如何评价日本影人北野武？
这个时代，有意思的「老头」有那么几个，北野武算一个。他的文字与电影一样，总是透著一种幽默，但读完之后，又不缺乏深刻。在去年出版的《虚伪的真心话》中，北野武有一段关于艺术的论述，读来有意思。
人家说艺术是人类的文化遗产什么的，但我说艺术不是宝，只是脓，当文明长了个脓包，挤出来黏黏的液体就是艺术。
艺术是一种没出息的东西。
我真的不知道为什么人们会认为艺术很高雅、很珍贵。但别误会，我只是说艺术没出息，但没说艺术很无聊。我认为艺术对艺术家来说，就像毒品一样。
从来没有一个艺术家的创作理由是为了全人类的幸福，或者是为了后代子孙。如果有，这个人创作的肯定不是艺术。世界上就属艺术家的作品最自私自利了，艺术家永远只为了自己而创作。或许也有人是为了客人而创作，但那已经不是艺术家，而是工匠的工作了。
我也不是要讨论哪种人比较伟大。
写到这里，我突然注意到商业电影和艺术电影之间的区别：商业电影是为观众而拍，艺术电影是为自己而拍。艺术导演只会追求自己喜欢的世界，难怪大多数观众无法理解。想要满足自我，只好拍一部让自己惊奇的电影，甚至拍出连自己都不了解的电影，观众又怎么可能会了解？有人会骂：「为什么拍这种鬼东西？」没道理，只是想拍而已。
所以，我才说艺术是毒品。
艺术对人的生存毫无帮助，我甚至觉得艺术是一种逆天的行为。在连饭都吃不饱的年代，没有人会想到艺术，搞这种不能当饭吃的东西就活不下去，所以我妈非常讨厌艺术家，这就生物学来说算是正确观点。
现在，大家抢著搞艺术，代表社会富足，大家有钱有闲。但强迫小孩子接受这种风潮就太疯狂了。
我要重申一次，艺术就是毒品，人一旦尝过毒品的滋味，便死也不肯放手。就像那些吸鸦片吸到死的人，才不会管别人多么痛苦，自己爽就好。
我在二〇〇八年推出的电影《阿基里斯与龟》就是在讲这件事。主角是艺术家，有著想要创作的冲动以及想要大卖的野心，在两者之间摇摆不定，完全就是吸了艺术毒的人。
我并不否定这种人。
有艺术天分的人难免会中毒，至少当事人会觉得这样过活很幸福。
我真正看不过去的是愈来愈多的父母明明知道自己的小孩没天分，却硬要逼小孩子进这个圈子。为什么要逼孩子做梦？如果小孩说想画画，一巴掌朝孩子打去，你说这样可能会毁了艺术的幼苗？别担心，如果小孩真的有天分，不管父母说什么都会发芽茁壮成长。
至于孩子的天分开花结果，成了真正的艺术家，幸不幸福？那又另当别论了。
我输了。在守灵夜那天的记者会上，终于放声痛哭。
综艺节目一再播出那个画面，真是失态。我原本一直在想：怎么用笑话带过这件事？ 「每次都以为这次真的没救了，结果都又活过来的大野狼婆婆，终于死了。」实际上，我是抚摸母亲的脸说：「好像来自大英博物馆的埃及法老拉美西斯二世。」来家里的朋友们都被逗乐了。
如果在母亲过世当天就举行守灵仪式，我应该说得出笑话来。可是，在和葬仪社协商葬礼的准备事宜的过程中，神经渐渐疲乏了。感觉疲劳压在身上，沉重得无法负荷。而且，守灵仪式结束后，只剩亲人聚集时，二哥放声大哭，引得我心戚戚。紧接著开记者会，原本想说两句笑话，让人夸赞我不愧是搞笑艺人，心情却早已不知飞到哪里去了。
我知道娱乐记者就想让我哭，那个女记者还故意装出哽咽的腔调……偏偏那时，突然看到旁边有个女记者真的在哭。才想著「这家伙干什么？」的瞬间，鼻头一酸，来不及了，眼泪一涌而出，再也止不住。完全被娱乐记者设计了，真丢脸。心情好像被一击倒地的拳击手，本想让大家见识我把母亲的死搞成一个节目的本事，结果完全失败了。很想在葬礼后再开一次记者会，但感觉还是会被 KO 击败，算了。虽然那是我身为艺人的KO败北，但后来听很多人说，那个哭泣镜头很感人。
「平常嘴巴超毒的家伙哭成那样，其实应该是个好人吧？」好像因此惹得不少女生跟著哭。播音员德光在箱根看到电视后也跟著哭，说「我也要参加葬礼」，立刻飞回东京。新闻主播小仓边哭边在节目中呼吁：「大家赶快打电话给妈妈吧！」就结果而言，虽然哭了也好，但还是觉得输给了演艺传播的「催泪路线」。
为了筹备下一部电影，我正在减肥，竟被说成「北野武身心俱疲，骤然消瘦」。不经意地把遗照抱在胸前，被他们拍下那一瞬间：「北野武一直紧抱著母亲」。
我很少参加葬礼，但知道葬礼上常有奇怪的事情发生。正因为没有比葬礼更严肃的场面，所以一旦发生奇怪的事，反差自然很大。那种反差正是搞笑的原点，如果伊丹十三没有拍过《葬礼》，我是很想拍一部描述葬礼的电影。
守灵仪式那天，东京倾盆大雨，雷声隆隆。二哥怯怯地说：「是妈，一定是妈生气了。」
大哥怒斥他：「又不是平将门，这个季节打雷很正常。」
后来，雷雨停息。二哥又说：「老妈厉害，太厉害了。」
因为他是拥有博士学位的学者，这个反应还真令人惊讶。举行葬礼前，二哥愣头愣脑地四处打转。「小武，町会长那边要打声招呼，你能去吗？」
「去不了。」
「怎么办？这可怎么办啊？」
「你就说阿武想过来打招呼，但怕引起骚动，给您添麻烦，所以换我来，不就好了？」
「那好，可是，警察那边呢？包多少才好？」
「我哪知道。」
虽然这样，他却在守灵夜前一天跟我说：「小武，我要离开五个钟头。」
「做什么？五个钟头。」
「演讲。」
「还演讲哩，我都推掉四五个电视节目了。」
「怎么推也推不掉嘛，不好意思。」
虽然他也带了花圈回来，只是他去演讲时，来了个怪人。那人站在入口处张望，姐姐问他：「您是哪位？」
「我和北野太君从小学到高中都在一起。」
我和姐姐窃窃私语：「太君，谁啊？」
「不会是把 大 看成 太 了吧？」（编者注：北野武二哥名为北野大，非北野太）
「竟有这种从小学到高中，都没发现自己看错字的家伙！」
那个人上香后，说声「代我问候太君」，自在离去。他究竟是什么人，我到现在还不清楚。因为有这种怪人到场，所以小渊惠三首相送花篮来时，哥哥们还以为是恶作剧。搞清楚真的是首相后，大家喜出望外。不过，听说小渊首相那边担心送花反而让我们困扰，还考虑了好几个钟头。果然是很会替人著想的人。
在火葬场做最后告别时，又出了意想不到的事。棺材盖卸下一半——「各位，请看遗容最后一眼。」但因为堆满了花，完全看不见母亲的脸。
「小武，看不见脸。」
「埋在花堆里了。」
隔一会儿，葬礼公司的人跑来说：「真抱歉，方向反了，这边是脚。」
看惯了他的「暴力」和「凶残」，今天电影鲨想单开一篇，与大家聊聊北野武的温情。
北野武导演的温情片儿与动作片儿其实在数量上相差不多。电影鲨觉得拍摄动作暴力电影能让北野武实现理想中的自己，那里头的北野武是冷酷、犀利、干脆、男子气概十足的；而他的温情生活片儿则更接近现实中的他，这里边的北野武是愤世嫉俗、随和、幽默、甚至是带著些二逼气质的。
拿他最为人熟知的3部温馨生活片：《那年夏天，宁静的海》、《坏孩子的天空》、《菊次郎的夏天》来说，电影鲨觉得这三部影片分别表达了北野武导演对最理想情侣关系、最理想朋友关系、最理想父子关系的假想。
《坏孩子的天空》——最理想朋友关系《坏孩子的天空》讲述的是小马和新志的友谊。被老师评定为「坏学生」的俩人，在学校里，除了跷课闲逛、捉弄老师、欺负同学没干过什么正经事儿。虽荒度了学业，却也充分享受到了青春期的快乐，没想到学习拳击成为俩人之间的分水岭。没有拳击天赋的小马最终放弃学拳，加入了黑帮；新志却坚持练习，有所收获。几年后，小马和新志再次在街头巧遇。几年间发生的事情让他们改变了不少，又似乎什么都没变。
《坏孩子的天空》可以说是电影鲨看过的最纯情的青春电影，它少有地不讲爱情、没有堕胎、不涉及三角恋、更是把成功学当做笑谈。从这部影片可以很清楚地看出北野武对世俗价值观的藐视，他眼里的青春是什么？——青春就是混不吝却快乐地过日子。他眼里的友谊是什么——友谊就是俩个志同道合的人骑著一辆单车，在学校的操场里漫无目的的转著圈。就这么纯粹。
《那年夏天，宁静的海》讲了一个聋哑青年茂在女朋友贵子（贵子也是聋哑人）的陪伴下，一块学习冲浪的故事。是的，「学冲浪」，就三个字，就这么简单，并且由于两位主角都被设定为聋哑人，影片中的对白也完全可以当做背景音大概了解下就可以，不去认真听也完全不影响剧情发展。
《那年夏天，宁静的海》少了些《坏孩子的天空》中的戏谑，加入了沉迷冲浪的茂最后葬身大海的情节，从而使得整部影片的调性变得更伤感和深沉。看过这部电影的人，大概会和电影鲨有同感——相爱就是互相陪伴，无需过多言语。看著影片中那一幕幕贵子坐在海滩上微笑地望著茂，跟著他到海边，等待他练习结束的镜头，大家大概也都会有所动容吧。
《菊次郎的夏天》大概是最能展现北野武喜剧功底的影片了，要知道北野武的出道是1973年与兼子清组成对口相声团体「Two Beat」，当时活跃于电视及广播界的他可是以辛辣和黑色幽默受到欢迎，并成为日本80年代相声热潮的灵魂人物的。
在《菊次郎的夏天》这部电影里，北野武显示出自己浓浓的童心和童趣，虽然主题仍旧是「陪伴」，但与《坏孩子的天空》和《那年夏天，宁静的海》中各自保持独立又互为精神世界的陪伴不同，男孩儿正男需要的陪伴是更全方位，更细腻，更有爱的，菊次郎在学会给予正男这些关怀的同时，又和正男一起重新成长了一回。「和我一同长大，别像个无聊的大人似的。」电影鲨觉得这就是北野武想通过《菊次郎的夏天》表达的最理想的亲子关系。
这里边还有一个很调皮的笑点，说起《菊次郎的夏天》，看片名大家可能都以为那个胖胖的男孩儿叫菊次郎吧？其实并不是，在影片最后，当男孩问起北野武的名字，他回答说「菊次郎」，所以，《菊次郎的夏天》根本就是从这个长不大的大男人的视角去看世界。
现实太无趣
电影有意思
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有人说，「北野武是最能拍出日本黑帮精神的导演」，的确，他的「黑帮片」有著自己独特的「暴力美学」，不像香港黑帮电影里那有今生没来世的兄弟情，他的电影里有的是冷酷而可怕的死亡。
正如他的《极恶非道》系列，第一部讲述的是东京帮派之中的权力更迭，低等帮派的小头目以下犯上，最终以残忍而狡猾的方式上位成功的故事。
此片入围了第63届戛纳电影节主竞赛单元，美国的《Variety》杂志曾对此片大加赞赏，认为观影者们一定会喜爱这个沾满鲜血的世界。
第二部也依然扣人心悬、好评如潮，并为第三部埋下了许多伏笔，如今，《极恶非道3》终于快要上映，这也是该系列的终结篇。
第三部延续了前两部「全员恶人」这个暗黑主题，讲述「国际Fixer」和「暴力团花菱会」两个帮派之间尔虞我诈、没有丝毫人情味的权利斗争。
相信喜欢北野武式「暴力美学」的影迷一定不会对此片失望。
虽然《座头市》、《花火》等经典电影奠定了北野武的「暴力」风格，但他对完全相反的温馨治愈类题材电影的理解也让人不得不服。
比如《菊次郎的夏天》，相信这个「菊次郎」帮助男孩「正男」寻找母亲的故事一定赚了不少人眼泪。
又如他08年执导的《阿基里斯与龟》，讲述了命运坎坷的真知寿坚持不懈地走著艺术之路，最终得到最珍贵的宝物的故事。戴著贝雷帽的北野武大叔实在太可爱了！
这和他以往的暴力作品都有著强烈的反差，而北野武却依旧对电影表现得游刃有余。
他说相声出道，却真正做到用电影作品让人记住他的人生
虽然日本政府让人讨厌，但是一些日本人还是很受中国人喜欢的，包括高仓健，酒井法子，苍井空，凌濑瑶，村上春树、玉置浩二，东野圭吾。。。。当然也包括北野武。北野武最早是个说相声的相声演员，所以其搞笑能力还是相当不错的。作为演员，导演，北野武，有「日本电影新天皇」之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，代表作品《花火》获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本电影复兴的旗手。他本人也长得很有特点。光就一张脸摆在那儿也是有味道的。那神情总让人无法猜透，忽然而来的搞笑或是暴力都不足为奇。他惯于不按常理出牌，及对自己的颠覆从2005年的《双面北野武》开始，北野武开始了不断颠覆自我、解构再生的全新创作生涯，有《
小奏鸣曲
》式的情景再现，有《狂想曲》式的黑色幽默，还有熟悉的北野武风格枪战，从演员到主题，从桥段到内容，从运镜到取景，都是北野武对自身作品的一次回顾和反省。个人最喜欢的作品包括菊次郎的夏天，座头市，极恶非道。放眼中国电影里能导的好演的也不差的，我能想到的有冯小刚，贾樟柯。放眼相声演员里我能想到的有冯巩，杨光。差不多就是这样。感谢受邀回答。亚洲黑帮电影首推北野武！情节刻划深刻，艺术手法既冷血暴力又满腔热血！以暴制暴的故事体现了北野武对当代黑帮集团的深刻认识！阴谋的策划，相互利用、借刀杀人及血腥谋杀在他的电影里表现得淋漓尽致！冷血无情是主线！略带老派的江湖义气又像一包调味剂吊足了观众的胃口，故事的一切显得非正义又正义！爱恨情仇贯穿其中，冷画面虽然残酷无情又不泛点滴英雄的色彩！北野武虽然是日本演员和导演，但他的作品大部分是有独特艺术造诣的。
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