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玉楼春·晚妆初了明肌雪

这一首词，在众多的李词中，格调不高，属于前期放荡冶游的词。

整首词中也没有什么能够流传千古的名句

估计是由于其主旨不够崇高，悲恸不够深彻等等原因吧

可是该词在结尾是却有这么一句

待踏马蹄清夜月

台湾诗人郑愁予有一首《错误》最是经典

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

马蹄声是哒哒，这里直接写出来了，很直白。可也足以让人联想到马蹄铁敲在南方的青石板路上的声音。

而李词中，却未直写，而是以待踏而字，自然地摩写出来。

今人叶嘉莹曾详评此句：「后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且『踏马蹄』三字写得极为传神，

一则，『踏』字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰『马蹄踏』而曰『踏马蹄』，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。」

想想吧，曲终人散，醉眼朦胧，偏又骑一匹神俊至极的良马，一个风流无双的词客公子，任缰辔软软地垂下，那匹马也有一下没一下的缓缓踱步而来，满身的花香月影，一腔的柔情似水。呵，人生此时，当真美好。

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有太多了，唐后主的词意境都好好美的～

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长 恨，水长东。

——《相见欢》

看《宫》的时候，素言站在城头上吟出来的，一下子就迷上了，最后才发现是李煜的词。

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

——《浪淘沙令》

选修书上学的，特别是最后一句，念出来都觉得好美了……

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

——《相见欢》

高中课本上学的，当时还编成了小调来哼，「月如钩」，「锁清秋」，都很有画面感的。

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

——《虞美人》

李煜的绝命词！唉……

问君能有几多愁～

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谢邀 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩

这是李煜亡国前的《渔父》的起句。此时的后主没有家国悲情，一派向往隐匿的思愫。重复使用「一」字，反而让人感觉一气呵成

画面感很强是吗?《渔父》正是《春江钓叟图》的题诗。船桨划动不是春水而是春风，小舟在明媚春风里徜徉。用了一个很「开」的纶字，又用茧缕和轻钩将句子轻轻地合上。不要打搅了闲适的心情哦。

世事弄人，这一棹春风一叶舟最终驶向了问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

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歪个楼

词中三位美少年，最是凄凉李后主。

清.周济《介存斋论词杂著》分别评了三个词史上描写恋情最美的人，分别是温庭筠，韦庄，李煜。他说：「毛嫱，西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也，端己，淡妆也，后主则粗服乱头亦」。

王国维认为周游对后主的评价太低，我也深以为然。因为最能击中人心、不能磨灭的感情，总是悲剧。感觉欧阳修的一首词像是专为后主写的：拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！

唉，国已破，旧山河，撕烂所有美好，全部化为浓烈的硝烟

最后，我认为他最美的一句是：凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

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有以悲为美的审美倾向，不得不说他后期的词都很美，将哀婉凄绝之美描写到极致。

若说最美的一句，那就春花秋月何时了？往事知多少。

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