用丧尸包装的「劝世」片---《首尔站》＆《尸速列车》观后感

《首尔站》＆《尸速列车》观后感----首尔到釜山的劝世路程
后记包含：其他丧尸片之电影名单、吸血鬼电影名单

一、前言：

我个人的分类，不会把「Zombie」称作「僵尸」。

僵尸的定义，就是僵硬的尸体，港片里只能一蹬一跳手臂跟腿部都僵硬的才是僵尸。

而「活尸」/「丧尸」则不同，泥砍砍每部活尸片的丧尸，都活跳跳的阿！

一变丧尸立马牙齿变尖锐，连牛仔裤都咬得破。

本来走楼梯都会喘的，跑1600都不成问题。

也就是说他们在被感染后，就会变成发狂、噬血、肾上腺速无限激升＋无情感无痛觉的「生物体」、「动物」。

插播------英语小教室--------
fec字根，有「做」的意思
衍伸单字如
1.fect事实。做了就会成为事实。
2.infect感染。病毒在体内做了什么起了作用。
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之前看过一个报导，振振有词的说著热爱活尸片的人，可能是由于什么样的心理状态，所以喜爱血腥的活尸片。硬是要套入心理学、社会学、社会心理学的理论。

比方说，在现实生活中未能满足需求，处于社会阶层中下的人，会渴望社会结构的重组。在活尸肆虐的情况下，仿佛回到了欧洲的封建时期，各个具有领导能力或领袖魅力的人，具有攻击外敌(活尸)的能力＋保护弱小(老人妇女儿童残病)＋握有资源(水、食物、房屋、武力)则可以成为一方霸主。保护自己的庄园，或是外出掠夺他人的资源。

看了预告片立刻联想到两部电影《末日Z战》以及《末日列车》

为了显现丧尸的庞大
一个是垂直堆叠、一个是平行堆叠

工作人员最先受害

而列车的狭窄空间，则带出了令人紧绷与无处可逃之感
排山倒海而来

而看过电影以后，也联想到以下两点
数量庞大的军人活尸团,联想到《血世纪》的吸血鬼军团

明显经过训练的活尸,联想到《沉默之丘2》的性感护士

由于《尸速列车》的名号实在响亮，还未在台上映就讨论度颇高。加上我十分好奇亚洲式韩国式的活尸会如何呈现。一看到《尸速列车》的预告，立刻就约了阿日。9/2上映的隔天，9/3直接纳入约会形成中。

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正文-观后感（都是雷）

先说《尸速列车》(釜山行)

与其说活尸片是血腥，不如说是为了生存而冒险犯难的刺激感吸引著观众。《尸速列车》的血腥度不若《阴尸路》。但一部将近2小时的电影，节奏紧凑，完全不会感觉到无聊。结构上简单明了，却颇有峰回路转之意，也适时的穿插了不少令观众会心一笑的片段。每个看似不重要的角色，都有其存在的价值。

在角色上，没有绝对的英雄。

如果说《末日Z战》是非常美式(American)的英雄片。

那么《尸速列车》则是不折不扣的劝世片。
「好好陪家人。」、「心存善念当好人。」

每个角色都是重要的，但每个角色都是不完美的。

亲情的情感线上。孔侑虽然在意女儿，却忘了他早就送过一样的礼物，由此叙述他并非全然失职。从严肃告知女儿『非常时刻，不必帮助别人』到陌生的夫妻救了女儿，到自己获得帮助，被选手大叔的一番话感动，这种种的过程中，细致的表现出转变的过程。到最后狠下心拨掉女儿的手诀别时的哭戏也不会让观众感到莫名尴尬。反而成功的让观众心疼佩服父亲的决定与行为，算是悲剧性非典型英雄。死了比不死有张力......

但在厕所洗手象征「后悔」、「赎罪」的部份实在有点突如其来而且太多了….对于男主角在职场上是如何过河拆桥、唯利是图的部分轻轻带过，却又以炒股的公司爆发病毒来表示男主角的过失。完全没有说明病毒究竟从何而来。恶灵古堡好歹还有个T病毒阿！(以前看过雅芳目录有一期的产品超像T病毒)

而其他的角色，像是老太太、拳击选手、孕妇、游民、大脸叔。都有其存在的意义。甚至连秀安那首没能唱完的歌，最初象征著父亲失职，在与父亲和解过后,只为父亲而唱的歌，却是秀安与孕妇能够活下来的关键。

在活尸的设定上，活尸的变异速度不一。妆容的部份不特别的惊悚也不特别的血腥。以活尸的整体妆容而言，属于不浮夸的精致韩式清淡裸妆。

（已经有部落客推出仿妆了，今年万圣节应该会有满多人考虑这个妆容）
「被咬→变异→变异一阵子」的妆容可看出其变化的差异以及精致的程度。
而每个活尸都会在最后的那几秒回想到人生中最牵挂最快乐的事的编排，搭配韩式电影擅长的聚焦演员表情传达情绪的部份。

让不少人在戏院里默默留下眼泪阿……也有部分的观众会觉得聚焦演员脸部，加上慢速播放的方式凸显情绪张力太过矫情。常看韩国的电影就会明了这其实是个满惯用的手法。而且我很喜欢韩国的剧情片、爱情片、帮派警匪片使用这种手法。

导演决定让《尸速列车》先上映，再推出前传《首尔站》真是个聪明的抉择阿！！！一开始大家都在猜，车上的第一个游民跟感染的少女，可能就是在前传中的生存者，然而这两部片的关连就仅止于，刚好有一位少女、刚好有一位游民。根本是完全无关的角色。如果是《首尔站》先上映的话….《尸速列车》的票房可能就没有今日这种成绩了吧….

在动画方面，毕竟习惯看日本的动画，也毕竟先看过电影的呈现方式，就不免觉得动画在画面的细致处与剧情结构的编排，结构未像电影编排的出色，画面也未若日动漫的细腻。有几个画面，让人一度以为是不是播放的器材故障了。

但导演透过动画，比起真人电影更写实的描写了韩国在影视文化中，较少呈现的黑暗面。关于社会阶层间的不公平、不尊重，以及贫富不均所导致的冲突。人的价值，就像那句谚语「万般皆下品，唯有读书高。」唯有持有知识的人才能获得权力，获得权力的人目中无人甚至将其他视为蝼蚁不屑一顾。

可能伤害惠善的，是握有武器评断人价值的警察、是以关爱之名行控制之实,迷恋她的变态前老板。但帮助她的却又是逼她卖淫的男友、想帮她却反而被咬的路人男。
在这样的立基下，会有点疑惑导演是想说明「没有永远的朋友，亦没有永远的敌人」吗？还是想表示，特殊时刻还是顾好自己就好，救别人可能会害了自己？导演试图表达，社经地位处于中下的人，反而会有更强烈的情操。但有许多意图反讽反思的剧情，却有著难以让观众认同，自相矛盾的论点。

但真真令我受不了的其实是……配音

预告里，打著明星配音的广告。但习惯听专业声优配音的人，可能会跟我一样被女主角惠善的呼叫声、大哭声给弄的莫名暴怒阿……
就像《圣狱：耶路撒冷》的女主角一样，边逃命边发出喘气声、叹息声、歇斯底里的喊叫声、崩溃的哭声。但你完全没有办法因此同情这个角色，也没有办法跟他一起感受或同理到那些无助的情绪。你只会对于那些不合理的反应、不自然的配音，觉得「妈呀！你可以不要在这个时刻还这样哭吗！Do something！哭屁哭！」而且这两部片的女主角都是个超级猪队友，不断害死帮助自己的人。
不过话说，我看过最勇猛的女主角，目前也只有一个，就是俄罗斯电影《他是龙》的女主角。

长得像仙女,但叫声好man哪～行动上，完全自救,还救人。不愧是战斗民族的女主角阿～真是值得赞许！

看完第一部《尸速列车》看过的人都说，探讨的是人性。

但配合前传《首尔站》就会明白，导演似乎颇有社会学的概念。
如果说《尸速列车》探讨的人性是个体的「利他」VS「利己」，(在电影的呈现手法满商业化的，明确的好人与坏人)。

那么《首尔站》更探讨了整个社会结构的不对等不公平、贫富不均，若想跨越阶层就必须拥有先天的资源(外貌、知识、教育、家境)再加上后天个人处世态度(毫不犹豫的踩著他人爬上去)。
同时也带到青少女援交、感情价值观，个人自我认同、家庭失功能等社会议题。

我想会选择以「车站」、「火车上」作为背景，原因可能在于,车站象征著浓缩的社会。有穿著干净制服的工作人员、有频繁往返各地生意人、有想家返乡的人、有学生、有游山玩水的退休者，也有无家可归的游民。各个社经阶层都可以容纳在这个交通的转运站中。拥有经济与知识资源的人，可以搭乘高级快速的交通工具。没有资源的人只能蜷缩在屋簷下厕所中。

两部电影都有探讨到社会阶层的差异。反思人的本质良善,是否与社经地位成正比或反比。不同社经地位的人难道就不能获得同等的尊重吗？就不能相互尊重吗？有钱有势西装笔挺的大脸叔，无视他人的需求,无视他人的生命，一次次踩著他人的尸体往上爬。
被说『好好读书，以后不要变成这样』的游民，从一开始的害怕与依附,到豁出了生命将生存的机会让给别人。这段是还满狗血的啦……但导演巧妙的让他从一个底层的依附者在关键时刻成为英雄。而观众们也透过影视产业窥见韩国社会的一点也不光鲜华美的现实面（像是《未生》中唯有进入大企业的人才是人生胜利组合。）

总而言之，《尸速列车》去电影院看，确实能够达到娱乐＋杀时间的效果。尤其是跟其他观众一起大笑、一起紧张、一起群情激愤、一起流泪(?)的感觉，还满有趣的。而《首尔站》，如果你是抱持著想了解来龙去脉的话，可能会满失望的。在剧情方面、配音方面可能也会让你满出戏的……….

片源的流出与散布，就如同丧尸病毒一般，传播的又快又远又广啊……

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导演：
延相昊(Sang-ho Yeon) ，漫画及动画电影起家。《首尔站》在第34届布鲁塞尔国际奇幻电影节获得白银鸦奖。而《尸速列车》则是这位导演的第一部真人电影。

其实在这之前，韩国已经有尝试过将丧尸放入电影题材中
《恐怖故事》(或译一千零一魇)其中一个小单元就置入活尸的题材。
毕竟规格较小，也就未能造成如《尸速列车》的轰动全球。

(象征利己)有薪有产阶级VS(象征利他)一无所有阶级
金义圣
（阿！原来留胡子＋带眼镜会让脸看起来比较小?!）

一路坏到底，最后才说是为了妈妈的坏大叔也没能博得观众的同情。
竟然是最近完结的《W两个世界》的女主爸！只能说装扮真是一件神奇的事情

剧中完全没有名字的流浪汉---崔贵华

是《未生》里面的某个科长啊！在《哭声》中也有小串场。中文介面中,几乎没有这位演员的资料……
话说，《哭声》里，也有受到〝控制〞的活尸。
延伸阅读：马路如虎口，职场如战场。-韩剧《未生》教你的10件事

精明VS精打
孔侑(正确翻译应是「孔刘」)
话说，我好几度把目光放在孔侑的长腿＋无法被衬衫掩盖的胸肌与腰身

喜欢孔侑的人可以去看看一部满黑暗的电影《熔炉》。

这是孔侑在当上兵长时，上级送给他小说《熔炉》作为礼物。讲述了特教学校中的暴力事件以及性侵害的社会问题。

据说《太阳的后裔》作家原本是看中孔侑饰演刘大尉，孔侑所诠释的刘大尉大概会是不同风情吧～但宋钟基的刘大尉反而能跟晋久木讷的角色形象,形成两种鲜明的对比。
孔侑已经接下这位作家的新戏了，而且是tvN的啊!!!

喜欢看韩影的朋友，应该对马东锡不陌生。

只是他通常是演边边角角的角色。完全不记得在看《暗黑新世界》有这号演员啊！！！但在《痛症》里,倒是印象深刻

然而在《尸速列车》中，对老婆呵护有加，耐打耐操,该温柔的时候温柔、有礼貌。同时却又有点直接、有点白目。质朴又幽默的形象，让他的能见度大增啊～铁汉亦有柔情，最后不忘交代女儿的名字，导演巧妙的带出温柔与细腻的一面。让他获得「最想嫁的好老公」的头衔。

好人不长命之敬业车长(中间)

郑石勇跟马东锡一样属于很多戏里边边角角的角色。他演过的电视剧跟电影跟是一大长串啊！在此部电影中，敬业又热心的形象….完全体现了「好人不长命」的真理。

可爱小情侣

崔宇植
一直想不起来在哪里看过这位演员，结果是在《屋塔房王世子》中，世子身边的小跟班！
猛一看有点像Henry

安昭熙

2015年从wonder girls退团后，努力投入演员的行列。
老实说，我觉得她的演技还颇自然的！

延伸阅读：四海一家亲之撞脸特辑(二)

话说，我在看电影的时候，隔壁的座位也是一对情侣。女孩子在一开始鹿被车撞到又站了起来的画面出现时，一直拿男朋友的外套遮眼睛，然后娇羞的倒向男友，小小声软言细语地说：『啊~好可怕~』
我就想….天哪…这样就害怕，那等等你就都遮住不用看了啊！
所幸看到精采处，隔壁的妹妹大概也看的入迷了，就没有一直表现出『好怕~好怕~』的反应了。
说不定她男朋友也松了一口气『噢叶～总算可以认真看了！』
（喂！干嘛揣测别人在想什么）
然后，出了电影院，就听到人们在讨论剧情。有的模仿有voguing天份的那位僵尸；有的学老阿嬷冷冷的吐出一句：『人渣。』；再来，就是小情侣们向另一半发问：『万一我被咬了，你会怎么办？』窝的天啊～连脸书、IG都有朋友，以思索「末日生存之道」之名，行「放闪」之实啊！

南韩父权思想
虽说郑有美的角色获封「史上最会跑孕妇」，但不难从电影中嗅出南韩社会根深柢固的父权思维。

虽然女性的角色也有聪慧、机警、坚强的形象，但仍不脱「被拯救」的形象。Ex：整部电影都在喊叫「大叔救救我吧！快来救我」不断倚靠他人的惠善，让我很崩溃….直到最后才有了人要靠自己的自觉。但让她不被侵犯、使她具有攻击性的，偏偏又是丧尸病毒。

强打三人组之所以一路挺进好几个车厢，就是为了营救遥遥在彼端心爱的人。

被保护的是女性，能保护他人的是男性。必须负「照顾」责任的女性，必须负「保护」责任的男性。在灾难片中更是显露无疑。

被嫌不够「可爱」、不够「萝莉」的小演员-----金秀安

为什么小女孩就一定要是温顺乖巧的洋娃娃呢？为什么小女孩就必须哭的有「女生」的样子呢？
难道坚强、善良、机伶，且从没当过猪队友的秀安,不够好吗？

父亲为了给孩子更好的生活,忽略了子女是可以被原谅的，但没有为孩子而选择留在家庭中的母亲，却被婆婆(人生最后一刻的念头)大骂一声婊子。不过也有解释说，阿嬷口中的婊子，其实是秀安！！！
但！如果今天等待被营救的是男性，就会被苛责无用。

只能说，当社会定下了严苛的标准与条件时，不论什么性别；不论什么年龄层。每个人都必须接受社会的审视；每个人都试图让自己更迎合社会的标准；每个人都活的好累阿。

当然，也可以简单了当的，将孕妇及小女孩视为「希望」的象征；「良善」的延续。让观众在感叹人性卑劣的最后一刻，仍看到希望延续的光辉。

延伸阅读：《控制》谈-酷女郎：父权社会所建构女性「应有」的样貌

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后记：

记得我国小的时候，妈妈不喜欢让我们看电视，如果中午放学在家、周休二日。通常会叫我们打扫客厅，然后买一堆所有科目的评量，规定要从第几章写到第几章。所以到了寒暑假，一问我们要不要去外公外婆家，一定无条件说好。因为在外公外婆家，就可以无限看电视呀～

早上先陪外公一起看摔角，九点十点时看卡通，十二点的主控权回到大人手上看新闻，等到大人们去睡午觉了，遥控器的主控权又回到小孩手中。通常就是这个时候会看电影。因为下午的卡通，是早上的重播。

也是从童年的这个时候开始,疯狂看卡通动漫
Animax台的动漫也好好看呀～最喜欢的是《学校怪谭》，明明怕的要死又偏偏爱看的不得了。

还有高桥留美子老师的《乱马1/2》

《灵异教师神眉》老师好帅~~~~

也开始接触的电影。西洋电影一来听不懂，二来看不懂。所以在每年寒暑假的期间陆陆续续看了很多的台片与港片，
像是《好小子》系列

《报告班长》系列

《笑林小子(新乌龙院)》系列

还有重播好几次就看好几次的《开心鬼》

再来就是一眉道人林正英所演的每一部僵尸片了!!!
最喜欢看到师父出马，替贪玩糊涂又浑浑噩噩的小徒弟收拾残局。只要他出马就没有搞不定的僵尸～超强的啊～
印象最深刻的就是月圆之时，若月亮呈现暗红色，表示就会有一只最强僵尸要出现了！害得我当时,一天到晚在观察月亮哈哈哈

这个时候的僵尸，大多都是穿著清代官服，由于吸收了日月精气，在某个潮湿,土质特殊的洞穴中，变成了僵尸。而僵尸又分成被无良道士奴役的一般僵尸，以及有个人自我意识(报复、亲情、友情)的聪明僵尸,有些高级僵尸甚至会飞不怕光不怕道长啊！

而吸血的非人者在东西方的文化中分别有。僵尸、吸血鬼。
僵尸跟吸血鬼的最大不同在于，关于吸血鬼可以追溯其历史脉络。根据某些资料最远可以追朔到亚当与夏娃的第一个孩子该隐(也是世界上第三个人类)。甚至在印度、波斯、古希腊、罗马、挪威，都有相近的近义词，未必称作Vampire，但同样有著「噬血」、「非人、非动物、非神、非鬼」、「死亡」、「邪恶」、「黑暗」的形象。直至17世纪18世纪(启蒙时期)，甚至出现了对于吸血鬼的集体癔症(歇斯底里)。

在多数电影中吸血鬼的形象都是贵族，像是布莱德比特跟阿汤哥还是花漾男子时期演的《夜访吸血鬼》

以及我最近才终于看的《噬血恋人》抖森不是我的菜,Tilda Swinton才是

2008年的瑞典电影《生人勿近》(血色入侵)，基调冷硬,却颇得我心哪～

而2010年美国也翻拍，片名改为《噬血童话》

《暮光之城》….嗯……有几首音乐还满好听的，推荐具有北欧风情迷幻感的乐团Blue Foundation

《血世纪》对于吸血鬼的设定颠覆传统,也颇得我心

喜欢伊森霍克的延伸阅读：四海一家亲之撞脸特辑（三）

改编自韩国漫画家同名漫画的《猎魔教士》

韩国影视中，电视剧中《夜行书生》

但我最喜欢的是朴赞郁导演的《蝙蝠‧血色情欲》鲜明的展现了各种的欲望

另推导演的「复仇三部曲」
1.《复仇》
2.《原犯罪》(又译老男孩)
3.《亲切的金子》（金子让我好想入手红色的眼影）

我人生中第一部「活尸」电影，是国中的时候生物老师在上课期间放给大家看的。那时候还要从别的班级推来一个笨重的大铁柜里头放著真空管电视。如今想来突然觉得老师未免也太奇怪，怎么会在课堂上播这个？

而那部电影成了我对活尸片热爱的启蒙阿！
2004年的《活人生吃》

再来就是没有恶灵也没有古堡的《恶灵古堡》

第1、2、3集都还算好看，但越后面越科幻，我要看的是活尸，不是变种改良大怪物好吗！！！
就跟《阴尸路》一样…前几季我还很认真的追，后面实在是越演越乱，原本是主要角色(？)的活尸，越来越没看头。

之后只要有活尸电影都列为必看，只是未必部部好看就是了。
《我是传奇》

《僵尸哪有这么帅》

《28天毁灭倒数》

《28周毁灭倒数》

《新丧尸出笼》(活尸地狱)
史上最纯情的活尸

《尸控一夜情》还有2夜情勒

要你头晕到不行的第一人称视角西班牙丧尸片《录到鬼》

《圣狱：耶路撒冷》也是第一人称视角，看到无限翻白眼＋暴怒

但里面的僵尸并不是电影的主轴….所以要算在丧尸片好像也颇勉强

另一部也是，丧尸比较算配角的《开棺》也满好看的

一度以为里面唯一的东方人角色是李烈演的……

这部的氛围与房屋存在的必要性，颇有月下桑《轮回屋》一书的感觉，也有点像一部悬疑剧情片《一个都不留》。《开棺》在画面切换、剧情交代、紧张感的营造实属别出心裁,也满成功的。

《末日Z战》大大方方的把矛头指向台湾狂犬病

其实台湾也有拍过活尸片《弃城Z-108》

……BJ4