看了《尸速列车》，没想到这部电影如此厉害，最后竟然有个神来之笔的催泪巧思，唉啊，哥不小心就内牛满面了......
 

（以下无雷，也没有剧透，请放心）
 

有人说台湾拍不出来这样的电影，是因为过去威权时代的打压，哼哼，现在都什么时代了？真想叫这位万事迁托的意识形态先生，你关翠去当政府的发言人好了，如此一来，什么做不好的过错都有代罪羔羊啦，多好！
 

言归正传，那么台湾到底拍不拍得出来这样的好片？
 

个人认为，技术上是绝对没问题的，而题材上，将丧尸与火车相结合的创意固然很棒，但却不是前无古人的拍法，曾看过一部同样在火车上斗争的外国片（忘了片名），那时就觉得编导很厉害，怎想得到将故事设定在一列火车上，让主角要一路从最后的车厢推进到车头。
 

所以，思想自由到可以因为意识型态不同就随便妖魔化别人的台湾，我们的电影工作者一定想得出好的创意，这点大可不必怀疑，但私以为关键在于，《尸速列车》的好，其实是好在电影的层次与细腻，而这恰是台湾的商业电影所欠缺的。
 

层次与细腻可以分成两方面来说：
 

首先，我们的商业电影一如我们的通俗小说，喜欢将人物角色类型化，如坏人就是一副欠揍的流氓样，好人就是楚楚可怜受尽欺凌一类的设定，表面上看来人物的个性鲜明，容易让观众很快的认同与接受，但这也限定了故事本身的发展性。
 

（虽然后来有很多作品故意玩颠覆，让一开始的好人变成最后的凶手，但大致上来说，设定还是跳脱不出类型化的样貌。）
 

《尸速列车》的人物角色设定，主角从一开始的自私自利，慢慢的变成了愿意救人的家伙，这过程是有层次的。尤其最棒的是，不只主角而已，其他角色也一样，他们的表现，随著事件发生后，渐渐都有了变化，而不是固定的好人、坏人式的二分法。如小女孩的态度，甚至是反派角色，在剧中都有细腻的变化过程。
 

再则，剧情的推展上，我们的商业电影往往不够细腻，转折变化有时过于刻意，欠缺合理的说服力，甚至很轻易的带过了，没有交待清楚为什么，好像只要把能够哗众取宠的片段做好了，电影就有票房了似的，细节根本懒得管它（或认为不重要删掉了）。
 

《尸速列车》的剧情发展就相当有层次，很多细节是环环相扣的，注重每一个环节正是电影的好看之处，所以像结局后面的神来之笔，轻易的便能打动人心，一点都不会显得突兀与刻意，正因为它不是莫名其妙塞进来的东西，而是延续前面的剧情，最后才画龙点睛的在最后完全释放出来。
 

（为了不剧透，电影内容就不多说了。）

 

总而言之，一个故事要做到很细腻、很有层次感，且一环紧扣一环，需要创作者很有耐心的推敲与铺陈，绝不是很商业化的找到一个卖点，便在卖点上大玩特玩。
 

台湾拍过很多世界级的艺术电影，我们也有一群很棒的电影工作者，当然不必妄自菲薄，问题是我们的社会向来不太关注故事创作者，我们的文学也莫名其妙的分成了纯与俗，然后各自走向极端，又一起变成了市场上的弱势族群，在出版社自顾不暇的情况下摇摇欲坠。
 

如此营养不良的创作环境，投民众所好的故事往往比严谨的作品容易出头，于是劣币逐良币，恶性循环之下，我们欠缺了好的文学作品，商业电影没有了肥沃的故事孕育土壤，又怎能萌生出优质的好故事情节呢？
 

台湾要拍出《尸速列车》这样的电影，其实也不难，只要社会把关注意识形态内斗的精力与注意力，多放在真正的文学创作上，给予创作者更大的支持与鼓励，让创作者有生存的空间，不必媚俗从众，不必看市场脸色，得以耐心创作出更细腻有层次的故事，如此一来，相信在集体齐心合力下，我们自然就拍得出好的商业电影。
 

（而不是把内斗从政治延续到文学、电影上，硬要搞什么本土不本土，一下去这里化，一下去那里化，最后这里空空，那里空空，于是我们的文学空空，我们的电影空空，我们的口袋空空，我们的脑袋也......呃，哥说多了，不唠叨啦，聪明的你知道的。）