为什么现在好口碑电影会被低排片？你怎么看？
问题标题其实说的还是不太对的，不是好口碑电影低排片，比如《血战钢锯岭》口碑好，排片高到今天依然坚挺；而是小众类型题材容易遭遇排片遇冷。
目前中国电影观众普遍还是喜欢欣赏简单的喜剧电影，大多数观众们不喜欢费脑子考虑太复杂的情节，挑电影首先喜欢挑名演员和大导演。而那些复杂且高级的电影表现形式很容易把大部分观众拒之门外，造成一些小种类型的排片不利情况。
前日我在微博发帖呼吁增加《你好，疯子！》的排片也是有苦衷的。《你好，疯子！》绝对是一部用心制作的电影。无论是导演饶晓志还是各位主要演员：万茜、周一围、金士杰、王自健、莫小棋、李虹辰、刘亮佐、曹卫宇，以及我的监制郭帆都是非常用心在做这部电影。《你好，疯子！》在我看来也是可以预测的好口碑电影，只是这种多元素混合略微烧脑的类型和题材，在中国不能被广泛接受，所以院线排片遇冷。
《你好，疯子！》今天遇到的排片遇冷问题在未来一段时间会长期存在。 希望在未来，中国的电影观众能真正的成熟起来，接受各种类型的电影同时存在于市场环境中。给小成本电影多一些机会。谢谢大家。
好口碑电影被低排片的情况确实存在，从《你好，疯子》上映第一、第二天的排片情况来看：这部片子的排片待遇，与它的口碑不相符。截止1月4日，该片的豆瓣评分已经达到7.2分，但排片比例没超过8%。
所以，连我这样的重度影迷，在电影院都没遇到这部片子。
令喜欢这部片子的「悬疑」迷不满的是：那些所谓的「名导大制作」，有著各种各样口碑问题的片子，长期霸占著排片。—————————————————————
为什么会出现这种情况？
第一，院线方对片子的盈利能力不信任。
「好口碑」≠「高票房」，院线方关注的是电影的票房，票房不高的影片，哪怕口碑再好，院线也不会多排片，因为挣不到钱。
尤其是一些曲高和寡的文艺片，虽然口碑很好，但最广大的人民群众对其敬而远之，这就难免遭遇排片困境。
不信你可以做个统计：那些内涵深刻、烧脑的国产片基本上在票房上都难得善终。根本原因是：现在的普通影迷去电影院的目的，还是为了简单的娱乐，不想动脑。
第二，与影院之间的利益分配没谈好。
但电影行业是活跃度很高的，资金和利益分配复杂多元的行业，有些院线又参与到了电影的制作中，有些影院又同时有些发行地能力，这就使得：这个分成比例并非一成不变的。所以，可以肯定的是：排片比例不够，跟利益分配是有很大关系的。
第三，行业关系问题。
不止一位电影制作方的人因为低排片而抱怨甚至撕逼院线方，可以预想的是：这些激烈反抗院线排片的，他们的下一部影片恐怕很难获得院线的大力支持。
再加上，有些院线本就投资了同一档期的另一部电影，为了自家电影获得更多票房，你的影片肯定会被挤压排片空间。
我们影迷期待的局面是：电影制作者多生产制作佳片，电影院给这些好少多排场次，更多的影迷走进电影院看完后打高分，这样的市场才是影迷、制作方、发行方、院线和影评平台共赢的市场。
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首先，要明确一个问题，这是一个比任何时候都功利的社会，快餐化，过度商业化的时代，一切以盈利为导向，从投出钱那一刻就在等著回报。所以更符合现在需求片子可定排片高，你可以讲情怀，但是不能跟钱过不去。《情圣》和《罗曼蒂克消亡史》，从宣传看有胸有大腿，带点性暗示，和搞笑喜剧人出演的《情圣》更有市场，《罗曼蒂克消亡史》 属于文艺片，没有特效大场面，没有搞笑等吸引观众的因素，本身拍的又不太好懂，虽然口碑很高，但还是小众化，难以满足普通观众的需求。实际上世界各国的文艺片都面临这种情况，曲高和寡。结果也说明了这一点，运营也基本不会把小众领域的片子排得比喜剧这种大领域高。
最后，希望中国电影越来越好，国产神剧越来越少
所谓好口碑，是谁的口碑。电影终归是大众自己掏钱进影院的，掏钱的大众认可的，才是影院服务的主体。
容易在影院睡著或可看性不强，不刺激的影片场次肯定少排一点，如文艺片应该企事业单位·学校等等去包场同时上座率肯定比商业片低，所以你场次多也没用，还有些片看到中途就有很多人离场，还好是老影迷如新影迷失望后，以后再不到影院看电影了，我一直看排片这点万达一直做到很好，希望中国在新建影院中把科技厅放在第一位，不要建的都是普通影厅，这方面不好和美国比的。
首先大家要明白 豆瓣的口碑不代表大众口碑 血战钢锯岭是好看 但战争题材本身票房就受限 院线又不傻 他们拍片都是按照商业价值排的 院线老板又不是豆瓣影评人 一些小成本独立电影分是高 但根本不是绝大多数老百姓会选择看的 甚至都看不懂 要是院线给这种片子高排片估计院线也离破产不远了
不应该总是埋怨院线，原先的目的是经商，那么目标就是商业运作，无可厚非。反过来，
市场还是看观众，其实排片的问题主要还是观众口味问题。院线为了迎合观众作出的选择无可厚非
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