讀了這些書,誇春光不再詞語貧乏
我知道,很多描寫春天的詩詞句你一定都倒背如流了。
遲日江山麗,春風花草香。
那一年,安史之亂平定,愁苦的杜甫終於體驗了一把歲月靜好。
春水碧於天,畫船聽雨眠。
多少人因此而心中長草,去追逐這一片“詩和遠方”。
杏花疏影裏,吹笛到天明。
又有多少世事滄桑、前塵過往?
陌上花開,可緩緩歸矣。
吳越王這位暖男的婉轉深情註定成爲千古絕唱。
講真,在讚美春天這件事上,沒有最強只有更強,沒有找不到只有想不到。
春風不相識,何事入羅幃?
陽春佈德澤,萬物生光輝。
長條故惹行客,似牽衣待話,別情無極。
……
建幾個誇誇羣都是不夠的,不如踏實讀幾本書,不僅可以解放眼球,還能邂逅更多顏值在線實力超羣的爲春天捧場的詩詞,如此更能使你作文、說話都錦上添花呢。
蓬蓬遠春的《二十四詩品》
《二十四詩品》品評了二十四種詩歌的藝術風格,這本來沒什麼特別的,特別的是,作者用了四言詩的形式講詩,而形式本身就能給我們帶來一種盛裝赴盛宴般的極致感受。
纖穠
采采流水,蓬蓬遠春。窈窕幽谷,時見美人。
碧桃滿樹,風日水濱。柳陰路曲,流鶯比鄰。
在這裏,作者就像一個導演,通過不斷切換鏡頭,讓我們直觀感受什麼是“纖穠”。
第一個鏡頭:春水盡情地歡唱,草木茁壯地生長。這個春天活潑、飽滿,就像一個蓬勃的少年。
第二個鏡頭由遠而近:窈窕深谷之中,一位靈秀脫俗的美人映入眼簾,風姿綽約,衣袂翩翩。(此刻十分想念絕情谷的公孫綠萼姑娘……)
第三個鏡頭:桃花開得令人眼暈,暖風薰得讓人迷醉。這個春天有點臃腫有點肥。
然而,第四個鏡頭別開生面:楊柳岸旁一條曲折的小路,成雙成對的黃鶯正自由自在地鳴唱着。
這樣的春天很贊吧?但醉翁之意不在酒。難得作者如此之用心,到頭來都做了“纖穠”這種藝術風格的嫁衣……春色的繁茂是穠稠,美人的飄逸是纖美;桃花的灼灼是穠稠,黃鶯的俏麗是纖美。二者對立統一,和而不同。這就是“纖穠”。
怎麼樣?有沒有“不着一字,盡得風流”的高級感覺?是不是有一點燒腦?對,《二十四詩品》就是這麼任性,這麼信任你的智商。
其他如“霧餘水畔,紅杏在林”;如“白雲初晴,幽鳥相逐”;如“眠琴綠陰,上有飛瀑”。每兩句都是一幅絕妙的電影畫面,各位可自行腦補。
《二十四詩品·續詩品》(中華經典詩話)
春遊浩蕩的《詞品》
在詞壇這片江湖,楊慎絕對算得上一位大V級人物,你可以不知道他的《詞品》,但他“滾滾長江東逝水”的歌詞你可能還是有所耳聞。他在《詞品》裏頻頻提及寫春天的詞,無論是“春風嫋娜”,還是“春風惡劣”,都表達了他的密切關注。他還注意到“風又叫孟婆”的說法。
解佩令·春
蔣捷
春晴也好,春陰也好。著些兒、春雨越好。春雨如絲,繡出花枝紅嫋。怎禁他、孟婆合早。
梅花風小。杏花風小。海棠風、驀地寒峭。歲歲春光,被二十四風吹老。楝花風、爾且慢到。
在這首詞裏,春天太熱鬧,春陰春晴春花春風春雨春光,全家總動員……春雨繡出了紅花兒,卻怎麼禁得住、風兒的胡鬧……
楊慎本是講“孟婆”這一詞條的。“孟婆”是宋代俗語,風的代稱。在現存宋詞中,只有兩首用到了“孟婆”一詞。另一首是宋徽宗用的,“孟婆孟婆,你做些方便,吹個船兒倒轉”。楊慎還旁徵博引對“孟婆”一詞的淵源進行了考證,足見他的謹慎和博學。
《詞品》裏隨處可見春天的詞句,如“有腳陽春”,如“柳顰花困”,還有什麼“春衫薄,東風剪剪”;什麼“逼花塢,香吹醉面”;什麼“春遊浩蕩,是年年寒食,梨花時節。白錦無紋香爛漫,玉樹瓊苞堆雪。潔白如雪,香氣爛漫”。真真是滿眼珠玉,令人眼花繚亂了……
《詞品》(中華經典詩話)
《幽夢影》:春天宜讀詩
讀到這裏,恐怕你已經審美疲勞了。不如來點小清新的菜品。《幽夢影》這款簡約文藝範兒或許適合你。
春風如酒,夏風如茗,秋風如煙,如姜芥。
許筠庵曰:所以秋風客氣味狠辣。
張竹坡曰:安得東風夜夜來。
春雨如恩詔,夏雨如赦書,秋雨如輓歌。
張諧石曰:我輩居恆苦飢,但願夏雨如饅頭耳。
張竹坡曰:赦書太多,亦不甚妙。
諸位看官,這不是妥妥的張潮的微信朋友圈模式麼?張潮對於春風、春雨的比喻實在精妙,而他的朋友們自發的評語也很幽默。全書都是這樣的微信體,所以讀來相當輕鬆愉快。
再來最後一則:
讀經宜冬,其神專也;讀史宜夏,其時久也;
讀諸子宜秋,其致別也;讀諸集宜春,其機暢也。
曹秋嶽曰:可想見其南面百城(喻坐擁書城)時。
廢筆奴曰:讀《幽夢影》,則春夏秋冬,無時不宜。
看到沒有?春天萬物生長,生機和暢,正適宜讀詩文詞賦;而《幽夢影》則春夏秋冬無時不宜讀。還是趕快去讀書吧。
《幽夢影》(中華經典隨筆)
歡迎留言寫下你最喜歡的春天的詩詞。
(統籌:陸藜;編輯:思岐)