交响乐团演奏员一般最喜欢演奏哪一支交响乐或者协奏曲？更喜欢演奏哪位作曲家的作品？

美国管弦乐团联盟2010-2011的统计称，这期间音乐会演出频率最高的作曲家依次是贝多芬、莫扎特、柴可夫斯基、勃拉姆斯、拉威尔、德沃夏克、西贝柳斯、普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基和拉赫玛尼诺夫。

演出频率最高的作品依次是勃拉姆斯《第一交响曲》、穆索尔斯基《图画展览会》、柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》、贝多芬《第四钢琴协奏曲》《第七交响曲》、李斯特《第一钢琴协奏曲》、柏辽兹《幻想交响曲》、西贝柳斯《小提琴协奏曲》、柴可夫斯基《小提琴协奏曲》、勃拉姆斯《第四交响曲》。

两个名单相比，莫扎特、拉威尔、德沃夏克、普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基和拉赫玛尼诺夫尽管演出频率进入前10，并没有作品成为最受欢迎的选项。这是为什么呢？

因为这些作曲家有更广泛的作品在音乐厅被演奏，说明平均创作质量高。反过来讲，穆索尔斯基、柏辽兹和李斯特虽然有作品最受欢迎，但是就那么几部常演，大部分票房不佳。

当然，上述只是美国的一个情况，但足以参考。首先19世纪作曲家和作品是我们今天无论在音乐厅还是个人听得最多的，更接近现代人的感情世界，巴赫等巴洛克及早期音乐不会排在前列。其次少于40分钟的管弦乐作品是听得最多的，马勒、布鲁克纳等创作的超长作品也靠边站了。第三，和谐、浪漫、阳光的音乐是听得最多的，排除了肖斯塔科维奇、兴德米特、巴托克……更别说完全不和谐的那些作品。

歌剧、室内乐、钢琴、合唱作品需要另说，原则是一样的。

一个交响音乐会的节目单往往由举办方和投资赞助方提出，然后再与担任演奏的交响乐团的指挥进行磋商，从而最终决定所演奏的曲目。一般来说，无论是维也纳金色大厅一年一度的新年音乐会，还是中国国家大剧院举行的庆典音乐会，所演奏交响乐基本上都是国际上传统的经典保留曲目。如贝多芬的《哀格蒙特序曲》、《第三田园交响曲》和《第五命运交响曲》以及《第九合唱交响曲（欢乐颂）》；莫扎特的《G大调弦乐小夜曲》；勃拉姆斯的《学院庆典序曲》；约翰-施特劳斯的系列圆舞曲，如《蓝色多瑙河》、《春之声圆舞曲》《皇帝圆舞曲》、《金银圆舞曲》、《闲聊波尔卡》、《啤酒桶波尔卡》；柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》和《一八一二序曲》；萧斯塔科维奇的《列宁格勒交响曲》；哈恰图良的《马刀进行曲》；普罗科菲耶夫的《彼德与狼》；穆索尔斯基的《荒山之夜》、《图画展览会》；里姆斯基-科萨科夫的《天方夜谭》、肖邦的《军队进行曲》和《土耳其进行曲》；德沃夏克的《自新大陆》和《第九交响曲》；圣桑的《动物狂欢节》；拉威尔的《波莱罗舞曲》；比才的《阿莱城的姑娘》；威尔第的歌剧《蝴蝶夫人》中的咏叹调《晴朗的一天》；普契尼的歌剧《图兰朵》中的咏叹调《今夜无人入眠》等。