁的字裡行間不無對生活、對自己、對世俗的自嘲，然而他始終有一顆如孩童一般創造的心，有一顆如匠人一般鑽研的心，有一顆如藝術家一般發現美的心，所以我們看到的李漁是快樂的，有情調的。

生活的美好不在「遠方」的海市蜃樓里，只在自己當下一點一滴小事的心態上，透過一顆七竅玲瓏心，生活皆樂趣；透過一顆榆木疙瘩心，生活皆苦悶。

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