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顿首再拜。

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1.好不好？

2.好在哪里？

﹉﹉﹉

启功大师的人品、学识在此不多赘述，望尘莫及（以上与以下都仅代表个人观点）。

在此仅胡说一些我个人的看法。

﹉﹉﹉

1.好不好？

好。

2.好在哪里？

首先就软笔书法来讲，据我个人对启功先生的书法浅薄的理解来说:

1.看得清。

看得清楚明白的意思。启功先生的字就像是教材范本一般，笔画清晰，结体舒朗，笔路较为明显，在练习行书，甚至草书时，都能有较强的参考价值（本人曾通临过启功先生的行书字典），不涂抹，不障目。

2.实用性强

启功先生的存世墨迹较多（当然，赝品也是不计其数），可以参考的字形范本也就想对多样，常用语、常用字很适合日常使用（如各类吉语，楹联）

3.出帖较为容易

临摹若用于笔墨游戏，日常消遣，则无妨，若想以此做桥通彼处岸，则需要十足力气，也就是「入帖易，出帖难」。启功先生的字若作为梳理笔路，明了结构，上溯古人之用，则无过矣。

个人认为，其中有许多名家的影子，二王（平字），怀素（国字），柳公权（捺画，结构），赵孟𫖯（折笔），成亲王个人不是很了解，但也应有一些借鉴。

等等等等。

总结之后可以说是:结构明朗，笔路清晰，笔画古意，实用性强，易于发散（出帖方便），书论丰富（理论也是非常之好）。

以上。

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横平竖直，中正严谨，舒朗清逸，不拘从于古律（五三五结构法），博众家之所长（赵、米、柳等）。正如他自称的「坚净翁」一样:一勺之水取其净，一拳之石取其坚。

（图片来源见水印）

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先上几张图。

启功的书法长于楷书、行书，早年师承欧阳询、赵孟𫖯，后转学董其昌、米芾，以学智永时间最长。后沿用画作中泼墨的潇洒和用墨的浓淡，自成一派，形成了字体修长，瘦骨，清秀的启体风格，其书法结体精严，笔致清朗刚健，书风神俊秀雅，可以说是雅俗共赏。曾有人称「两张启功可以换一张董其昌」，足见启功先生的书法造诣之高。[摘抄自之前的一个回答]https://www.zhihu.com/question/66492361/answer/263234129?utm_source=wechat_sessionutm_medium=socialfrom=singlemessage

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首先表态，喜欢启动先生之为人之书法。为人不要说，中正平和，温雅大度。其人格之养成，基于其家庭环境的影响，基于自己后天的努力，更基于其学识修养。所以其字其画其诗其文，自然也带有中国文人之面貌。但是，启先生又是现代的，这一点非常重要。观先生之书法作品、临摹作品、笔记杂抄，从笔画上很容易就看出历代先贤的影子，但在结字上又与各位书家泾渭分明。在结构用笔上的创新发展，使得启先生之书法自成一派，在书法艺术史占有一席之地。启先生曾言「学我者死」，个人理解这句话，先生之意并非阻止大家学启体、写启体，而是提醒大家能入能出，兼收并蓄，自成一格。所以也可以得出这样的结论，即启先生之书法作品，既为临习书法的模本，更重要的是展现了学习书法艺术之模仿临习、创新求变，直到学有所成之路径。

因有上问，故作此答。明白？

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不点名只是仰慕启老的为人说两句，算是字如其人吧。撇去馆阁余孽等等黑，首先好的是启老那种文人气质，写字过程好似闲庭信步（有视频为证）现在好多年轻书家行草书火气大的不得了。写字老先生只是当消遣而已（当年书协争第一届主席那是明争暗斗，启老是缺席半被迫当的主席），无意佳乃佳吧，从不炫耀什么艺术性，章法和笔画出处等等现在某些书家常用的愚民政策。论基本功启老早年受教于溥二爷时柳体欧体牛的不得了，所以启体的形成不是毫无古人根据师心自用的，简化了书写丢掉了柳很多华而不实的装饰性笔画，结字元合中国人的书写习惯，难道有不好吗？真不知道现在好多学院派为何黑启老。。。。。。老先生玩的不是现代艺术，透过他的字可以让现代浮躁我们感受到前清士大夫旧王孙们生活谈吐的那股文气。搞艺术终究是要为人民服务的

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