腥红山庄，是一部水准之上的作品；导演吉勒摩·戴托罗在影坛上的作品也都不失其特色，像是经典的代表作：羊男的迷宫；当初在看圣母峰的时候，透过大银幕看了预告片，便决定要来体验一下腥红山庄的壮观跟「鬼影幢幢」的震撼。但如果许多人是像我一样冲著鬼魂或惊悚的部分而前去观影的话，可能会稍微有点失望；毕竟到最后，本片讲述的其实是 爱情（扭曲的/纯洁的）、拥有（身体的/心灵的），还有当时年代的刻画。

导演在大宅的处理上非常精致，底下的红土层层渗出，加上毫不掩饰飞来飞去的蛾群，伊迪丝身上的裙子带过的黄色落叶，钢琴或是纸笔上处理，无微不至，配乐也是十分到位。当然我自己最喜欢的，是白雪皑皑时，上面所衬出有如血一般鲜红的土色。

  

除了想受到鬼影幢幢的刺激以外，也是为了三位主角所以放弃了看绝地救援还有走钢索的人；本片主要人物很简单，实在是非常简单。

如同海报上的一样，有总是看起来像是下一秒会失控（并且强迫你喝茶）的姐姐露西尔（洁西卡崔斯坦）、有来历不明的美男子且非常有吸引力的汤马士（汤姆希德斯顿），还有聪明、却也单纯的女主角伊迪丝（蜜雅娃斯科斯加）。我想用这几句简单的引言叙述主角群是非常简陋的，不对，我还少了一个帅气可靠温柔的艾伦医生（查理杭南） 。

故事从伊迪丝喜欢写作，母亲在她小时候因为霍乱离世，进而发现自己有看到鬼魂的能力开始说起；伊迪丝想将自己的书出版，但出版社老板却认为她的书尽是在谈论鬼魂（在这里，伊迪丝提到：鬼魂代表著过去）甚至希望她写爱情故事，在19世纪的时候，女作家并不多，我们现在所熟知的珍奥斯丁在当时也碍于同样的问题所以并没有用真名发表作品。而伊迪丝为了有更大的舞台，决定用打字机掩盖自己娟秀的字体，送到大西洋月刊发表；也在此时，汤马士出现了。试想这样一个问题：在所有人都并不看好女作家的年代，没有人愿意出版跟鬼魂有关的书籍时，来了一个落落大方且是准男爵的人，温文儒雅的告诉你他喜欢你的作品，并为之倾慕，这不难理解伊迪丝为何会爱上他（撇开他是汤姆希德斯顿的原因）。只是剧情在这里稍嫌含糊，虽说是顺理成章地交代父亲如何被害死，而伊迪丝在这样心碎的时刻有汤马士在身旁陪伴，但当初坚持不愿意跟男爵有任何瓜葛、大言不惭的说宁愿当寡妇的女子在哪呢？蜜雅娃斯科斯加十分适合这样知性且温和的角色，例如：简爱、包法利夫人（同样一个为爱疯狂且牺牲的女人），甚至是欲谋里的阴郁读书少女，但似乎是有点太习惯了，她在这部电影里的表现略为平淡，是典型的蜜雅娃斯科斯加。

 

父亲一开始拿了重金要求夏普姐弟离开，换来的却是死亡以及女儿被傻傻的骗去英国；伊迪丝到了英国的老宅之后过得不习惯，房子像是有灵魂一样的时不时传来巨响、被拒绝进入的地下室、诡谲情绪不稳的又要你一直喝茶的姐姐、恶梦惊醒之后身旁却又空无一人的双人床，更可怕的是夜半时刻的鬼魂纠缠，这时候才是故事真正的开始。夏普姊弟，一个冷艳一个温暖；姐姐开口总是说著令人不舒服的话：漂亮的东西总是脆弱的、妈妈的腿被打断，没有被治好过、并且逼问著弟弟跟伊迪丝的床事，洁西卡崔斯坦在这里演绎一名看似坚强实即脆弱、害怕独处更害怕弟弟离开的姐姐，这样讲似乎有点不够有张力；她有著疯狂的占有欲、控制欲，这样的欲望引领著她变成了一个弟媳以及妈妈口中的Monster，让她跟弟弟发展了不伦恋甚至生出了畸胎，让她宁愿跟著老宅一起坠入谷底。弟弟则略为不同，同是一起长大的两人，弟弟却比较容易融于大众之间，明亮的双眼向伊迪丝倾诉著最真的情意，这也是让姐姐开始走火入魔的开始。汤马士不曾与任何一任（假）太太上床，与伊迪丝却不一样，处处护著太太，并帮太太说话；汤姆希德斯顿梳著与洛基一般的发型（？）、一口温润的英国腔、一名受到姐姐控制却又因爱想挣脱的弟弟，时不时抬头看著姐姐却又不知道该怎么开口才好。姐姐说：「我们一辈子都不要分开，你会陪我到老死」，他则无奈却又痛苦地说：「我不会，我做不到，因为我不能( I can’t)」一语双关，我做不到，因为我也不能（也不可能）。

 

  

 

伊迪丝在邮局的房里问著总是若有所思的汤马士，为何总是停留在过去，如此阴郁。

她说：我又不在那里（过去），别再想了吧。

 

 

 

我好奇的是，当时的汤马士想的是什么呢？露西尔曾问了很多次为何选伊迪丝作为猎物下手，而汤马士则是避而不答，好几次的话语里，汤马士淡淡的说妳与她们皆不一样，谁们呢？所有人吗？故事随著腥红山庄的陷落、暴风雪的到来走向高潮；话提至此，在看中后段的时候洒泪了几次，虽然剧情在许多篇幅略为过了一些。但这样子困在狭小的世界只有彼此，必须苟且偷生的姊弟，山庄的大门里关著的是血案、是冤案，是情欲；而在伊迪丝进门的那一刻起注定有所改变。汤马士最后的那一眼，伊迪丝轻抚著他的脸庞，山庄的大门再度敞开已是另一番风景。有些人，有些事，永远不会离开那个地方。持续的歌唱著、怀抱著。