怎么提升个人小说写作（编故事）的能力？
以一篇中短篇小说为例，怎么把故事写的跌宕起伏而又不落俗套……
一、主人公特征的塑造
1、作为你故事的主角，应该包含一些基本因子：
外貌、品格、才干、志趣、情性、代表特征、声望等等，概要图中给出的一些内容，应当予以考虑。
2、处理方式：
要善于为人物打上特征标记，关键是让读者记住你的角色：深入人心即为成功。你可以按各个因子逐次给出，同时把一些突出的内容进行复现，打造一个立体的人物形象。
二、次要角色的安排与设置
次要角色是为主人公服务的，要通过次要人物凸显主人公的某个特质，这个特质也是你想要赋予给他的。有些时候你无法直接给主人公赋予特质，借他人之口反而是一个极佳的方法。比方说，你的主人公很强，但直接写「某某很强」往往不具备说服力，而通过一次对抗，把一个之前吹上天的BOSS搞定了，读者自然就明白谁强谁弱了。
1、次要角色的立场：
支持方——主角的亲朋好友、前辈、女人等等
中立方——不具备立场的衔接人物
反派——与主角对抗的敌人、妖魔鬼怪
2、基本划分：
强大的：一般正反双方都具有这么一个角色，正方的强大角色大多是主角的引路人、支持者以及背后的支柱；而反方多为大BOSS，前期通常不出现，或出现一次后消失，等待主角前去挑战。
弱小的：有很多弱小的次要角色存在，这里的弱小不仅指实力，依照小说类型和写作的不同，它还可以是地位、财富、长相的美丑、性格好坏等等。
成长的：次要角色中也有成长型，可以预先设定，反方的成长型，正方的成长型，多半跟随剧情发展而持续存在。
潜伏的：一些不直接描写的人物，或没有具体刻画的形象人物，如某个支持主角的大佬，但该类型与强大的次要角色不同的是这个人物可以永远不露面，处於潜伏的bug形式。
陪伴的：身边人，多为爱人、手下大将等，一般公开存在且有所著墨。
3、在故事发展过程中，你要不断制造矛盾和冲突，使主角和次要人物发生关联，打破各自原有的稳态，这样剧情就能自然而然向前推进，达到新的稳态后再反复这个过程。
三、特殊情节的安排
一个好的情节设置往往能让小说十分出彩，概要图中的三种设置方法各有其优点，这就是桥段的作用。这和配角的设置是要搭配起来的，共同发挥重要作用。
按照三种方式简单举三个例子，一一对应。
- 安排次要角色做反衬：富二代大反派玩弄女性，游戏人间，四处勾搭美女，包括女主，而主角勤勤恳恳，任劳任怨，虽然不主动但是细心照顾女一，这样把一个善良的形象展现在读者眼前。
- 不断堆砌和积蓄某种力度，然后反转：大力描绘一个强大的敌人形象，多次胜出，装备精良，最后在败在一个初出茅庐的人手上，这样从侧面体现了这个初出茅庐的人更为强大。
- 绝处逢生，将人物置于某个陷阱下，一步步陷落，激发其潜能：敌人用阳谋把主角引入险地，主角积蓄力量，在危机关头爆发，力挽狂澜，成功进阶或达到某个目标。
四、埋下伏笔
伏笔没有终点，只有起点。它是指文学作品前面对后面将要出现的内容预先所作的提示或暗示。《电影戏剧的编剧方法》（原作者洪深，引用注）说：
预示未来，又可以分『预作伏笔』和『制造空气』两项。
伏笔如同一个在暗处的杀手，你永远不知道他什么时候动手，有没有撤离，他能让故事产生各种不同的走向，在你没有注意的时候就那么发生了。当然，设置这位杀手的过程不能太轻，甚至后面推进剧情时读者都不知道所以然，也不能完全摆在明面上讲，这样就失去伏笔的出人意料的意义。要把伏笔在读者心中留下印象，但是比较模糊，当后面故事发生，再勾起这段回忆，那其目的也就达到了。
1、按剧情设置伏笔
伏笔有重要作用，但也要根据你的故事推进情况来设置，没有伏笔不可取，但数量太多也会产生不好的效果，从而影响整体的小说质量。
2、服从主旨和中心思想
你的任何安排都是要讲清楚你的思想核心的，这是小说的灵魂，作为伏笔，也要把主题考虑进去，使情节更好地表达中心思想。
3、正确运用伏笔
在哪里埋下楔子，在哪里引爆炸弹，有一套行事原则，要正确把控时机，让伏笔的转化悄无声息（自然流畅），让爆发一鸣惊人，关联你的矛盾冲突，做到正确设伏、出人意料、有力打击。
4、伏笔要有始有终
任何前面一个剧情，特别是未完的剧情，后面都应当有一个剧情给它画上句号，不能虎头蛇尾，更不能烂尾。把伏笔埋设后，要记得引爆它，否则这个伏笔就会使全书失去逻辑性，变得杂乱无章。
五、踏准韵律
1、要有波涛汹涌、起伏结合
学会让读者坐过山车，就是要让情节高低澎湃，一边急剧加速，制造紧张氛围，紧接著又变得缓和轻柔，两种过程交替使用，能收获惊人的效果。把韵律找好，学会共振。要记住，读者的心越提得高，放下来的滋味越深沉，对你的小说就欲罢不能。
2、注意节奏
剧情的发展是有章可循的，不是指如同小白文一般，大家都能猜到下一步要做什么，而是说你的故事是按照逻辑顺序来安排的（倒叙也是一种逻辑顺序），这个顺序的节奏由作者掌握，如果这样的节奏既符合逻辑，又让读者无法看破，那一部佳作就诞生了。
六、勾起求知欲
吊胃口是一个常见的手法。平铺直叙过于平淡，没有吸引力，读者可能看一点就看不下去了，我们可以采用这种手法，但不能全是平铺直叙，要学会欲盖弥彰，说半句话。
爱情公寓大家都看过，里面关谷的大师兄的角色深入人心，大师兄的一个特点是总是把话说前面部分，然后停顿老半天再说下面半句话，在停顿的过程中，我们知道话没说完还有下半截，但是对方又不说，这就形成一个等待的过程，伴随著焦急、不安，总感觉缺了点什么，特别想知道结果，这时候读者的胃口就吊起来了。
1、下饵
读者的情绪是被你带著走的，当他们专注投入阅读时，基本上作者让读者哭就能哭，让读者笑就能笑，这和半催眠状态有很大关联。
而你正确下饵之后，读者就上钩了，要一点一点透露出信息，给读者吃但又不能吃饱，永远保持半饱状态，直到你的高潮情节到来。
2、等待拉杆
在下饵过程中，半饱是常态，太饿了读者不会跟进，吃饱了又没人会再跟著你走了。所以要一步一步诱使读者进入你布的局，等待你设置的终情节。揭晓谜底的时候就是你收杆的时候，也是你引动读者情感爆发的时候，读者为一部小说而哭而笑，而小心翼翼、不知疲倦，你的小说就收获了最大的成功。
七、紧扣关键核心主旨
在音乐中，主题指乐曲中具有特征的、并处于显著地位的旋律；它表现一完整或相对完整的音乐思想，为乐曲的核心，亦为其结构与发展的基本要素。小说也是同样的道理。
要紧扣小说的所有旋律中处于显著地位的旋律，偏离了主要旋律，小说也就偏离道路，就相当于你的英语考试写了数学答案，对不上了。
在创作过程中，不偏题是一个重要之处，要在你的大纲之内适度发挥，不能漫天跑火车。
这里提几个不偏题的办法：
- 依从主线，把握主要线索，支线不能反客为主，任何时候都要把你的主线放在心上；
- 多次呼应。前面的某个铺陈在后面重现，或反复升华你的主题，每次往外扩展后，都要记得收归中央，点明你这次扩展对主题的作用；
- 学会壮士断腕。有时候写著写著可能就偏了，如果这时候你发现没法收回来或者收回来的代价太大，就要战略性放弃这一部分，弃车保帅，主题与核心优先。
八、精心打磨
有的作家兢兢业业，写一辈子书，产量丰富，出版几百万甚至上千万字，但每部作品都稀疏平常，最后只能沦为图书馆废弃角落的黄纸。而有的作家专注于一部作品，而一个精品就让他一炮而红，虽然产量不高却名垂青史。
小说也是一样的，一个让读者脸红出汗的好的情节能抵过十个无波无澜的普通情节，所以我们要学会精心打磨，制造精品。
1、有选择性：
把你的精力集中放在几个关键环节的创作中，可以选择性放弃一些普通情节。这里的放弃不是指不写，而是要少放一些精力在普通情节上，只进行重点突破。
2、副本要适中：
按照主线推进的程度合理设置副本数量。
3、让读者猜不到：
不要用死板的老套路，学会用新花样让读者惊叹。
九、刻画深层内含
不能干瘪地写你的主人公，要让他有血有肉，有缺点也有优点，真实可触及。
故事的深刻性在于，把人类最高层次的精神——人性展示出来。
人性中与生俱来即存在由于祖先生存的险恶环境衍生的对生存的渴望，对胜利的渴望，对与自己相似的伴侣的渴望，对同类间自己地位的关心等冲动。在很多美剧中，人性的刻画入木三分。比如《行尸走肉》的前几季，一个充满丧尸的环境里，最为可怕的竟然不是行尸，而是活下来的人，在末日环境中，人性的冲突变得异常尖锐，也让这部剧有了灵魂。
一部知名的国外小说《失明症漫记》也是讲了一个灾难发生后，以一个医生妻子的身份展开的见闻记录，这部小说获了大奖，推荐大家去读读，对刻画人性有帮助。
十、学习经典，发展经典
实际上很多作品都是有套路的，去读一读诺贝尔文学奖作品，读一读茅盾文学奖获奖作品，你就会发现，大师之所以是大师，是因为他们的整体架构就高出普通人一个档次。
而这些架构可能面临重复的问题，其他很多作品都会不自觉去模仿这样的经典套路。同中求异就是要告诉我们，可以学习，可以雷同，比方说莫言的《丰乳肥臀》，这样的作品你也可以写，但是你要找到你的方向，你要有发展，不然两部《丰乳肥臀》有什么意义？
不同人是有不同经历和人生的，这就注定了两个人写不出完全相同的作品，你可以选择某一个经典套路，然后赋予它属于你的独特内涵，此时这套路可能就不是借用了，而是属于你的专用记号。
十一、小说的「新」
由黄渤主演的《杀生》不知道大家看过没有，这是一部和商业片不同的优秀影片，整个场景恢弘，从一个乡村引出一个时代的故事，整部电影全程结构紧凑，一环扣一环，看似在说一件事，其实把社会、人性全都埋在了精髓里。
这部电影我觉得最出彩的还是其上下环扣之丰富，在我国电影中不多见，大导演手笔。基本上你看一个20分钟后就会发现上一个20分钟里的伏笔被引出来了，整体格局新颖，看完就感觉是读了一本经典长篇小说一样。
我们可以看到，类似的作品中，「新」的感觉是绝对不能少的，成败与否就是我们看设置小说的创意是否到位了。
创意可分为三种：
- 局部新颖
- 细部新颖
- 整体新颖
你也可以按概要图中的提法来理解，整体新颖就是要在大框架上下功夫，让其骨干成为不一样的骨干；局部新颖则为某个关键情节设置用新招，主攻局部；细部新颖则是在某处描写上搞创新。
最最终极的目的，还是契合主旨，新出主旨。
十二、如何产生灵感
你可以按照逆向思维、分析社会、拓展知识面、阅读国内外的趣事来激发灵感，产生创意，这是基本方法。
1、广泛阅读了解，要手里有货，脑里有见识；
2、不能三心二意，寻找创意时，你要专注于你的这个故事，如果今天写这一本，明天写那一本，只会分心或者被干扰，达不到效果；
3、不要给自己过多的压力，放轻松；
4、在创作的过程中，尽量不要去想之前的创作或者是想法，以免在死胡同里出不来；
5、及时捕捉灵感，把你的创意留下来。
十三、不要想毕其功于一役
摆正自己的位置，明确自己的实力，一部好小说不会是你一写就写好的，也没有谁是一次性就能成功，你要放低自己，争取最大期望值。
多修改，多学习。
遇到问题应该主动积极解决，小说里哪里不好，就把它改好，自己对哪种描写不擅长，就去补齐短板，有人提出意见，虚心接受，这是靠谱的态度。
时代在变化，可能今天受欢迎的作品，明天就过气了，今天收好评的写作手法，明天就烂了大街，所以，一颗学习的心是必须有的，站在时代的潮流上，用积极的态度面对学习，结果就能越来越好。
总图:
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小时候在电视上追动画片，每天一集，拿著饭碗按时坐到电视前。双休日还有经典剧场，七龙珠，数码宝贝，哆唻A梦等。
但难免补课赶作业，也有漏追的时候，心里就很气，于是到下一集的时候就脑补，上上集和这一集之间发生了什么。
看电影小说第一遍不用那么仔细，看完向朋友或者脑子里复述一遍，看第二遍的时候再去想，作者为什么那么写，和你自己想像的差了多少。
至于技巧之类的，写作书籍大同小异，无聊的时候翻翻就行，不用太当回事。
文笔之类，不用在意。
故事中的想法从故事中找，多看小说，想想同样的创意，换成自己会怎么写。
写作中，最无法走捷径的就是写小说了。有些朋友喜欢写小说，但怕没人看，想著写写鸡汤抖抖机灵蹭蹭热点，终于成了大V，这下写的小说总有人看了吧。发出来，数据差强人意。于是，我再也没见他们写过了。
心怀虔诚，对我来说，我感谢那个时代，在我最爱做梦的年纪让我看到了20世纪最棒的作品。1990年代到2000年代引进的动画，电影杰作。出生一般家庭一般，没机会受到优良的艺术教育，从小没什么朋友的我，是被他们拯救的。
想想自己为什么被故事打动，找到情感突破口。然后写一篇有头有尾的小说。如此往复。
你肯定听过一句话，叫好故事离不开强烈的矛盾。
那么你肯定也看过一个公式，是这样的：
目标+阻碍=矛盾
上面那句话和公式都是正确的，但没有说明白的是，什么样的目标才能帮助你塑造出强烈的矛盾。
举个例子。
假设你每天都要上班，迟到了要被扣钱，你的目标是按时上班，阻碍就是让你没法按时到达的种种情况，他们之间相互作用就产生矛盾。
但光这样看，他不是个强烈的矛盾，读者根本不会感兴趣。
我们来加工一下。
今天董事长要到公司视察，经理要求全员按时到达，你作为项目的重要成员，必须不能迟到，否则经理就会拿你开刀，将你开除。
对你来说，被开除就意味著会被同事笑话，意味著再也不能追求你很喜欢的前台小妹，更意味著你下个月交不起房租，只能睡大街喝西北风！所以你绝对不能迟到！好，现在你开始上班。你刚坐进自己的车，却发现无法发动，下车检查，原来是引擎出了毛病，但你不会修理。于是你决定打的上班。早上的士分外难叫，等你好不容易叫来一辆的士，却有个男人带著他即将临盆的妻子赶来，哀求你让他们先上车去医院，你于心不忍，答应了。现在你只剩一个选择——坐公交车。但公交车晚点了，而且排在你前面的都是大爷大妈，等待的每一秒都让你心急如焚。最终你坐上了车，前往公司。时间不多了，幸好你今天起得早，所以还有机会赶上，可就在你以为自己保住了工作的时候，一辆小轿车为了抢绿灯，一头撞到了你所在的这辆公交车上。公交车只能停下来，等交警处理事故，你万般无奈，只得用脚跑到公司。等你满头大汗、疲惫不堪地赶到公司时，绝望地看到时间已经超过了五分钟。你迟到了。完了，工作要丢了。你痛苦地跪倒在公司门口。这时前台小妹很奇怪的问你：你今天不是休息嘛，为什么会跑过来上班？你恍然大悟，才发现自己记错了时间，其实董事长来视察的日子是明天...后面的阻碍单独拎出来，都不值一提，毕竟我们天天都会遇到或大或小的麻烦。
但关键在于前面，也就是主人公的「目标」。
作者必须强化主人公的目标动机，并且加重他失败的惩罚，两者相辅相成。
强化目标、动机、失败惩罚这三者吧，一旦到达「非实现不可」的程度，那么后面哪怕你就加上一点点阻碍，也会让读者揪心。
小说里的前期铺垫基本上全是围绕主角的目标和动机来做的。
有了强烈的动机，后面就是设置阻碍了，记住一句话就好：
屋漏偏逢连夜雨。
不过要注意，阻碍不能设置得太过随意和缺乏逻辑，否则会让读者觉得出戏（别看我前面说得简单，设置阻碍是个很见功力的活）！
至于不落俗套，一个是从脑洞出发，比如我举的例子，结尾就很普通，你要是愿意你可以想更有趣的结尾；二个是从人设的角度出发，给与读者新鲜感。
故事内核都是一样的，但人物可以千变万化，如果让读者觉得俗套，只能说明你无论剧情还是人设都没有新意。
其实文笔一直都是很多作者的一个硬伤，明明脑洞够大，奈何自身功力不足，文笔不行所以导致没有办法完美的驾驭自己的脑洞，于是常常半途而废。
如果要说文笔，可能我能够给大家带来的干货不会很多，但是也给新人们分享一下自己的写作经验吧。
想借此分享也让自己进步一些。
我把文笔分为两个大类：写作基本和剧情把控。
至于为什么把文笔的分为这两个部分，让我给你们细细说来。
其实在平时很多人看文章的过程当中，评断文笔好坏会分成两大阵营。
有人说这个人的遣词造句不错，文笔挺好的，但是剧情不行；也有人说，这个人的小说还可以，文笔不错，但是遣词造句方面可能幼稚了点。
不同的读者看到的是不同的方向，对于文笔的定义自然也就不一样。
但是作为作者的我们，能够更好的完善自己的作品是我们最首先要做的。
写作基本
先跟大家说说我们作者最不在意的东西，但是也最重要的东西。我也遇到过不少的作者，帮不少的作者改过作品，但是我首先看的就是一篇文章最基本的东西：句子是不是通顺、标点符号使用是不是正确、用词积累是不是够丰富。
用词积累
其实用词积累事关一名作者看了多少的作品，然后在作品当中得到了多少的东西。
作为一个作者，在看文章的时候已经不能够像以前一样看过就是过了，文章里面有什么好的描写段落，你少见的描写词语，别出心裁的场景设计……这些都是需要身为作者又身为读者的你去摘抄、记录的。
（不用功还想提高写作能力？门都没有！！但是摘抄不是抄袭，拒绝抄袭，从我做起！！！）
句子通顺
其实让句子通顺是一个作者最基本的技能。
这个东西从我们小学的时候就开始在学，但是我敢保证，即使在高中的作文里你能够拿到48分，但是也不一定能够在小说里把一个句子给写好。
其实在写现代类型的小说的时候还好，语言可以相对于比较轻松一点，主要的就是让语言小白话，然后贴近现实生活。
但是如果写到古风作品的话，那么首先你得拥有强大的古风功底，在一些遣词造句上能够体现出所谓的古韵来。
「主谓宾」写完整，或者是只有「主谓」亦或者是倒装句，句子一定要清晰。其实句子杂糅一般是主语杂糅，也就是你上半句话写的是A，下半句话写的是B，但是在这两句话的中间你使用的是逗号，造成了意思上的歧义。
举个例子：A最喜欢的就是草莓蛋糕，但是也是B喜欢的。
改：A和B都喜欢草莓蛋糕。
这句话读起来非常有问题，让人搞不清楚这句话在说什么。这个例子可能不是很恰当，但是仔细观察，其实在写小说的时候，很多作者就喜欢犯这种毛病。
至于用词准确方面，比如「曾几何时」这一类看起来是表示过去式但是实际上是未来式的词语最好掂量用，还有「首当其冲」也是经常被误会的。
标点符号的使用
同样是从小学的时候就开始学习的东西，但是如何使用也没有一个标答。
个人建议：
省略号尽量少用，不要通篇使用，会影响读者的阅读体验；
感叹号要慎用，感叹号通常表达的是一种惊叹，生气，加重语气。如果你所写的句子并没有这几种感觉当中的一种的话，那就尽量不要用感叹号。
对话完成标点符号要放在引号里面，这种情况大家应该不少见。比如「我决定了明天要去玩。」这是一句很明显的对话句子，并且已经完成，它结尾符号是放在引号当中的。当然有不少人会这样做——「我决定了明天要去玩」。
很明显，这个用法是有问题的。作为一个作者在想著把内容搞好的同时也要注意一下这些细节上的问题，这相当于是作者的内在，决定了一个作者最基本的写作素养。
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