前言

　　陳廷焯《白雨齋詞話》中評價辛棄疾《摸魚兒》：

　　稼軒“更能消幾番風雨”一章,詞意殊怨,然姿態飛動,極沉鬱頓挫之致。起處“更能消”三字,是從千回萬轉後倒折出來,真是有力如虎.....

　　我們閱讀古詩詞，常看到有人評價杜甫、辛棄疾等人的作品“沉鬱頓挫”。這個詞聽上去玄之又玄， 什麼是沉鬱頓挫呢？自己創作詩詞又如何做到沉鬱頓挫？我們先給沉鬱頓挫尋尋根。

　　一、沉鬱頓挫的出處

　　最早出現這個詞，還是在詩聖杜甫的文章《進雕賦表》裏，這篇文章很像一個求職簡歷：

　　亡祖故尚書膳部員外郎先臣審言......故天下學士，到於今而師之。臣.......自七歲所綴詩筆，向四十載矣，約千有餘篇。今賈、馬之徒，得排金門、上玉堂者甚衆矣。惟臣衣不蓋體，常寄食於人，奔走不暇，只恐轉死溝壑，安敢望仕進乎?伏惟明主哀憐之。倘使執先祖之故事，拔泥塗之久辱，則臣之述作，雖不足以鼓吹六經，先鳴數子，至於沈鬱頓挫、隨時敏捷，而揚雄、枚皋之流，庶可跋及也。

　　杜甫說了自己的家庭成員中有個名人：我爺爺杜審言。當年我爺爺很牛（近體詩奠基者之一），詩文至今被天下學士效仿。我杜甫也不錯，從小就學習作詩，至今約有一千多篇了（似乎有點少？）。 今天像賈誼 、 司馬相如這一類人飛黃騰達，可是我好慘，衣不遮體、寄食於人。希望皇帝您可憐可憐我，如果我能得到像我爺爺那樣的發展機會，我也能寫出不亞於揚雄、枚皋的文章。

　　杜甫自詡可以比肩於揚雄、枚皋，因爲我也能“沈（通：沉）鬱頓挫、隨時敏捷”。

　　二、杜甫的沉鬱頓挫和李白的清麗灑落

　　自從杜甫發明了這個詞以後，後人常以此評價杜甫的詩作，例如有人評價李白和杜甫的不同：

　　李太白才氣高邁，故其詩多是乘興而成，清麗痛快，灑落有餘，而沉鬱頓挫處卻不足；杜子美工夫縝密，故其詩多是苦思鍛鍊而成，窮達悲歡，各盡其趣，莊重典雅，山野富麗，濃厚纖巧，隨其所遇，各造其極。《永樂大典》卷之八百二十三

　　這段話比較了詩仙和詩聖的區別，說李白才氣高邁，詩歌瀟灑清麗，但是不如杜甫的“沉鬱頓挫”。謫仙李白作詩可不想杜甫總是一副苦哈哈的樣子，我們看到的李白似乎總是一個樂天派的形象。即使是不開心，也不會讓別人覺得他“沉鬱”，例如這首《將進酒》：

　　君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。

　　人生得意須盡歡，莫使金尊空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。

　　烹羊宰牛且爲樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進酒，杯（一作君）莫停。

　　與君歌一曲，請君爲我側耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不復醒。

　　古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

　　主人何爲言少錢，徑須酤取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

　　有人專門評價杜甫的詩：

　　律以杜甫之忠厚纏綿，沉鬱頓挫，則有浮聲切響之異矣。王士禎撰《精華錄》

　　我們看看杜甫的“沉鬱”，例如《秋興八首》：

　　夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。

　　畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

　　杜甫的詩忠君愛國、溫柔敦厚（忠厚），而且感情真摯纏綿，閱讀起來的確比李白“沉鬱”。不過什麼是沉鬱頓挫呢？

　　三、什麼是沉鬱頓挫？

　　沉鬱和頓挫是兩個詞，“沉鬱”來自漢劉歆《與揚雄書從取方言》:

　　非子云澹雅之才,沉鬱之思,不能經年銳積,以成此書,良爲勤矣。”

　　而“頓挫”一詞,最早可能出自陸機《文賦》:

　　碑披文以相質，誄纏綿而悽愴。銘博約而溫潤，箴頓挫而清壯。

　　杜甫將兩個詞聯合使用，造就了一個新的詞語：沉鬱頓挫。而且在《進雕賦表》中，自比楊雄（字子云）、枚皋。那麼什麼是沉鬱頓挫呢？

　　清人吳瞻泰在《杜詩提要》中解釋了沉鬱頓挫:

　　沉鬱者，意也，頓挫者，法也。

　　簡單解釋說，沉鬱指的是意，頓挫指的是方法。聽上去，還是讓人云裏霧裏。

　　葉嘉瑩先生把沉鬱頓挫歸屬於“弱德之美” ，“弱”指個人在外界強大壓力下的處境，“德”是自己內心的持守。葉先生說:

　　弱德不是弱者，弱者只趴在那裏捱打。弱德就是你承受，你堅持，你還要有你自己的一種操守，你要完成你自己，這種品格纔是弱德。"

　　況周頤《蕙風詞話》中說：

　　吾聽風雨,吾覽江山,常覺風雨江山之外,有萬不得已者在....

　　這種不得已造成了“弱德之美”，因爲弱，所以沉鬱，因爲不放棄，則有頓挫轉折，因而形成一種“沉鬱頓挫”的特點。周振甫先生在《詩詞例話》中說：

　　作者的感情是深沉鬱積的，用頓挫轉折的筆來表達，有千言萬語積壓在胸中，只能曲折的透露一些....

　　由此看出，沉鬱指內容包含的情感，頓挫是轉折的手法。內容越豐厚，感情越激越，作品就越沉鬱，因此吳瞻泰說：沉鬱者，意也；這種深厚內容的情感用轉折的手法來書寫就是：頓挫者，法也。

　　這就構成了詩人沉鬱頓挫的風格，這種風格的背後，是詩人飽經風霜卻不肯低頭、不肯放棄的形象。

　　四、杜甫的兩種風格

　　杜甫很多作品被後人認爲具有沉鬱頓挫的特點，例如其《秋興八首》、《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等，這裏舉例一首“沉鬱頓挫”的《登高》：

　　風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

　　萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　前面六句皆是沉鬱之情，第七八句頓挫結束。這是杜甫受盡苦難、感時傷世的自畫像。《聞官軍收河南河北》被清人蒲起龍認爲是老杜“生平第一首快詩也”：

　　劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

　　白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

　　整首詩透露出了是受盡磨難的喜悅，從“涕淚滿衣裳、妻子愁何在”可以看出被壓抑過久的情感，一下子噴薄而出。這首詩常常被認爲是沒有那麼”沉鬱“的詩，相對喜悅的情感更多有一些。

　　五、 陳廷焯《白雨齋詞話》爲何說辛棄疾《摸魚兒》沉鬱頓挫？

　　本文前言中，舉例了陳廷焯說辛棄疾的《摸魚兒》沉鬱頓挫，我們先看看這首詞：

　　更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

　　長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

　　分析陳廷焯的評價，可以看出“詞意殊怨”即沉鬱，“姿態飛動”即頓挫，因此說這首詞“極沉鬱頓挫之致。”

　　稼軒“更能消幾番風雨”一章,詞意殊怨,然姿態飛動,極沉鬱頓挫之致。

　　那麼哪些是沉鬱，哪些是頓挫呢？

　　這首詞的上闋寫了惜春、傷春的情感，以哀傷之景寫心情。下闋用典，借陳阿嬌皇后故事感嘆自己受排擠：”千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？“極盡沉鬱之致。

　　周振甫先生說“頓”如毛筆寫字筆鋒按下，“挫”如提筆轉出。詩人轉而對嫉妒之人說，不要得意，楊玉環趙飛燕早晚會化爲塵土。之後又一頓： 閒愁最苦 ，然後轉回到寫景，用斜陽暗喻宋朝的國運日漸衰落。

　　這首詞從自哀到哀國，從寫景轉到寫人，又轉回到寫景，悲而又悲，一轉再轉， 暗喻國事一誤再誤。因此被稱爲沉鬱頓挫的佳作。

　　結束語

　　對於我們來說，寫”深沉鬱積“之情往往有”爲賦新詩強說愁”的嫌疑。不過，作詩填詞時也不妨給自己虛構營造一個境界，添幾筆沉鬱的色彩，時時練習一下轉折之筆。