香港导演，枪战片起家的那几位都擅长拍兄弟情，

吴宇森的豪迈，庄文强、刘伟强、麦兆辉铁三角的冷峻，杜琪峰的残酷。

《枪火》是杜琪峰从业生涯，里程碑的一部，

它完美体现了杜琪峰的作者风格，有人说《枪火》刺激，《放逐》浪漫，

看了《枪火》想追《放逐》，看了《放逐》又的回去补《枪火》。

《枪火》的反英雄，多线叙事，群像塑造，

同时，杜琪峰也把大场面的激烈碰撞转换为运动镜头的碎片式叙事，

多人物的并重架构，他擅长将音乐场景和角色行为融合一体，运用快节奏，多剪辑的影像方式营造场面的紧张感。

电影《枪火》的画面也偏黑色调，昏暗中的火光和血液的刺激感更加厚重，

在杜琪峰“风格化”的这一时期，他和银河映像成就了彼此，

随即到来的千禧年，杜琪峰依然保持高水准的制作水平，显露出他作为商业电影制作者的专业和老辣。

所谓，你大爷终究是你大爷！

今天，红颜秀影想要通过“大爷风头无限”时期的代表作品，来剖析杜琪峰电影世界的“罪与罚”。

①群像架构：

在《枪火》故事中的五人相遇前，红颜秀影先简单介绍了五人的背景，

舞厅小弟麦克，看夜场的阿来阿信，理发师老鬼，无业游民阿肥，在文哥遇袭击后，五人第一次见面。

愣头青阿信热络的打招呼，独行侠麦克殷勤的发烟，不停吃着花生的肥仔和冷若冰霜的老鬼。

五人打招呼的过程就交代了五人派系和关系，

阿来、阿信一起，肥仔跟老鬼，麦克独自一人。

随后，文哥家整理装备的那场戏中，五人的业务能力也逐一亮相，

老鬼人狠话不多，阿来易冲动，阿信当作玩乐，肥仔懂枪械，麦克是神枪手，

从三人相遇前各自为营，到会议室初次相遇，再到准备装备，

三场场景切换，就已经把人物背景关系性格、擅长领域，做了全面介绍。

②敲黑板，短小精悍的枪战怎么拍：

巷战和商场那一场，

文哥中弹后，阿信做诱饵，麦克找位置，肥仔当掩护，老鬼保护文哥，阿来开车一气呵成。

而三人关系的融冰，也在此一场，

老鬼丢下了阿来，暴脾气的阿来回去就是给老鬼一顿爆捶，老鬼因为愧疚帮阿来摆平了老鼠，

五人关系第一次和解，从疏离到朋友。

随后的商场一战在巷战基础上又做了升级，

巷战是敌在暗我在明，商场一场是驾轻就熟正面杠，

这场的五人分工，气氛营造，依然难以超越。

五人保护从扶梯下来，第一个杀手爆头，

随后老鬼和阿信转身负责扶梯上方的枪击区域，老阿来负责掩护，阿肥带文哥迅速撤离，麦克善后压制住上方火力，

而阿来则负责逃离前方，清洁车的经过暴露二位杀手，一位当场击毙，另一个则被压制，随后五人迅速撤离，

两场枪战，五人已经将局面转守为攻，完全逆转了，

而之前阿来接送大嫂被警官嘲笑后由阿信接送，为最后五人的危机埋下伏笔。

接着办公室一场，五人纸球接力，算是五人终于在情感上接纳对方，连枝同气的影像化表达，

这一场的精彩程度也不输前两场的刺激枪战，

球抛向阿肥，他犹豫了一下踢给阿信，阿信和麦克对视，传给麦克，

起先还一脸幼稚的老鬼被传球后也玩的不亦乐乎，没有感情的阿来最后加入，文哥一出来，游戏立即结束，

五人的童心，充实了人物个性，使人物更加饱满丰富，也为后来五人的决定奠定了感情基础。

最后一场出奇制胜诱敌深入，比之前光线更暗，基本处于黑夜模式，

阿信、麦克、肥仔三人下方掩护，老鬼和阿来直接杀入老窝，干净利落解决，

在这一场中，麦克神枪手的个人魅力得到了最大发挥，

在早前的片段中，他都是存在感很低的，他没有阿来的火爆性子，没有老鬼的老练深沉，更没有阿信的风流倜傥。

随后五人关系的破裂，也是给了充分的展示空间，

阿信事件在早前已有伏笔，五人原本还有侥幸心理，

肥仔满头大汗的去找文哥求情，正巧撞到大嫂被杀害，最终使肥仔明白武逆掌门人的下场只有死，毫无别的情面，

杀手和组织头领从属关系和地位通过冷血的几笔描述就已清晰可见。

在这整件事情贯穿始终的时候，颇为有意思的是文哥这个支线人物形象的转变，

在以往很多黑帮题材的表达中，黑帮老大要不心狠手辣，要不义薄青天，

文叔似乎更像是一个搞政治的，他对关系处理能力的把控炉火纯青。

在第一次任务失败后，他特意请五人组喝咖啡，还安慰他们不用太放心上，

后在查出幕后黑手和大嫂偷情事件中，他伪善面目下的残忍就描写的极为酣畅淋漓，

一同打江山的人，步步排挤，破坏规矩后，一律杀之，即便大嫂这样的弱女子，一旦触犯了他，依然是不留活口，

大嫂之死也就成为圆桌谈判的最后一根稻草，大嫂尚且容不得，又岂能容得下敢在太岁头上动土的无名小弟。

③杜氏结构重塑法：

相比其他几位导演，你会发现杜琪峰的电影执着于一件事件的始末，

他拍黑帮，但他不去弄那些注重场面的帮派械斗，

《枪火》是五个社团成员如何保护老大不受枪杀的前后始末，

《放逐》是五个社团成员得知上面要杀自己的昔日兄弟，避免其被杀害的一组过程。

他也是讲情义的，但他所看重的那种情义是慢条斯理的，

通过事件的节节攀升从而建立起兄弟情，

《枪火》就运用三场枪战建立起这种感情，前期的不对付，中期的矛盾，后期的心照不宣，

区别于吴式那种血海深仇下的患难兄弟情，杜式更是英雄所见略同的惺惺相惜。

喜欢枪战，杜琪峰的这部《枪火》可谓不可多得精品，

随后出现的《放逐》延续了这部的枪战美学，但在人物塑造上少了《枪火》的新鲜感和玩味。