为什么当我把大纲写出来之后，故事中的一切都失去了灵魂？写文章一定需要大纲吗？
想提问一下， 我是一个很喜欢写文章的人，但是目前到现在一直纠结于一个问题。 写一篇优秀的小说或者爽文一定需要大纲吗？
我经常来两种不同的方法进行实践，也设计了不少感觉还行的大纲（仅作为个人感觉）。
举一个例子: 这个国家进入了末朝，民生凋敝。几乎进入的即将四分五裂的边缘。在远疆有一个与世无争的贤者，几乎是那些道德的楷模。浩如烟海的博学使他看起来有常人难以理解的深刻智慧。
但是他所在的县还是乡镇处处简陋，但也是是横征暴敛。 终于一次天灾过后，那些饥民聚集在他的附近。央求著他带领著这些农民，打下粮仓。不忍心的贤士终于答应了，凭借著自己的智慧和谋略，从一个粮仓开始，居然到现在已经带著百万大军站在了首都的城门前。 推翻已经近在咫尺，但这是城前出现了一个瘦小的老人，他跪在现在已经是元师的那个人面前，央求他要么不要进城，要么进城后把这里的一切全部烧毁。
元帅没有听他的，一冲了进去。与外面不同，其中内部几乎是天堂，几乎所有的都在这里。 宫女如此服从，真的有著倒著美酒的池子，欲望中的一切几乎都可以满足。 几个月后，元帅就已经昏聩庸君，又要出现一个暴君，但是才能远远超过被弑者。 那个瘦小的老人点燃了整个城市，记不住。记不清自己年龄的他盯著整个城市的毁灭。 刚刚诞生的时候，简陋的建筑住著很多刚毅的战士。后来国家逐渐的繁荣，华丽的建筑中学者们正在开堂进谏。现在化为的酒池肉林。
很少有一个宫殿能变成历史是的幸存者，他们不消失这段历史就画不了终曲。
至少从我个人的理解来看，这是我编的相对可以的大纲，但这样的要点我能够构思出很多个。
上面举得其实算是我随笔发挥的，但这样的东西，但扩展成真正的大纲，写出来的东西都会失去灵魂，远远没有办法触动自己的内心。
所以很多时候我纠结一个问题，我究竟该不该放弃大纲写作？我问了很多人，他们好像都一致认为一定要大纲。
那么我究竟要不要把重心继续放在对大纲研究以及这种方式下的写作？但是经过这么久的尝试，什么样的故事套装大纲也都变成木偶
还是用并不太成熟，有时候只能扩展成一个片段的都是有自由写法来做？如果我长期练习自由写的话，能不能在某一天用这种自由写法扩展出一个的大篇章。
不太清楚该往哪个方向尝试，所以想咨询大问大家。
「最近是不是有什么心事？」
梦汝合上了书，父亲站在身后己经很久了。她知道藏不住了。
「我最近在……对不起。」她把书递给了他，羞红的低下头。
他把情书仔细的阅览，顿了好一会儿，缓缓地说道:「能找个时间把他约出来吗？我们三个一起谈谈。」
这一段是我上知乎之后随手写的一个，正如。有时候无法扩展成一个成品。比方说这个故事就是一个我难以扩展变长故事。
需要，至少我是绝对需要。这几天我都在研究大纲。研究大纲的定义，以及什么才是实用的大纲。刚有点收获。
大神可能不需要大纲，但怎么也会有个基本的腹稿的，也就是没写下来的大纲。
个人感觉大部分人还是写个大纲出来比较好。
至于大纲写出来就失去灵魂，那是因为这个故事本身就没灵魂。它可能只是一个画面，一个情绪，几个片段。你误以为通过这么点小东西就能创作出一个作品。但这顶多算是点子，想法而已。
根本就没灵魂可言的。
我是个有点强迫症的理科生，别说写故事，就是在知乎写一篇千字的回答，都要列大纲打草稿。
为什么？因为在组织一篇回答的时候，大脑会调集大量的素材和知识，琐碎的灵感就像是火星子爆散，一闪而逝，如果不抓紧记录，很快就会被后来的灵感冲散。
但是，短时间内能联想到的素材，其实并非都适合组织成文章，所以需要筛选。而如何组织文章便于理解，如何安排素材抓住眼球，如何排版布局突出重点——这就是大纲。
小说创作其实异曲同工。
我先从个人角度来回答你的问题，再谈谈我对于大纲的理解和应用。
第一，优秀的小说或爽文一定需要大纲吗？
答案是否定的。你需要明确大纲究竟是做什么的，才能想明白自己到底需不需要大纲。
很多短篇小说，很多绝妙的段子，都是一时的灵感加上创作冲动的成果。这本身没有任何问题，甚至许多天赋型作家都在用这种方式写作，他们总是能随时随地生产灵感，闭上眼睛就能看到千千万万的世界，落笔能驾驭住飘忽不定的灵感思潮，思绪随心随性又稳定无比——这样的天才确实存在。
但是大多数人——尤其是写长篇小说的大多数人，如果使用这样的写作方式，就会遇到两个明显的问题。
一个问题叫间歇性写作，最明显的体现就是卡文，不是文章进行不下去，而是不知道怎么去进行。这是因为写作时对于灵感过于依赖导致的。因为，并不是所有人，在落笔的时候都能捕捉住飘渺的灵感。写作的时候，会有极其顺利的高光时刻，似乎全天下的灵气都聚集到自己的笔下；但是也会有极其痛苦的低谷期，几天憋不出一个字，写一段删一段，如同难产。
另一个问题就是老生常谈的「烂尾」，故事越到后期，各种体系的不稳定性就越发明显，经济体系崩溃，能力体系崩溃，感情线散乱，角色脱离掌控，剧情前后矛盾，最后实在驾驭不住，只好吃书烂尾。
大纲就是为预防上述两种问题准备的。
大纲规定的是故事的大致走向，就像建立一座座指航灯，你的故事在航行途中随你造作，只要不完全脱离指航灯的范围，这能保证你在迷失航向的时候，依据灯塔的位置回归航道。
写作遇到卡文期，不妨看一看大纲，把情节拉回主线，在主线进行的同时积累能量，等待下一个灵感。在写作的过程中，同样要不断回顾大纲，尽量保证每个故事元素都在自己的掌控中。
所以，这就需要你依据自己的能力和故事的体量决定要不要用大纲，以及大纲的详略程度。
第二，为什么写完大纲，故事就失去了灵魂？
因为大纲对于创作本身就是一种约束。
这个约束是为了让你的故事足够稳定，在没有灵感的时候也能按照计划的路径继续故事，同时在大局上早期规划好，不至于后期剧情野马脱缰。
有大纲的写作本就是带著镣铐起舞，觉得沉重理所当然。大纲越详细，对于故事的约束越强，写作时的快感越弱。
因为大纲本身就是将不稳定的幻想固定下来的过程，在脑内幻想总是会加一层滤镜，将它落到笔下就会损失一部分快感（或者说在这一过程中，快感被释放出来了），所以，在写大纲的时候常常很爽，但将大纲变成故事的过程，没有想像的那么舒服。
甚至于有将大纲、阶段大纲、细纲做好的作者，写作本身与其说是创作，不如说是扩写和优化，其中的乐趣可谓是……朴实无华且枯燥。
故事没有失去灵魂，只不过你的创作冲动在写大纲的时候被释放干净了，那么自然在写作的时候没有动力，觉得乏味。
这就需要你自己平衡好大纲的详略，以及使用一定的技巧。
如何制作大纲？
以下是我自己的个人心得，只能作为参考，不要当成指导。
我自己将大纲分成两大部分，设定和故事线。
设定包括世界观设定和人物设定。
世界观主要用来解释故事背景，比如说是东方还是西方？是低武还是高武？晋升线路是什么？核心的故事元素是什么？大陆的版图怎样？有哪些种族？主要城镇的货币体系和度量衡是什么样的？有没有信仰体系？等等。
你需要根据自己的故事来决定世界观的构建，幻想世界和现实世界需要侧重的点不同，每本小说需要体现的点又有不同。
人物设定是用来规范人物性格和能力的，防止故事出现逻辑问题。其中又需要分成两类人物，即以主角团为代表的成长型角色，和故事里NPC为代表的模板型角色。如何做好人设，可以找一些心理学书籍看看。
故事线其实就是狭义的大纲，不同作者做大纲的方法各有特色。你可以通过逆推大纲的方法来学习优秀作者的故事结构和写作技巧。
新手时非常建议从一些著名的白话文开始总结，像《斗破苍穹》《傲世九重天》《一念永恒》之类，这些线性非常强的小说逆推起来比较容易，可以很快上手。
这个阶段要注重的是，爽点如何铺垫和爆发，节奏如何掌控，如何在一个地图里营造冲突，如何更换地图。
我将这类小说大纲称为「鱼骨大纲」，你可以非常清楚地总结出一条主线，和台阶式上升、异地图同内核重复的剧情，以及从主线脱离延展支线，支线孤立完成后回到主线继续推进的主角行动模式。
这个大纲的变种，你可以研究宅猪的小说，《牧神记》就是他用「莲花地图法」的典型，这种大纲的好处，就是克服了鱼骨大纲那种角色用完就扔的模式。有些像日式RPG，有一个核心主城，不断到周围的城镇、迷宫探索，每次都要回到核心城推进主线。
也可以自己开发，比如使用多个核心城的方式，地图不再是台阶式而是平面式，让角色不断往返地图，与尽可能多的角色互动，人尽其用。
在自己研究的过程中，这时要注重笔墨的分配，以及如何流畅的过渡。
然后可以看一些结构复杂的小说，像是《龙族1》《将夜》《诡秘之主》，这些小说虽然依旧能分割出不同的阶段或者地图，但是各阶段内的故事相对复杂、阶段和阶段之间的界限相对模糊，地图很难作为切割故事脉络的主要工具，甚至你只能从整个故事中抽出藕断丝连的线索。
我把这种故事称为「卫星大纲」。它的主线不再是鱼骨那样，有一根明显的、粗壮的脊柱。而是由一个或几个「高概念」（即主题）引导，由大量如同卫星的「故事核」构成。每个故事核都至少包含了一个高潮，和多个触发器。
整个故事就像是由高概念引导著发展，自然出现一个或几个事件，这些事件就是故事核的触发器，触发不同的故事核，达成一个高潮，这个故事核的结果可能又是下一个故事核的触发器，就像一浪高过一浪一样直接推到顶峰，每一个阶段，故事核永远围绕著高概念，也会触发下一个高概念来引导后面的剧情。
而选择高概念，以及如何引导事件去触发故事核，就是这种大纲的要点。需要极其强大的故事掌控能力，和优秀的布局能力。
比如《诡秘之主》，前期的「高概念」是「解谜」，即克莱恩解决「谁杀了我和朋友」的问题，这个高概念引导主角深入非凡世界，逐渐「变强」（高概念其二），而围绕著「解谜」，有了「寻找笔记」、「红烟囱」、「兰尔乌斯」、「魔女」等等故事核，围绕「变强」则有「塔罗会」、「魔药」、「占卜俱乐部」、「老尼尔」等等故事核，除此之外，还有为了展现世界观，体现日常生活的大量闲笔。而在第一部队长死后，高概念就自然而然切换成「复仇」了。
你很难从其中找出递进式的故事关系，但是如果用故事核去总结，就会变得相对简单。
你需要注重的是，作者的故事核是怎么设置的，为什么好看，亮点在哪里，以及故事的触发器有哪些。
就像《诡秘之主》第一部的高潮，0-08的出现，就至少需要「笔记」、「红烟囱」、「兰尔乌斯」、「占卜协会」、「廷根值夜者」、「封印物」、「阿兹克」、「魔女」等多个故事核的结果作为触发器，由此可见，第一部的故事结构要何等严密，布局何等周全，当然，看到高潮的读者也体会到难得的酣畅淋漓。
但同样因为高概念的问题，诡秘之主前期既需要通过大量闲笔描写异世界的日常生活，又需要在世界观展现地恰到好处时触发故事核，而前期围绕「解谜」的几个故事核，因为世界观尚未完全展开又无法深入太多，这就导致前期极度慢热。
同样，到了后期，一些重要的故事核需要的触发器太多，而故事展现出来又必须有轻重缓急和先后次序，这就非常考验布局能力了，同样也能看到乌贼在后期有许多剧情都是匆匆一笔，直接带过，毕竟长篇小说，到后期实在太考验笔力了。
再加上故事核本身不能称之为大纲，充其量只能算灵感的积累，如何组织全看作者的笔下功夫。
我只能望洋兴叹。
先占个楼，午夜之前如果有时间的话，会补上无大纲写作的坑人之处，以及有纲的优势。
我就是不写大纲的选手，现在将近80万字（女频）。
最近突然意识到了大纲的重要性，
我是去年开的书，就这么放飞自我，边写边摸索，鼓捣了一年，明白了一个正常人早就应该明白的道理——成熟的网文必须有大纲的支撑。
5月20日更新。
其实我刚开始写这本书的时候，是就著6、7年前的一个开头往下写的。
怎么说呢，就是写的挺顺吧，几乎没有卡文的时候，然后一直保持稳定更新到70万字，这个稳定更新是要打引号的，后面会说到。
自命不凡的我，以为没有大纲也能轻松飙到百万字的我，觉醒了。
其实如果没觉醒的话，再继续稀里糊涂天马行空式的小情小爱，也能写过百万字。
（这个不算吹牛，感情戏是我的强项，男频不会写感情戏的小伙伴可略作参考）。
但是……这次觉醒让我意识到了一个非常非常重要的问题，关乎我网文写手生涯能否继续的问题↓↓↓
缺乏故事性→读者粘性差→长此以往必定会死的很难看，虽然现在也是……
好了，不啰嗦了，我知道，大家最想看的是没有大纲的皮皮楠都踩过哪些坑，Action↓↓↓
一，更新速度巨慢。
日更2000，脑洞确实很新鲜，可这只是一种自嗨行为，完全不顾及读者的感受，为什么？
网文这种动辄几百万字的大长篇，写个一两年很正常，然而有多少人和我一样没有计划就开彪了。
你自己都没谱的事儿，你指望读者跟著你一起往山上撞啊。
读者都聪明著呢，开头儿就能看出来，你是撞山的料，人家不跟了，新书有的是，哪个会在你这儿干耗。
赌博还有个概率呢，你这都成负数了，大伙儿还不麻溜撤。
二，故事经不起推敲，容易跑偏。
这一点女频还好办，情情爱爱的事情出不了什么大纰漏，顶多是后宫人数无法控制而已。
男频就不行了，有的小伙伴已经扔过好几个二三十万字的开头儿了，为什么？
因为没有大纲的牵制，你那个半夜起来的情绪，会不知不觉中把你引到一些很奇怪的地方，白天想到的鹿，夜里写成了马。
第2天再看，也觉得不妥，但是已经码好的万八字又不舍得删，心想算了，就这么地吧，久而久之，你的心血就会变成一个狗.屁不通的故事。
对，崩了，其实读者还没跑路之前，你就已经感觉到了，只是那时的你已经是骑虎难下。
三，越写越迷茫，三天两头儿有弃坑的打算。
这一点，我控制的还比较好，只是在刚过70万字的时候，有过一次这种想法，持续了半天时间，就打住了。
这可能是我年纪大的功劳吧，三分钟热血的事情已经离我远去了，我是那种要么不开始，开始了就会很长情的那种人。
很多萌新就没我这么幸运了，因为新人新书都会有一个漫长的单机过程，你在没有一个完整的大纲的时候，你的故事就不能给你底气，自己心里没底，又无人关注的情况下，你能写多久呢？
四，对大纲的误解和对自己的误判。
我刚开始也是非常坚定的认为，如果作者本身知道了故事的全部走向和结局，那么肯定就会失去创作的动力和热情。
其实就我个人而言，这是一个非常幼稚的想法，因为当初的我没有写长篇的经验，也没有真正的意识到，网文本身的商业化属性。
真的，就是我现在说的这些话，有很多人还会嗤之以鼻，认为自己的才华，不要什么鸟球的大纲，也完全可以秒杀山顶上的大神。
但我还是得说下去，万一有一个才开始动笔的小可爱，听了我的血泪教训，恍然大悟，我也没有白更新这2000字。
前两天，我老大也透露过，600万字的脑洞他会出2万字的大纲，但是他懒得写……
但是咱和他相差著十万八千里呢，老大写了近20年的书，你我加起来，看的字数可能都没他写的字数多。
所以我很坚定地告诉你，想出精品，想出爆款，必须写大纲，没得商量。
真的，相信我，大纲不会限制你的思路，也不会熄灭你创作的热情。
因为你连几万字的大纲都理不出个头绪来，那么网文这个饭碗你根本就端不了。
想写书的人，能写书的人，就那么点儿思路啊，就那么点儿热情啊，不能够啊，兄弟。
一个好的大纲，不但不会成为你的包袱，反而可以更好的发挥出你的水平。
因为你已经清晰的知道了这个故事的脉络、走向和结果，你就会把更多的精力和时间，放在每个单元的精细打磨上。
在这个过程中，你的灵感会有进一步的爆发，不断完善先前的构想，锦上添花。
网文是非常典型的商业化写作，如果把它比作一场文艺汇演，那么大纲就是彩排、预演，提前走一遍位置，你心里就有底了。
很多优秀的前辈甚至通过故事的设定，就能预判出这场演出的上座率，从而优中选优，淘汰掉不合理的方案。
所以说，没有大纲可以写，但是写出来的东西多半是形散而无神的，你指望著拿这种随意的操作，去和全副武装的上神撕杀出位，是不是太儿戏了点儿？
最后，对那些和我一样已经写了几十万字、上百万字的小伙伴来说，看到这里可能已经哭晕在厕所了。
别急，现在明白这个道理也不算晚。
我现在已经开始了自我拯救，70万字之后，皮皮楠大人痛定思痛，为后续的故事重新整理了大纲（在笔记本上涂鸦了十页之多）。
这个过程很艰难，每天无法入睡，头痛欲裂的逼迫自己想清楚每个环节，这是从前轻松自嗨的小白白难以带动的枷锁。
可我得闯过这一关，因为我是要一直写下去的人，要对得起每一个收藏和订阅，更要为下本，下下本而战！
好了，我的小伙伴们，今天是520，愿你自此之后，少走弯路，尽是坦途。
其实每个人写作习惯不同，我记得跳舞巨说他不写大纲。
乌贼娘说他只做设定大纲，不做剧情大纲（网上听说，不保证来源真实！）
我个人来说，一直不做剧情大纲（世界观，金手指，人设这些要做！）。
简单设定加一条主线开书。
写过一本书，91万字，一点大纲都没有，有赚钱，也没把剧情写崩。
不做大纲，写作理论上是可行的。
第二本书，同样没有剧情大纲，写到三十多万发现这样不行，后来试著把主线拉出来，简单写一下想法继续写。
同样赚钱，不过后来崩了。
目前开书，想写一个题材，脑洞有了，不知道主线该怎么写。
自己写了三万字的开头，一切豁然开朗。
拉出主线，依然不做详细的剧情大纲。
但这本书，我尝试每天写第二天的剧情细纲，五章一万字的内容，用五百字左右概述完。
这个方法很好，解决了卡文的问题。
估计以后我会以这种方式一直写下去。
还没开书做完整书大纲，对我来说不敢想像！
这是个我无法回答的好问题。
你精确的总结了出了我现在的疑惑，牛逼。
看了蛤蟆的回答，他等于也没有回答。
我有时在想，红楼梦那么牛逼，是怎么写出来的，结构那么清晰，有大纲吗？
有大纲他怎么写的这么灵性，如果没大纲也能写的明的暗的剧情如此紧致天衣无缝，如此打动人心，他难道是神吗？
天才可能没这个问题，庸才想这个问题，也许只是自扰罢了。
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