说《美国狙击手》是一部战争片，不如说它是一部「反英雄的英雄片」更来得恰当。

改编自本片主人翁克里斯凯尔自传，该自传曾经占据纽约时报畅销书排行榜长达17周，其中有13周是冠军。克里斯的一生就如他在海豹部队的暱称一样，是个「传奇」：他在伊拉克驻军时担任狙击手，狙击敌手的数目多得让敌方高额悬赏他的人头，他判断正确，思考冷静，手段坚决，从不放弃。他在部队里识英雄，拯救过许多人性命，就连退伍之后，都选择帮助退伍军人重建生活──直到他被受他帮忙的退伍军人枪杀为止。

因为导演是克林伊斯威特，我们当然不会认为他会将这个「传奇」的一生，拍成一部英雄电影。仔细思考，我们会发现，当导演塑造这个英雄时，并不会只描述他良善令人崇敬的一面。当然，我们也能在电影里看见钢铁人跟蝙蝠侠黑暗的一面，然而在这部电影里，我们见到的是这个所谓真实英雄良善动机背后所隐藏的自私欲望：他上战场，一开始是因为信奉圣经里要保护家人的教条；但是到后来，他上战场是因为只有在战场上他才觉得存在；就算退伍后，他选择帮助别人，也是因为要感受到「自我」。他需要感觉被需要，这成为他行善的动机，但结果对所有人──包括他自己──都是有益的。因为他行善，所以他的家庭协调美满，人生顺利成功。像是打通了自己心理的阻塞的穴道，从此心神舒畅，家庭幸福。克林伯花了这么大篇幅去拍他家庭和乐的模样，老实说我看了还真不习惯，一直到影片最后，搭著演职员名单的真实新闻画面出来时，我才豁然开朗。

克林伯拍这部片一定拍得非常小心翼翼，这真的是一部相当勇敢的电影，他挑战的不是战争，而是整个现代社会善良思维的来源。

这部电影对于观众的挑战，在于我们愿不愿意突破传统认知的界线，去为电影与演出的暧昧地带寻找答案。你可以单纯地看到传统美国战争英雄片中，战争的残酷对于角色转变的影响，但这只是电影的表层，许多讨论中东战事的美国电影都会触碰到这个主题，但克林伊斯威特绝对不会满足只走到这边。这部片就像个俄罗斯娃娃，如果你愿意挖掘更核心，就能看出他反英雄的本质。一直到影片最后，我们看著真实的新闻画面，可能都会有点不自在，那种不自在不在于质疑这些英雄行为的真实性，或是那些悼念他的人是否诚心，而是我们知道了所谓的善行，其实出发点只是为了证明自己的价值，小我的私念成就了大我的善念，这不是什么应该要被批判的行为，其实天底下所有的美好与善意──包括艺术、创作、行善、社会运动等等，或许基础都只是一个自我成就，与大我无关，而我们只是胆怯到不敢去正视自己自恋的弱点而已。

也因此，布莱德利古柏的演出简直是惊人的优秀，战场上的优秀灵活与回到美国时的心神失调，并存与角色内的各种冲突，竟然能在同一个镜头中一起显现（我指的是他在心理医师面前的那场戏，虽然简单，但相当惊人）。若没有他如此优秀的演出，影片的深度很难被呈现出来。只可惜他的优秀或许很难被人肯定，或许这次什么奖都不会落在他头上，毕竟世界是一个如此需要英雄的地方，谁想承认英雄的复杂性呢？