平江路，长洲县。

穿过拱桥，约前走三百步，向左转，又三百步，行至巷口，到东大街。

宽阔的官道贯穿南北，其间行人络绎。

　　行迹两侧，常有商贾错落。

　　贩夫王二裹了裹身上的布衫，驱走寒意。四下野望，叫卖声颇大的，属张家屠户。往后数，较为含蓄的，依次是菜贩子六婆、编草鞋的刘德，以及胸有沟壑的豆腐春娘。他们两两一对，各给售货金银首饰、上好布匹的门店，平添了几分闹意。

　　稍暖和，他择了块没人的闲位，席地而坐。黑犬不堪其扰，起身离开。蹄声哒哒、哒哒，不急不缓，似是决定另选良地休憩。

　　「你听说了吗？」

　　砧板上，钢刀乱舞，肉碎灵动。

　　六婆调试秤杆，反问：「仁清巷姚家？」听言，张屠户手上的刀于半空有一息滞留，接著挥切。她抬眼，一双黑珠对著主顾慈眉笑目，「三文钱，可得拿好。」

　　似乎想到什么，她补充：「茼蒿菜用开水烫过，加之蒜沫，用肉碎小火焖炒，味香更绝。」

　　那人听罢，觉感舌苔生津，又买了蒜头，在旁边要了二两肉沫。

　　张屠户收好文钱，欲言又止。「没人报官吗？」春娘不知何时走了过来。因之形体不便，叉腰冷对时，自成一种风情。

　　编草鞋的刘德盘坐在地上，将麻绳交叉穿引，结成死扣固定。他脸上生有红斑，红斑上长有倒刺。时值深秋，地气湿重。他张口时，又闷声闷气，故显得更凄清些。

　　「弄了两头牛羊，差人赔了不是。蒙古、色目，同气连枝，又合律法。官府也就没说什么。」

　　张屠户、菜贩子六婆显然知情，皆叹了一口气。春娘则想起了他的丈夫，心有感伤，问道：「姚医的幼子天僖，是叫天僖吧，他怎么样？」

　　不待刘德回答，恰逢轻敲、两声寒暄。

　　有了生意，自然断了一场闲谈。众人正欲说的话，也隐没于市井。

　　六婆突然问道：「王二呢？」

呃……从网文的角度看，这段文字只能说明你文笔还可以，没有其他的作用……

从开头的「平江路，长洲县」来看，你写的元朝。写元朝背景的男频网文，那只有一个选择，就是走重八的路，让重八无路可走。所以这些市井景象都只是铺垫，还是要尽早入起义的正题才是。

你想写历史小说，但你的行文却涌现著一种完全驾驭不了这种题材的气息。

你的文笔有生硬造作的问题，情节设置有杂乱无章的问题，已经有其他答主指出来了，暂不赘述。我只给你提出一点人物语言方面的问题。

什么样的身份说什么样的话，这是常识。元朝市井菜贩的言谈岂会像你的行文那样故作典雅？

茼蒿菜用开水烫过，加之蒜沫，用肉碎小火焖炒，味香更绝。

这种言辞表达看著就像是从菜谱里摘下来的，让儒生去说合适，但当年的百姓只会这么说：

大官人，这茼蒿菜端的是好！你买来和滚水烫著，蒜末、肉碎都将来，弄的火小时，好生下饭！

还有下面这句话，简直就不是一个正常的，符合角色身份和行事逻辑的表述：

「弄了两头牛羊，差人赔了不是。蒙古、色目，同气连枝，又合律法。官府也就没说什么。

一个编草鞋的，能确切地知道蒙古、色目的表述，还会随口说出「同气连枝，又合律法」这么文绉绉的话来？你写的是编草鞋的元朝百姓刘德，还是穿越到元朝的刘玄德？

一个编草鞋的能有几个钱，买得起两头牛羊？就退一步说他买得起，他会牛羊不分，统称为「两头牛羊」么？还能「差人赔了不是」？他以为他是谁，刘玄德么？

这句话要像下面这么改，才符合逻辑。

买一只臊胡羊，又买一只好肥牛，磕头央及个相识的大官人赔了不是，天可怜见的，这才罢休哩。这达达、回回是一个娘所生亲弟兄哩，律条里明白有，官司也便松了。

另外，下面这句话也是怎么听怎么别扭。

姚医的幼子天僖，是叫天僖吧，他怎么样？

当年的百姓恐怕只会像下面这么说：

姚太医家小孩儿，敢是名唤天僖的，做甚么人看来？

当然，要用元朝口语来写全部对话，难度是高了一点。事实上完全可以用近现代白话来写，但还是要请您平时多逛一逛菜市场，聆听并记录真实的口语言谈，做到人物形象能切实符合背景与性格。

前六段不错，有点味道。

后面槽点太多了。

黑犬是只马？

舌苔生津…口齿生津啊……

钢刀飞舞，肉沫灵动…

形体不便…形体虽然有身体的意思，主要也不是用在这里呀

前面和后边俩人写的吧！

谢邀，文字太少了没有前因后果不好评。

能说的感觉就是不适合网文风，如果你想走「寓教于乐」风格，以小说科普历史，那语言也应该平实，「降」一点严肃感，现在太「较真」了。

如果你不是想走快餐网文路子，想走研究性文学，角色又设置不对。

所谓大巧不工，意思就是文学这个东西，越是刻意专注于技巧，你就越是写不好的。因为文学的技巧都在文章之外，并不在文章之中的。这包括你的文字功底，个人的阅历和社会体悟，你的阅读广度和深度，以及你个人的灵性等等。

这些东西都不是一朝一夕之功，台上三分钟，台下十年功。功底这个东西，没有办法速成，也没有办法在你还没有准备好的时候就有，你越是执著于这些技巧，你的文就越没法写。

所以建议你不要去考虑文字，先把故事写完，用你自己的语言，你这个文里过于刻意的去使用自己并不熟练的文笔，这样会使得人的创作过程会很累，会慢慢的消磨自己的创作快感。

所以，对于文学而言，最好在一个完整的故事完成之后，再回过头来考虑炼字造句的问题。这个时候，我建议你去读一读老舍，寻找语感，我给你录一段他的《断魂枪》。

「 谁不晓得沙子龙是短瘦、利落、硬棒，两眼明得象霜夜的大星？可是，现在他身上放了肉。镳局改了客栈，他自己在后小院占著三间北房，大枪立在墙角，院子里有几只楼鸽。只是在夜间，他把小院的门关好，熟习熟习他的「五虎断魂枪」。这条枪与这套枪，二十年的工夫，在西北一带，给他创出来：「神枪沙子龙」五个字，没遇见过敌手。现在，这条枪与这套枪不会再替他增光显胜了；只是摸摸这凉、滑、硬而发颤的杆子，使他心中少难过一些而已。只有在夜间独自拿起枪来，才能相信自己还是「神枪沙」。在白天，他不大谈武艺与往事；他的世界已被狂风吹了走。 」

你看他那个人物的描写「短瘦、利落、硬棒，两眼明得象霜夜的大星？」其中的传神，真的是只可意会不可言传。还有这一句「现在他身上放了肉」，就这么一个「放」字，你能想到还有更为传神，更为合适的词吗？一个习武多年的人，全身肌肉紧绷，一旦放下，就只有这么一个字来形容。这种功底，实在是炼字造句到了炉火纯青的地步才有的，这是多年在文章之外的功夫。

再录一段：

「老头子的黑眼珠更深更小了,像两个香火头,随著面前的枪尖儿转,王三胜忽然觉得不舒服,那俩黑眼珠似乎要把枪尖吸进去! 四外已围得风雨不透,大家都觉出老头子确是有威。为躲那对眼睛,王三胜耍了个枪花。老头子的黄胡子一动:「请!」王三胜一扣枪,向前躬步,枪尖奔了老头子的喉头去,枪缨打了一个红旋。老人的身子忽然活展了,将身微偏,让过枪尖,前把一挂,后把撩王三胜的手。拍,拍,两响,王三胜的枪撒了手。场外叫了好。王三胜连脸带胸口全紫了,抄起枪来;一个花子,连枪带人滚了过来,枪尖奔了老人的中部。老头子的眼亮得发著黑光;腿轻轻一屈,下把掩挡,上把打著刚要抽回的枪杆;拍,枪又落在地上。

场外又是一片彩声。王三胜流了汗,不再去拾枪,弩著眼,木在那里。老头子扔下家伙,拾起大衫,还是拉拉著腿,可是走得很快了。大衫搭在臂上,他过来拍了王三胜一下:「还得练哪,伙计!」

推荐阅读：
相关文章