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玉樓春·晚妝初了明肌雪

這一首詞，在眾多的李詞中，格調不高，屬於前期放蕩冶遊的詞。

整首詞中也沒有什麼能夠流傳千古的名句

估計是由於其主旨不夠崇高，悲慟不夠深徹等等原因吧

可是該詞在結尾是卻有這麼一句

待踏馬蹄清夜月

臺灣詩人鄭愁予有一首《錯誤》最是經典

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

馬蹄聲是噠噠，這裡直接寫出來了，很直白。可也足以讓人聯想到馬蹄鐵敲在南方的青石板路上的聲音。

而李詞中，卻未直寫，而是以待踏而字，自然地摩寫出來。

今人葉嘉瑩曾詳評此句：「後主真是一個最懂得生活之情趣的人。

而且『踏馬蹄』三字寫得極為傳神，

一則，『踏』字無論在聲音或意義上都可以使人聯想到馬蹄得得的聲音；

再則，不曰『馬蹄踏』而曰『踏馬蹄』，則可以予讀者以雙重之感受，是不僅用馬蹄去踏，而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍聞有得得之聲入耳矣。

這種純真任縱的抒寫，帶給了讀者極其真切的感受。」

想想吧，曲終人散，醉眼朦朧，偏又騎一匹神俊至極的良馬，一個風流無雙的詞客公子，任韁轡軟軟地垂下，那匹馬也有一下沒一下的緩緩踱步而來，滿身的花香月影，一腔的柔情似水。呵，人生此時，當真美好。

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有太多了，唐後主的詞意境都好好美的～

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長 恨，水長東。

——《相見歡》

看《宮》的時候，素言站在城頭上吟出來的，一下子就迷上了，最後才發現是李煜的詞。

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

——《浪淘沙令》

選修書上學的，特別是最後一句，念出來都覺得好美了……

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

——《相見歡》

高中課本上學的，當時還編成了小調來哼，「月如鉤」，「鎖清秋」，都很有畫面感的。

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

——《虞美人》

李煜的絕命詞！唉……

問君能有幾多愁～

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謝邀 一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤

這是李煜亡國前的《漁父》的起句。此時的後主沒有家國悲情，一派嚮往隱匿的思愫。重複使用「一」字，反而讓人感覺一氣呵成

畫面感很強是嗎?《漁父》正是《春江釣叟圖》的題詩。船槳劃動不是春水而是春風，小舟在明媚春風裡徜徉。用了一個很「開」的綸字，又用繭縷和輕鉤將句子輕輕地合上。不要打攪了閑適的心情哦。

世事弄人，這一棹春風一葉舟最終駛向了問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

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歪個樓

詞中三位美少年，最是悽涼李後主。

清.周濟《介存齋論詞雜著》分別評了三個詞史上描寫戀情最美的人，分別是溫庭筠，韋莊，李煜。他說：「毛嬙，西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也，端己，淡妝也，後主則粗服亂頭亦」。

王國維認為周遊對後主的評價太低，我也深以為然。因為最能擊中人心、不能磨滅的感情，總是悲劇。感覺歐陽修的一首詞像是專為後主寫的：擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸！

唉，國已破，舊山河，撕爛所有美好，全部化為濃烈的硝煙

最後，我認為他最美的一句是：鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？

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有以悲為美的審美傾向，不得不說他後期的詞都很美，將哀婉悽絕之美描寫到極致。

若說最美的一句，那就春花秋月何時了？往事知多少。

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