如何提高多线叙事写作的能力?
题主最近的新书里开了一个自己很喜欢的世界观，想著开多线的话会让世界观和整个故事都更加丰满，但此前没有多线写作的能力，怕会让剧情节奏变乱。
怎么样能提高多线叙事写作的能力呢？
不说废话直接上干货了啊（更新完结哒哒哒）收藏的时候点个赞吧！！！
我在举例时可能会引用电影和比较畅销的小说，因为这些受众比较广
首先说一下基础，多线叙事一般存在两种情况（当然你可以搞个第三种出来，搞出来记得提醒我一句我把它加上去/doge/）
第一种是，所有的线从分散到汇聚（或者从汇聚到分散/从汇聚到分散到汇聚/从分散到汇聚到分散/我还能一直讲下去......这里取第一种情况为例），之前每一个人物和场景单独进行，到最后（可以通过某一个事件）连接在一起，典型的例子比如说复仇者联盟1，它不能一上来就纽约大战啊，要交代好了，前面该从哪儿来从哪儿来，各自打各自的，到最后所有人围成一个圈圈，干就完了
这一种方式主要是为了讲故事，前面的分散是为了交代故事的背景和各个人物的身世（或者接下来每个人身上发生的事情）
第二种呢，所有的线几乎平行，在相同或者不同的时间线上单独发展，偶尔相交，典型的例子比如说大刘的三体，汪淼史强的线和苗福全张援朝杨晋文三个老人的线，你说这几个人有什么关系呢，没有关系，谁也没见过谁，甚至作为连接人物的大史儿子也几乎都没怎么出现过，但是苗福全三个人的故事线很重要，它交代了老百姓在知道外星人就要来了的情况下什么反应，来构造出整个社会完整的图景
这一种方式主要是为了背景和世界观，作者创造了多线叙事，为了让本来不存在的虚构世界显得更加生动，更加具体，更加有可读性
第三种，闲得没事拿读者玩儿恶趣味故意恶心人型，比如大卫林奇（我男神）的电影《穆赫兰道》（我心中的21世纪南波湾）（恶趣味恶心人可不是我说的，是豆瓣上面某些人说的，狗头）（就算大卫林奇耍我玩，我也是开心还来不及，咋地）这个你们自己琢磨（我开篇第一句是不是不说废话来著）
下面分别讨论三个（划掉，两个）类型的技巧、训练方法和禁忌（想了想把禁忌放在技巧里一起说了）
总分、总分总、分总型（这样排列读起来最好听）
一、技巧
1、从一个具有代表性的事件开始
将各个故事线整合/分裂，这样的方式最为常用，也最为自然、易懂，如果莫名其妙地整合尤其是分裂故事线，会显得很不自然，也会让很多读者搞不明白情况，漏掉细节（甚至作者没有给出这个细节）他们心里会想：「诶，什么情况？XXX去哪里了？」但是如果以一个代表性的事件作为节点，就会很自然，读者看得会很顺畅故事线也是线，那么许多条线接头的地方是什么？是结巴典型的例子：水浒传108将封排位的时候（这个例子典型到没有对手了哇咔咔）
2，每一条线都要有具体的线索，这个线索可以是人，也可以是其他的生物非生物，也就是说，不要某一个故事线讲得好好的，突然跳出，讲某个地方无关的景色、环境描写，哪怕这个景色描写是为了另一条故事线的背景突然的跳出会瞬间减少读者的代入感，你可以在另一条故事线的开头用两三段文字给出一个悬念，或者让对话/故事与描写交替进行，让读者有坚持看下去的欲望，否则读者可能会匆匆扫过这一段描写直接进入到下文的故事中，然后，懵逼，再回头看，这就很折磨人故事线也是线，如果你想让一条线稳稳地悬在半空中，你需要固定它的两端，最好再在中间加上更多的固定典型的例子：黑暗森林描写杨冬墓碑上的蚂蚁时，让蚂蚁和罗辑与叶文洁的对话交叉3，让两条故事线的分量对等，什么意思呢，就是说，几条故事线的故事要同样精彩，或者精彩程度基本相近精彩程度相近的几条故事线可以让读者以相同的心态对待，一点一点慢慢读下去，如果其中一条故事线特别精彩，或者某一条故事线无聊透顶，读者就会快速地浏览掉无聊的故事线，在这个过程中丢失掉很多信息，然后冲过去读精彩故事线的后续可以让读者以同样速度欣赏的多线故事才是成功的，否则，就是败笔故事线也是线，如果你在同样高度的端点间栓了两条线，重的那一条会比轻的更低，人们就会把衣服都晾在低的绳子上，高的那一条无人问津
4，最好让线与线之间有交点，当然只是最好，也可以没有，有交点的话会让作品在逻辑上比较真实，时不时地交代一下主题啥的，故事线也是线，如果把两条悬挂著的线中间连接一下，两条线都不容易断裂典型的例子：还是三体，罗辑坐飞机前往联合国的时候，大刘写了一句「这是不管在以前还是以后他离章北海最近的一次（大概是这个意思）」5，想好了再写！想好了再写！想好了再写！最好写一个大纲，不然这种多故事线会极其混乱，每个故事线之间的逻辑关系很弱，如果写著想著，不仅会让整个故事看起来混乱，而且会出现各种各样乱七八糟的bug，尤其是在时间这个问题上所以要在开始创作之前，在大纲里按时间线的形式推一遍剧情、按照脑图的方式理一遍人物关系，一定要这样做一遍！不然会乱，会特别乱！乱得像马尔克斯的《百年孤独》一样（这里不纠结百年孤独乱七八糟的人物关系到底是好还是不好，反正大部分读者理不清/doge/）（我要是不做笔记也理不清啦啦啦）（欢迎来嘲讽我）6，给两条线交替的地方设置合适的断章这里包含两点，第一点，一条线结束的时候，要有一个短暂性的结尾，第二点，不要把一条故事线写得太长第一点就是，像电视剧一样呗，在关键的地方或者巨大的转折处放一条广告，当然，也可以不这么做，看作者的个人喜好吧，我个人有一点点喜欢这样干，因为我也是恶趣味的小朋友典型的例子：《沙丘》沙丘故事线众多，有的时候会在故事进行到激动人心的时候突然切换故事线，有的时候会突然给出一个巨大的转折，然后切换故事线
第二点基本上做到了上一条列大纲就不用刻意注意，反正不要把一条故事线写得太长忘记换到另外一条故事线就行
二、训练方法
1，关于故事线构思的训练方式
随便找一个什么东西，比如说我现在桌子上放著一杯水，然后在笔记本上就把它写下来，」一杯水「然后向前划几道线，向后划几道线，向前的线条上我依次想像这杯水里物品的经历，水来自哪里，勺子来自哪里，柠檬来自哪里，杯子来自哪里，向后的线条上我依次想像这杯水里物品的去向，水被我喝了，勺子洗干净放回了碗橱，柠檬扔进了垃圾桶（提问，柠檬属于什么垃圾？）杯子碎了（补充：在这一段写完之后我带著杯子去倒水，然后不小心它就真碎了/大哭/）
在这个过程中呢，要多发挥发挥想像力，比如我现在想像那个柠檬是从北美洲国家进口的（我瞎想的没考证你们就当个例子看看），来的路上恰巧碰到毛衣战关税增加，那艘船在海上晃悠了好多圈，导致这个柠檬不怎么新鲜（我可真是脑子开洞才会觉得水果是海运）
2，关于具体写作的练笔训练
像第一种方法里面一样，对了，加个蜂蜜，这玩意儿可以海运（嘛？），这个时候就简单了，上面大纲已经列好了，下面只要动手写就行了
和平时的写作一样，只不过我们在这个时候要注意，每一条线说到一定程度就要切换一条线，不要一条线写到底（不要从柠檬一下子说道哥伦布发现新大陆）不然就起不到训练的作用了，在这个过程中，控制每一条线的长度基本相同，可读性基本相同等等写完之后检查有没有前后矛盾的地方，矛盾属于什么类型，然后在这方面多下功夫，下次写的时候就要注意，写作这个事情不是一天两天就能封神的，要慢慢摸索可能写柠檬水是有一点无聊，你可以换一点其他的东西，甚至人也可以，或者你可以随便开一部电影，拖动进度条，在34:09的地方放两分钟，然后向前向后推，还是很有意思的
关于这种形式的多线叙事先讲到这里，以后可能会有补充，各位有好的建议也可以让我加上去，毕竟我没那么专业哈哈哈，有的地方讲得不太好，见谅
网状发展型（起名字能力-down↓）
一，技巧
1，在所有之前，构建较为完整的世界观
在确定要写这样一部有众多有交叉、无交叉故事线的小说之后，你所要做的第一步，就是尽量构建一个完整的世界观，因为你插入网状故事线的主要原因是帮助你展现一个完整的世界，如果不在第一步把世界观尽量构建好的话，后面就会出现混乱（世界观构建方式有单独文章，但是我还没写完嘿嘿嘿，俺刚玩某乎一个月）
我之前写的一部小说，被我分了a、b、ab、A、B、AB、N七个故事线，写这个小说主要是拿来练笔，锻炼多线故事的写作能力，然后自信满满的我上来就直接动笔，结果就是写到一半废掉了，因为出现了太多遗漏的设定、前后矛盾、世界观bug，惨不忍睹，当然也有可能是我技术太差了，不过我还是用亲身经历建议在写之前构建好世界观
方法很多，我构建世界观的方式，就是拿一个小笔记本，在上面以词条的形式写介绍，比如说在」张三「下面列出他的主要经历人物关系，或者在」晃隐「下面列出它的定义和历史等等，这种方式虽然很费时间，但是写的时候比较灵活乐趣无穷，写正文的时候也容易查找，最重要的是，这种方式构建的世界观是最完整的（方法是我自创的，这个封号也是我自己封的，你猜它到底有用没用？）
2，列出完整的时间线（这条比较无用）
上面那个本子用完了吗，用完的话就再拿一个（划掉，废话）
不知道大家初中历史有没有好好学，初中历史老师应该在中考备考（对我来说，那是很多年前的事情了，所以现在是啥样我也不清楚）的时候，会帮大家整理时间线，我们现在就是要做这种工作在纸上画出长长的一条线，然后对照你的故事大纲，在上面写一条故事的时间线，在下面写另一条故事的时间线（如果超过两条故事线，就看下图，柠檬水继续扮演重要角色）
水平方向是时间线，垂直方向上每一条故事线占一行，一目了然，看著真舒服，你还可以为了美观画一个螺旋形用彩色笔什么的，这样子我们的故事就不会存在时间上的bug了，记住：只要作者自己把时间线理清楚，就很难写出读者理解不了时间线的文章
3，用一个事物悄悄地把各个故事线串联起来
用一个事物悄悄地把每个故事线串联起来，这里可以参考大卫林奇的电视剧《双峰》，这部电视剧的世界观完整得像一个世界一样，故事线大概......不超过一百条吧，它里面有几个非常经典的事物把所有的故事线串联在一起，一个是甜甜圈和damn good coffee，一个是双R餐厅和警察局，还有一个是Bob（一个反派）
我举的这三类事物分别是：事物（代表物品），地点，人物如果我们也在多故事线的小说中让大家都喜欢喝咖啡，大家都在不同的时间经常出现在某个地方，大家都遇到过某一个人，就可以在无形中把每个故事线并联在一起，让整个世界观更加生动、有立体感
4，处理好长时间或长距离跨度的故事线
长时间线跨度的故事线一般在小说中的存在形式是楔子、尾声，长距离跨度故事线一般是一个与主线离得很远的故事，与其他的故事线几乎没有交集，这两种故事线一般称为」离线「（是的又是我自己起的名字）
首先，在切换到离线的时候，一定要强调强调再强调，我，作者，现在换一个地方讲故事了！和原来的地方不一样了！everybody跟著我换场景！因为切换离线的时候读者很容易忽略时间或地点节点，换了地方还不知道，一边看下文一边一脸懵
时间离线处于楔子和尾声的位置时，一定要有存在的充分理由，尾声还好，只要注意给整个故事结尾就好，但是楔子呢，一定要有很多很多」干货「，作为后面故事的基础或背景，不然的话读者看到后面可能会奇怪楔子存在的理由时间离线处于插叙的位置时，一定要起到承上启下的作用，不然这个跳出感会让人弃书的，上文的故事发展到一个地方，牵涉到过去或是未来（这个少见）的事情，不交代清楚不行，才能开一条时间离线，例如说各大小说中的」回忆「距离离线一般比较少见，使用的时候和时间离线一样，我们的故事现在进行到一个地方，引起了远方某某某采取一些行动，就可以在那遥远的地方开一条距离离线，以此引出原故事线接下来要发生的事情，或者强调原故事线某一个动作的结果总之离线使用的时候一定要慎重，没有充足的理由不要使用，用错了的话跳出感特别强，但是用好了又会特别精彩，让世界观完整度up up up↑
接下来的几条，和总分总分总分总的技巧差不多，我直接把上面的贴到下面来啊，我不是凑字数啊（胡乱分析）
5，每一条线都要有具体的线索
这个线索可以是人，也可以是其他的生物非生物，也就是说，不要某一个故事线讲得好好的，突然跳出，讲某个地方无关的景色、环境描写，哪怕这个景色描写是为了另一条故事线的背景 突然的跳出会瞬间减少读者的代入感，你可以在另一条故事线的开头用两三段文字给出一个悬念，或者让对话/故事与描写交替进行，让读者有坚持看下去的欲望，否则读者可能会匆匆扫过这一段描写直接进入到下文的故事中，然后，懵逼，再回头看，这就很折磨人 故事线也是线，如果你想让一条线稳稳地悬在半空中，你需要固定它的两端，最好再在中间加上更多的固定
6，让两条故事线的分量对等，
什么意思呢，就是说，几条故事线的故事要同样精彩，或者精彩程度基本相近 精彩程度相近的几条故事线可以让读者以相同的心态对待，一点一点慢慢读下去，如果其中一条故事线特别精彩，或者某一条故事线无聊透顶，读者就会快速地浏览掉无聊的故事线，在这个过程中丢失掉很多信息，然后冲过去读精彩故事线的后续 可以让读者以同样速度欣赏的多线故事才是成功的，否则，就是败笔 故事线也是线，如果你在同样高度的端点间栓了两条线，重的那一条会比轻的更低，人们就会把衣服都晾在低的绳子上，高的那一条无人问津
7，给两条线交替的地方设置合适的断章
这里包含两点，第一点，一条线结束的时候，要有一个短暂性的结尾，第二点，不要把一条故事线写得太长 第一点就是，像电视剧一样呗，在关键的地方或者巨大的转折处放一条广告，当然，也可以不这么做，看作者的个人喜好吧，我个人有一点点喜欢这样干，因为我也是恶趣味的小朋友 典型的例子：《沙丘》沙丘故事线众多，有的时候会在故事进行到激动人心的时候突然切换故事线，有的时候会突然给出一个巨大的转折，然后切换故事线 第二点基本上做到了上一条列大纲就不用刻意注意，反正不要把一条故事线写得太长忘记换到另外一条故事线就行
二，训练方式
首先，我们有请柠檬水同学登场（我实话实说，里面柠檬还是昨天晚上的，现在已经是下午了，等会儿去换两片再加点儿蜂蜜）
1，关于构思的训练方式
和总分总分总分总式的训练方式差不多，还是先找一个东西或者人，然后看著它讲故事，但是这一次不同的是，我们不是要讲它本身接下来发生了什么，而是要讲接触过它的人接下来发生了什么，把它当做是一个纽带
比如说，我现在想像在运柠檬的船上（我决定一错到底）工作的某个水手，回到北美之后，船东家因为关税的增加没钱发工资，他和船东家在争执中打了起来，不小心失手误杀了船东家，他为了躲掉警察，越过边境来到了墨西哥，一路颠簸，多次偷渡、非法越境来到了法国，然后在这里认识了曾经买了柠檬的我......blah blah blah一堆狗血的故事，就这样，还是很有意思的
2，关于具体写作的训练
和平时的写作一样，只不过我们在这个时候要注意，每一条线说到一定程度就要切换一条线，不要一条线写到底（不要从柠檬一下子说道哥伦布发现新大陆）不然就起不到训练的作用了，在这个过程中，控制每一条线的长度基本相同，可读性基本相同等等 写完之后检查有没有前后矛盾的地方，矛盾属于什么类型，然后在这方面多下功夫，下次写的时候就要注意，写作这个事情不是一天两天就能封神的，要慢慢摸索
其他
基本上说到这里就结束了，其他的就是关于训练，我建议是随便找点电视剧电影或者艺术作品，然后从它们身上推出到后面的剧情、前面的剧情、与之相关的剧情
如果有其他的补充，我会写在这个区域的
补充：
第一人称叙述时怎么处理多线写作：
直接换章节，然后切换到第三人称叙述，最好制造一个大型的时间或地点差，来让读者明显察觉到叙述方式换掉了，比如《火星救援》在火星上是第一人称视角，到地球上NASA就变成了第三人称视角，这个读者就不会有任何不适，一看就知道换故事线了，或者你可以让第一人称的主角出现在第三人称中，也是很明显的换故事线
基本上读者不会太纠结人称之间的转换，其实和我回答里说的第二种多故事线叙述方式差不多，方法也可以一样用
要注意的就是，最好给第一人称叙述一个比较明显的特征，比如说心里活动特别多，我最近写的小说里，用的是第一人称叙述者文字处理能力不是很强又喜欢生动的描写比如修辞啥的，所以他的日记就有点乱，但是第三人称叙述就是语言很严谨很客观冷酷
这样子就可以凸出其他人称叙述和主观叙述的区别，小说的丰富度会增加很多，艺术性也会强很多
至于第二人称我没怎么用过，这里就不讲了哈哈哈
突然我又觉得不一定要换人称
我觉得用第一人称描写其他人物挺好的（当然前提是其他人和叙述者在一个时空中）
然后你就可以操纵叙述者通过其他人的行为言语去用叙述者的思考方式揣摩其他人的心理，推断对了就没啥，推断错了后面真相大白的时候就是一个天然的转折点，多帅，而且揣摩别人想法的这个过程极其有意思
最重要的是，在你让叙述者用他自己的思考方式去揣摩别人想法的过程中，同时又表现了叙述者的性格特点，比如善怀疑、善良、偏激、固执等等，这个叫啥呢，应该可以算一石三鸟
如果有问题直接在评论区说就好了，我说的不好的或是错误的地方也请各位斧正（柠檬到底是哪里来的这个问题不算，我本来就是胡说八道的）
其他写作讲座（好多干货）：
徐清子的创意写作坊?zhuanlan.zhihu.com
瞬间收藏家：【专题】世界观构建与大纲撰写?zhuanlan.zhihu.com
上周我和朋友一起喝酒，这家伙告诉我最近他老婆对他俯首称臣，真正体会一把一家之主，钢铁男神的快感。
这家伙是个妻管严，以前家里一吼，他就是相隔万里都会立马瞬移回去。
那就是新时代的召唤兽，一叫一个准，家里那位放个P，在他这里都是地动山摇的。
突然听到这件事，我是万分震惊的，我的世界观天塌地陷，简直无法相信。
是什么神奇的力量，让这么一个弱鸡变成了东方雄鹰。
于是我就厚著脸皮向他取经，结果他告诉了我两个字：运动。
我当时是很懵逼的，我不知道他运动是什么意思。
他说就是锻炼身体啊，把自己的练的棒棒的。
我震惊万分的说：啊，难道你是把自己老婆揍服啦！天呐，太刺激！你居然做了自己一直不敢做的事情，真男人啊，这是突破了自我啦。
他神秘兮兮的说道：不是，哥，男人只要锻炼身体，就能在家里大展宏图。
然后给我一个神秘的危险，我突然秒懂了……
我突然发现，世界给我打开了一扇崭新的大门，一个神奇的世界出现了。
原来还能这样……咱们心照不宣。
第二天，我就买了一堆运动器材。
从手臂到腰腹，长跑、短跑，什么都练。
从一个弱鸡宅男变成了运动小王子。
但是太累了，就算我是江苏第一狠人，姑苏扛把子，知乎喷神，怼人大帝都经不起这样的折腾。
可我告诉自己，我要努力，我要坚强，我要在家里大展宏图！
于是我疯狂努力的坚持著。
一周以后，我顺利地扭伤了老腰，拉伤的肌肉，这会儿坐在凳子上腿都是合不拢了。
还大展宏图，我他喵的真想一脚踹死他。
希望题主跟我多多学习，一定要好好修炼多线程写作的能力。
本大爷告诉你，多线程写作可以极大的丰富故事的情节。
但是会大幅度拖慢你的节奏感。
网路小说对于主体视角的要求很高，如果你让一个视角脱离主角超过500字。
你就会发现，愉快的事情发生了。
更何况多线程写作，需要非常强的整体规划能力，一个相当严谨的大纲和时间线安排。
再配合强劲的笔力，写好了是虎，写不好就是犬。
更何况，网文过半的精髓在于套路和装逼打脸。
在你没有这么强劲的笔力时，少整那没用的幺蛾子。
这就好比，味精是个好东西，可是你加多了，也会让你非常不愉快的！
有说服力的写作:驾驭文字的艺术京东￥ 262.30去购买?
我老婆重度沉迷女频文。
前阵子收拾家，在我书架上翻出二月河的康雍干三套，天天捧著读。
我问她啥时候改看这个了。。。
她说，最近总看女频清穿文，作者推荐的。
看完了说，不管四阿哥还是八阿哥当皇帝，都没女主啥事。。。没意思，不好看。
我一口老血险些喷出来。。。
我特意看了眼她读的女频清穿文。。。
十本有差不多有八本都是二月河的同人文。。。
剩下二本女主不是紫薇就是小燕子。。。
什么是多线程叙事?
问这个问题的，没看过同人文么?能想到的所有套路都有。
这玩意就是根据固定主线和设定，各种拐弯。
拐出花来叫多线程叙事。
拐出病来叫章承恩。
拐出屎来叫方方。
拐出消毒剂的叫川建国。
非独立步骤。
不直接写大纲，而是先分别设计各线的内容，再融合成大纲。
多线架构的使用原则
a、前呼后应（分支的剧情也要落在主题之上）。
b、主次分明（多线索的时候，有主要线索有次要线索）。
c、懂得割舍（你可能会有很多点子想全用上，这样就会导致剧情太满，讲不完。不妨只保留合适的好创意）。
多线叙事当中自带弊端，那就是主角大部分只能在其中一条线，其他几条线当中发生的故事和主角无关，你需要通过视角切换去写别人。
这种视角切换，一次两次无所谓，但是次数多了，导致你主角长期不出场，读者会有意见。
要知道，读者就是跟随你主角的视角获得代入感的。 这个问题很难解决，就算是跳舞这样的大神，这样写法也被很多人喷过。
所以，多线可以，但要慎用，不能太过削弱主角的戏份。 如果你活生生把多线写成了多主角，那基本上就完了蛋了。
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