【影评】《醉·生梦死》-社会边缘的挣扎之舞

吕雪凤饰演的母亲一角，我认为象征著「醉」，以酒精麻醉自己对于失败婚姻的怨怼、教养孩子们的无能为力和生存于社会的现实无奈，再以摇晃的舞蹈、混浊的情绪分散浓烈酒精造成的苦闷晕眩。同时这个「醉」是串联了三位男演员，不论各自生活中皆有利用酒精麻醉的片段或者三位男演员对于这位母轻的情感与相互的关联。吕雪凤的演出十分自然，将人生历练的苦痛与心酸诠释相当到位，仿佛电影最核心的引子，虽然戏份不多，却占有十分重要的地位。

李鸿其饰演的老鼠象征著「死」，从注目窗外的垂死挣扎的老鼠、跳出鱼缸外的吴郭鱼和亲眼目睹母亲死亡的种种意象都紧紧扣合著「死」，同时他也是影片里重要的角色，呈现了许多电影重要的意象（蚂蚁、火焰、蛆、鱼、老鼠），极具本土性的口吻与毫不畏惧的胆量如同他在黑暗里施放的焰火，企图在死亡的泥淖里摆脱诅咒，用尽全力去心爱一位女孩，奋不顾身地捍卫自己与身旁所爱，成为影片里最有生命力、敢于违抗命运的要角。

黄尚禾饰演的上禾象征著「梦」，在美国因为失恋而企图自杀未遂，仿佛死过一回在梦里徘徊，高材生的他曾经是父母寄与厚望的小孩，却因为同志身份与母亲的关系紧张，想要拥有亲情的厚爱却同时肩负母亲对于孩子的担心，使得他依靠夜晚在同志酒吧担任舞者逃避现实的压力，沈浸在如梦的场景里。虽然曾经因为失去爱情而陷入低潮，不过面对仁硕暧昧不明的讯息仍旧存在对于爱情的冲动，如同「梦」的意象，撇开现实的种种无常，相信爱情美好的可能。

郑人硕饰演的仁硕象征著「生」，为了金钱汲汲营营，懂得取悦女人换来金钱的赏赐，不堪回首的过往使他不断往光明的方向不断攀爬，形成电影中一股强烈的生存欲望，对于生活经济方面的生存意识尤其明显。剧末他与老鼠在市场的某个日常午后相遇，随即进入暗巷前往家的方向，却在暗巷中一盏老旧灯光下仰头注视，灯光照射下黑色的蜘蛛爬满蜘蛛丝，映照著他的注目，生存环境恶劣的蜘蛛攀附在黑暗里唯一的灯光，试图为了生存等待猎物而虎视眈眈，象征著他的处境，即使有难堪的过往，咽下羞耻还是为了生存在这个社会上赚取金钱，无论方法的低劣与否，金钱至上。

《醉·生梦死》是近年国片中艺术性较高的一部，张作骥导演运用场景描述电影每个角色在社会中居处的边缘地位（以传统市场象征老鼠的本土性与较低的经济地位、风化场所象征仁硕的复杂生活）；清楚的意象将电影欲传达的核心串连起来（多场角色之间喝酒之后的舞蹈、蚂蚁、不断穿梭暗巷、发臭的死鱼、蛆、黑暗与火焰）；还有戏曲般的配乐自始至终的浅唱，营造独有的东方艺术氛围，提升电影的整体层次。然而比较可惜的是电影虽能传达大方向的主旨，却有太多的细节描述稀释主轴的力道，容易造成混淆或者放错重点（例如张宁饰演的援交女孩，会期待与老鼠有更多的火花与互动，否则她的存在是略显突兀的；大雄与仁硕之间的感情描写上稍微微弱一些）。《醉·生梦死》无疑为国片带来更多多元与创新的元素，摄影、剧本、演技皆有不错的呈现，相信观赏这部电影的观众定能为国片赋予更多的期待。

《醉·生梦死》Thanatos, Drunk