电影虎兰花《燃烧烈爱》坎城极高评价：点燃烈火吧！至少无趣的生活有了光芒

有一种烧脑的电影是《全面启动》（Inception）或是《夜行动物》（Nocturnal Animals），这派剧情错综复杂，得从每个环节找出线索拼出解答；

有一种烧脑则是村上春树遇见李沧东的坎城派作品《燃烧烈爱》（Burning），它烧的不是故事说了什么，而是故事怎么说出口。

送货员钟秀意外懈逅一位自称是同乡，喜欢表演哑剧的女孩海美，迅速拉近两人的关系，然而女孩出国回来后，身边却多了一位男伴Ben，三人之间弥漫著尴尬的氛围，直到某天海美突然消失音讯，引燃冲击心灵的引线。

《燃烧烈爱》改编自村上春树短篇集《萤火虫》中的〈烧仓房〉，描述三人相遇、Ben的自白与失踪的女孩，留下世纪难解大悬案。篇幅简短有力，但是太简单，简单到想改篇成长达二小时半的电影，等同要重写一部长篇小说，《燃烧烈爱》可说是完美符合「改编」这个词──导演兼编剧的李沧东的确改了不少，也编了不少。

▲想成为小说家的送货员──钟秀

这是一场Hunger Game（饥饿游戏）

在电影的世界观里，分为满足生理的「饥饿者（Little Hunger）」以及填补心理的「饥渴者（Great Hunger）」。

对海美和钟秀而言，「饥饿」与「饥渴」就如马斯洛的需求层次理论，得按著顺序来，若连基本的生存能力都无法顾及，何来填补心灵？但对衣食无虞的Ben来说却能倒著走，所作所为都为了满足精神层面，亲手料理佳肴「贡献」给自负如神的自己，一如他为不再有趣的女孩们化上美丽的妆容，让她们如电影中的「烧温室」消失在最美丽的瞬间。

▲表演哑剧「剥橘子」的神秘女孩──海美

上演哑剧，或是Game over

海美是钟秀无法填补的「肌渴」。

海美在重逢的第一天提到钟秀小时候说自己很丑的事，而钟秀则在Ben出现后依然死心踏地，两人的关系建立在彼此伤害却依赖的平衡上，四处询问海美小时候掉进的那口井是否存在，似乎是想为这段她自称从小到大的缘份建立起更为踏实的证据，虽然最后仅存于海美的话语中，但只要忘记它不在这里，就能相信它的存在，真相是什么也没这么重要了。

这就是哑剧的诀窍：「忘记它不在这里。」当海美失踪后，钟秀反而感受到最接近真实的幻想──因为她是真的不在了。既然如此，就让Ben代替海美成为那把燃烧的烈火吧。

▲以「烧温室」为乐的富家男子──Ben

看开点，这是李沧东的电影

主角从原作的低、中、高阶级，改写成不务正业的平民与财力不知打拿来的纨裤子弟，同样只有三个人，一切却更为复杂，牵扯到家庭环境、社会间的不公平、小人物徬徨与日复一日失去色彩的生活。试图满足的欲求在无形分界下展现不同的面向，空虚浮华的任性对比理想与现实之间的乏力迷失、自我认同的迷惘害怕，无论是成为小说家，或是越过「饥饿」一探「饥渴」的境界，钟秀和海美都像是哑剧的表演者，空有追寻的念头却谁也没有跨出实质行动，只是日日原地踏步，而生命却悄声流逝。

从角色设定到故事的主题，李沧东彻底打掉重练，运用不可或缺的长镜头与毫不掩饰的赤裸，反映社会更多看得见或看不到的特质，对书迷而言或许在「忠于原作」这件事情上会大失所望，对影众而言，却多了更深一层的广度。