为什么在音乐的变调中要分成升调和降调而不是只留下一种？
既然#C等于bD，#D等于bE，每一个升调都有一个相对应的降调。
那为什么不统一成全升调或全降调，删除另外一套，这样不是应该更简洁一些吗？
是历史遗留原因还是由于其他的缘故？
因为麻烦。
如果改成全升调，F大调就会变成升E大调，音阶：升E，重升F，重升G，升A，重升B，重升C，重升D，升E。
一个音阶里五个重升真的简洁嘛……
对了，在很多律制中，降E也不等于升D。
感谢Swlipl邀请。
这个问题实际上来自于基础乐理的一个概念。
就是音符的具体写法不同，则具体意义不同。哪怕是同一个音。
举个实例，比如升3，重降5，正常4，这三个音在具体的音符上都是同一个键盘的演奏。
然而如果在音程关系中，以1作为低音，以上三种就分别是三度，5度，4度。是四个答案。
同样的，以上情况也适用与调号升降号。
甚至出现了升F与降G干脆在演奏上是一模一样的音符，但是你不能说这两个调式是一样的，在意义上是不同的。
写法不同，意义就不同。
你能问这个问题证明你最起码懂得基础的乐理，但你既然懂乐理为什么还会问这么基础的问题?_??
谢邀，调性的构成有个最基本的概念是五度链。大调从C大调开始一直往上纯五度到G,D,A,E,B,升F，升号递增。到了升F的时候把它变成等音调降G，然后继续往上纯五度降号递减到降D,降A,降E,降B,F,C完成一个轮回。
小调也是一样，从没有升降的a小调开始，一直往上纯五度到6升的升d小调，等音成降e小调然后一直往上纯五度又会回到a小调大概就是因为这样吧我个人认为，方便对调性调式的记忆与整理，按五度圈，往上五度得到含有升号调，C,G D A,E,B #F,每隔五度的调都会多一个升号。同样，向下五度得到含有降号的调，C,F,bB,bE,bA ,bD每隔五度的调都会多一个降号。看看条理多清晰，记忆多方便。
如果没有升降号，就会非常混乱
增加乐曲的多样性，让旋律选择范围更大，更有广阔的创作空间，当然了，还有省事的方面
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