电影心得...257...美国狙击手...没有观点就是观点
American Sniper 美国狙击手
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Clint Eastwood 克林．伊斯威特2014年的战争人物传记电影
Bradley Cooper 布莱德利．库柏 Sienna Miller 席安娜．米勒
Sammy Sheik 萨米．谢伊克主演
知名老导演克林．伊斯威特的电影《美国狙击手》，改编自美帝史上狙击最多人的传奇狙击手Chris Kyle 克里斯．凯尔的自传，而凯尔先生不幸才在2013年初遭到谋杀，多少限制这个故事的发挥空间。不论剧外如何，最后呈现出来的《美国狙击手》相当平淡，也看不出明显的作者观点，令人猜疑克林．伊斯威特到底想表达什么，或是老人家根本不想借题发挥，只想单纯拍部传记电影。
《美国狙击手》剧情平铺直叙，却不意谓它没有所谓的「戏剧张力」。戏剧张力可以单纯借由操弄官能来创造，例如《抢救雷恩大兵》最后决战音效乒乒乓乓，镜头切来换去、剪接活灵活现，使得画面很精彩，充满了刺激感官的戏剧张力；另一种戏剧张力是透过说故事营造，比起官能刺激，《抢救雷恩大兵》最后厄本饶过多数敌兵，却一枪打死之前遇过的降兵，这幕的震撼不输之前大战对感官的冲击，而这戏剧张力，来自电影之前剧情线的经营。
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《美国狙击手》有3个主轴：守护天使、顶尖对决、家庭冲突。凯尔小时候，父亲教导他人分3种：被欺负的羊、欺负人的狼，与保护羊的牧羊犬，老凯尔不准小孩当羊或狼，因此凯尔只能当牧羊犬。对某些人而言，这种价值观也许单纯的可笑，但这么简单的信念却真的有人信奉，而且现实世界中展现出来的力量无比强大。
凯尔很自然的在年近30却没有什么事业时，为了保家卫国从军去，并成为精锐的海豹部队，担任替战友清除潜在危险的守护天使：狙击手。为了增加戏剧效果，电影替凯尔安排一位现实世界不存在，得过奥运奖牌的叙利雅神射手作为对手，营造出2位一流狙击手的顶尖对决。这位可敬的对手（可以跟另一位反派，不可敬的电钻男形象作对照）与凯尔纠缠了整部电影，也成了凯尔非得重回战场的动机。
军事生涯严重影响凯尔的家庭关系，长期不在家就算了，难得回家时却如夫人讲的，没把心从战场带回来，所以凯尔也难以真正回到美帝社会。电影把凯尔的心魔处理成主要来自与对方狙击手的羁绊，因此假如能解决对手，也就能克服大半的心魔，真正回到美帝陪伴家人。凯尔最后一次任务，他的小队去那里驻点是为了保护队友，而对手威胁战友，如果凯尔不出手，战友必死无疑，但一出手附近的敌军人海围上来，他的小队寡不敌众也难免伤亡，包括早就打算退休回家修补家庭问题的凯尔。
电影3个主轴：守护天使、顶尖对决、家庭冲突，都交织在凯尔的这一枪，因此这枪也许对感官的刺激不太足够，但剧情的安排使这幕的张力十分饱满，开枪后凯尔躲下去打电话给老婆，更是表达人性脆弱那一面（沙尘暴创造了真正的「战场迷雾」）。尽管《美国狙击手》是部平淡的电影，克林．伊斯威特依然能透过经营剧情线，把前110分钟左右的3条主线用一场决战交代完，营造出及格的戏剧张力。
凯尔功成身退，宰掉顶尖对手克服了一半的心魔，回家后心理辅导也还算顺利，看似电影就要以喜剧收尾，不料最后电影突兀地戛然而止，上字幕一秒变悲剧。凯尔在美帝被退伍军人所杀是历史事实，电影这个处理手法大概是最收敛的一种，跟整部片一样，把过程平淡的表达出来，不带批判或评断。
先把战争这个因素抽离，《美国狙击手》的主角是位把自己的专业做到全世界数一数二的神人，但执著于工作，疏忽家庭与难以融入社会，等到终于可以陪伴家人，却不幸英年早逝。这个角度比较能让人感同身受，毕竟多数台湾人离战争很遥远，对战争的意义也缺乏理解，但工作过度而牺牲很多东西却很普遍，这样类比比较容易体会主角的心境。只是真的要讨论战争电影，还是不能把战争省略掉。
《美国狙击手》这种美帝片，因为牵扯敏感的现实政治，跟台湾的《KANO》一样，怎么拍都会有一堆人无限延伸一堆有的没的，这可能是克林．伊斯威特把《美国狙击手》拍的很无聊的无奈，没办法像前作《经典老爷车》那样给予观众精彩独到的观点，只能尽量平直，让观众各自表述，少起争议。比起电影的改编，凯尔本人的观念应该更接近以前的美国队长，充满大美国正义感，以这点揣测，克林．伊斯威特真的很不想起争议。
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讨论《美国狙击手》很难不与《危机倒数》比较，它们不论背景（伊拉克战争）或牵涉的题材（战争与战后创伤）都很类似，但《美国狙击手》是美帝右派观点，只是缺乏棱角，有点无聊；《危机倒数》则是美帝左派观点，批判尖锐，有瑕疵但瑕不掩瑜。写实上《美国狙击手》占优，艺术成就与戏剧性上，《危机倒数》胜出。
台湾某些美帝左派价值观信奉者认为，批判伊拉克战争的《危机倒数》是良心杰作，不带批判性的《美国狙击手》是不知反省的肤浅大烂片……不过这是意识形态的判断，跟电影本身关系不大。对于这些人来讲，《美国狙击手》这片名就取得不对，应该改叫《美帝枪击犯》才对。
《美国狙击手》和《危机倒数》虽然都是伊拉克战争，至少有一点不一样，《美国狙击手》的伊拉克场景大部分是「战场」，但《危机倒数》多半不是，所以角色的行为不可一概而论。台湾和平很久，全国经历过战争的人相当相当少，因此容易对战争有偏离事实的想像（不只是美帝左派信奉者）。不论为何而战，战场不是讲仁慈的地方，战争时打死敌方，保护自己人天经地义，这是看这类写实的战争电影必需具备的认知，不管认不认同，战争就是无情残酷的。
所幸现代的战争，至少有美军参与的战争，不管大家承不承认，都比越战以前的战争有「规矩」许多，姑且称之为「现代美式战争」，也就是交战时有一些规则要遵守，不能逾越某些界限，例如打死拿火箭筒的敌人可以，但枪杀拿棒棒糖的小孩会被判刑。实际残酷的战场上当然常有逾矩，不过这套建立在美帝霸权与西方文明上的交战法则，仍然让现代战争比以前更加文明，算是人类的进步。
《美国狙击手》老凯尔浅白的「羊、狼、牧羊犬」惹火一堆人，凯尔对正义与邪恶的认知大概惹火更多人。对凯尔而言，美帝捍卫世界和平，攻击美帝是不正义，因此保护美帝，以及其遍布世界的相关单位是正义；凯尔认知的邪恶，是驱使妇孺带著自杀炸弹去牺牲，或是像电钻男杀人不眨眼，即使那人是自己同胞的那些行为。
对于正义与邪恶讲下去会没完没了，这里只提供一种观点：弱势者不见得都是弱势，弱者不是必然无辜，事情都有前因后果，区分好人坏人无济于事。《美国狙击手》可惜的是，它碰到很多相关议题，却通通轻轻带过，没有一个继续深掘，这使得它只能是一部平淡、把没有观点当作观点的平凡电影。
好吧，至少叙利雅狙击手很帅。
《美国狙击手》给予2星，70分。
胡乱联想，《美国狙击手》把「没有观点当作观点」，令人想到台湾与中国当年把「没有共识当作共识」的《九二共识》。
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