作家都是阅历丰富的吗？阅历在创作中占有怎样的地位？
经常会看到有人这么批评，「这个作者一看就是没有阅历。」
是不是没有阅历就不能写好呢？那有藏拙的方法吗？
这个实在很难说，因人而异。
作家是个很宽泛和笼统的概念，所以得先说是哪一类作家，是写什么题材的作家。
总的来说，阅历对一个作家来说还是挺重要的，但不能说阅历在创作中占了多少比例。
我总觉得，作家最基本和必要是素质是艺术敏感和想像力，有了这两项，基本就可以成为作家。如果没有这两项，差不多就与作家无缘了。
至于阅历，应该说，阅历丰富的作家写东西往往比较深刻，所谓国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。不过，阅历不太丰富的人也能成为作家，比如写言情小说，灵异小说，恐怖小说，穿越小说、历史小说的，阅历未必多丰富。
再说，阅历也实在很难精确定义，比如你有钱，到世界各地走马观花地旅游的一圈，在此期间，你老婆深闺寂寞，与隔壁老王通奸。你回来之后把老王给干了一顿，老王心里不服气，在你家按了个炸弹，不过别担心，炸弹没炸，但老王因此被抓了起来。老王在监狱里认识一个溜门撬锁的兄弟，学了一手，出去以后，他找了一个目标下手，不过老王学艺不精，他失手了，但他的下手对象是你的小三，因不满你没有把她扶正，因而与老王合谋害你。还不要急，他们下手的时候我刚好请你去嫖娼了，你老婆一个人在家。所以，你躲开了。你老婆，你的小三还有老王，三个人经过磋商后，老王带著小三离开，你老婆向他们支付一笔数额不太大的补偿，而那俩人也不会再介入你的生活。
现在你有过周游世界的经历，老王可能连省都没出过，你说，你俩谁更有阅历。读万里书，行万里路
有说需要阅历的，这话没错，不过你也知道，张爱玲没遇到胡兰成之前就已经把爱情描写得悱恻缠绵，让人扼腕三叹。反而是有了阅历后的作品令人不忍淬读。法国女作家弗朗索瓦兹·萨冈写出的小说处女作，震惊文坛，畅销近100万册，她那时18岁，她能有什么阅历？蒋方舟9岁写成散文集《打开天窗》，她有一本书，直接就叫做《我承认我不曾历经沧桑》。
有说行万里路的，这话没错，不过你也知道，博尔赫斯很少出门，却被誉为作家中的作家，李敖一生之中只到过一次大陆，这不妨碍他著作等身，吴承恩也不是真的走了一遍取经路才写出了《西游记》。
有说应该多读书的，这话没错，不过你也知道，让·热内，法国作家，幼时被父母遗弃，后沦落为小偷，青少年时期几乎全是在流浪、行窃、监狱中度过的，这哥们连字都不认识几个，所以写的东西错别字很多。
有说需要想像力的，这话没错，不过你也知道，普鲁斯特的《追忆似水流年》基本都是他所经历的那点事儿，凡是加以想像力的反倒被评论家视为败笔。
那么，作家最需要的是什么？
当然是写！一直写，继续写，不停写！阅历肯定是需要一些的，经历也需要一些的，而作家的一般的想像力都比我们好，一朵云，一根草都能有挥发无限的想像力
这是一定的——对于不是天才的普通人。
我自己也在写点东西，不得不说，阅历实在是不够，很多东西就是写不出自己想要的那种感觉——心里知道怎么写，但下笔之后出来的东西却不是很尽如人意。
至于藏拙...我水平不够。
多看书，多下笔。
我感觉写作重要的是感情。阅历丰富如果没有感情去写作也是无用。因为你要用文字去暖别人去俘获别人的心，阅历再多没有感情，故事情节不会很吸引人。
阅历在我认为是一个作家的学识沉淀与修养，句子的结构和用词都会相对考究一些，文章也会有自己的理解。
阅读量丰富。倪匡的风月片就装了满满一个房间。
不一定吧，如果你说的阅历指的是行万里路，卡夫卡福克纳普鲁斯特这些都没有。。。。当然这些都是天才。当然如果没有与他人的基本接触，恐怕很难。。。
唯一藏拙的办法就是去多看书。
增长阅历的办法不止是生活带给你的，书本也可以带给你。
但是看错书，学错行文也一样没办法让你有成长。
反正想像力得丰富
写作就是把我自己脑子里的东西表现给你看，为了让你臣服，这个东西不仅得没有逻辑及知识上的硬伤，还得唤起你的感情。怎么唤起感情？最好的方式就是叙述与你有关的事情，那在写作之前就得有相关体验。你说阅历重不重要？现在的写作者太多，有几个是真的有真材实料的人？没有阅历的人写的东西给人看，是把别人的脑子和人生置于何处？也就是赚赚快钱罢了
小白和已离婚的人对待感情的观点你觉得一样吗？
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