当然是因为他们业务能力不行还不努力啊？！还有疑问么？

是的，有疑问。在我看来，四大流量的短命，真的和能力、努力这些没什么关系。

话说不纵向比，横向比你会发现，长红20年的四大天王，当初除了张学友是真的会唱歌、也真的会演戏，其余三位天王（至少在他们年轻时、巅峰时），不管是唱功还是演技，和同时代的竞争者们相比，那同样也是十分的不咋地。同样被彼时的媒体，按上“持靓行凶”的名头，左批判、右抨击。

同为“四大”，4年VS20年，四大流量比之四大天王，输在了“时”与“势”。

先说时机，之前我曾分析过的，李易峰、杨洋、鹿晗、吴亦凡这四大流量是“改朝换代”的第一代流量小生，他们的横空出世，真正意义打破了港台垄断、重塑了中国年轻男演员在内地娱乐圈的话语权。因此，这样的一代人，必然会遭遇来自旧势力最疯狂地反扑。

枪打出头鸟，是颠扑不破的真理，没有人比四大流量初初上位的那一两年被打压得更惨，从前没有、现在没有、未来也不会有。四大流量如此，首位流量小花杨幂亦然。黑如今的明星们至少还需要编个指名道姓（至少是缩写）的假料，当初黑他们，只要“L姓小鲜肉”这五个字，就够了。

除了旧势力的反扑之外，在他们爆出当下，在“流量意义”上，我们的娱乐圈算得上是初初建成、百废待兴，当时的我们完全不知道该如何去培养和打造“流量小生”甚至“偶像派小生”这一新鲜事物，因此在很长的一段时间内，市场对他们的态度，都是战战兢兢、暧昧不明甚至不屑一顾的。

与四大天王直接拿下港片黄金期的顶级资源不同，四大流量在爆出后的这四年里，大多数时候仍不得不在IP烂片中打滚。在资源质量层面，爆与不爆，区别有限。李易峰爆之前在拍《古剑》，爆之后在拍《诛仙》，杨洋爆之前在拍《微微》，爆之后在拍《武动》，资源质量原地踏步，毫无进展。

如今这些条无比顺畅、无比高效的流量向资源转化的康庄大道，如今成熟的流量稳固机制和上位路径，都是他们当初摸着石头，一条条蹚出来的。某种意义来说，是因为他们开辟了疆域又吸引了炮火，才让他们之后的小生们，得以在近乎友好的环境中成长起来。

这就我为什么始终强调，四大流量注定是打井的一代，而不是喝水的一代。他们的宿命，从一开始就注定了是牺牲。哈哈，有没有感觉到一丝莫名的悲壮？

二也是最重要的一个原因，他们人少，是的，你没看错，就是因为人少。少到不足以形成一股真正可怕真正稳固的势力。

咦，等等，不对啊，人家四大天王不也是四个人么？非也非也，四大天王是四个人没错，而四大流量，其实只有两个人。懵逼了？别急，听我慢慢道来。

话说“四大天王”这个概念，虽然最初是针对他们的“歌手”身份冠上的，但这四个人，同时也都是有着正经的演员身份的。

刘德华黎明郭富城都出自TVB，张学友天生会演戏，在他们乍红、当红甚至过气的如今，也都一直在坚持演戏，在他们的巅峰期，可都是以一年10来部这样的强度和资源在拍戏的。

但是四大流量里，只有两个演员：李易峰、杨洋。其余两位，是IDOL。IDOL这个物种，本就是和“短命”联系在一起的，放眼中日韩的Idol史，不具备创作能力、也没有转型演员的纯IDOL，本来也没有能在巅峰上站过四年的啊！

更致命的是，吴亦凡和鹿晗在IDOL转型演员这件事上，一无规划，二也说不上有诚意，看看他们的电视剧吧，四年了，吴亦凡没有电视剧，鹿晗只有一部《择天记》（我不承认《甜蜜暴击》这种玩意能算电视剧谢谢），这能叫演员么？

什么？你说他们电影可是拍了不老少呢？咳咳，除了极少数个例，没有电视剧的对演技和国民度的积淀，就直接上电影的，那基本是奔着死去。这就是为啥堆了无数高上大的电影资源，吴亦凡依然是阿斗扶不起。

四大中，两位演员和两位IDOL间的定位差异，从他们对综艺的态度上也能看出端倪。对比在大红巅峰期几乎没有过常驻综艺的李易峰杨洋，吴亦凡和鹿晗，就主动or被动的在综艺上耗费了大量精力。

这同样也是为什么杨幂、刘亦菲、赵丽颖、刘诗诗、唐嫣这一批85花同样演技说不上给力，却悍然制霸内地小花圈近十年的时间，直到这一两年纷纷结婚生子才给了90/00后辈们一丝机会喘息。

因为她们演技虽然不是很咋地，但是唱歌跳舞更加不咋地，哈哈，好坏不论，85花们各个都是纯得不能再纯的演员，而这些年她们也没干别的，就拍戏，一部接着一部的拍电视剧。

而有一个公式我早就想想说了，不考虑金钱逼格舒适度，从巩固地位、稳固流量的角度来说，1000个商业活动、100个综艺节目、10个电影，也比不上一个人设圈粉的电视剧。

可是说了半天，人多的作用到底体现在哪里啊？自己吃蛋糕独领风骚不是更好么？

人多的作用，体现在“势”上。没有足够多的人数，就撑不起一片足够大的市场，彼此间是竞争关系的同类型演员，他们的乱斗真正扩大了整个市场，当市场上有4,、5个人气鼎盛的同类型演员的时候，再迟钝的圈子，也无法忽视这股势力。

他们的个体的价值合在一起，形成了一张巨大的饼。而你我都知道，当一块饼足够大，整个影视市场都会相应的调整战略。会去研究如何利用他们去赚钱。这就好比消费市场上九千岁（90后）上位一样，所有的卖方都会去根据90后的偏好去调整销售策略。

他们集结成军，给市场画了块大饼，市场闻风而动，授他们以渔。他们和市场彼此成就，共同创造了源源不断的金钱和人气。就比如大女主偶像剧，就是和85花的集体上位相生相伴的。

这就是为什么当年刘亦菲作为85花的一支独苗的时候，地位是不尴不尬的，最惨的时候全靠一口资源吊着，反而是杨幂、刘诗诗的接连爆出之后，刘亦菲的地位才得到了根本性的巩固。

这，就是所谓“势”的作用。

何况退一万步讲，四大天王也好，85花也罢，一合作甚至同框就是两王相遇，一闹矛盾or撞饼就是世纪撕逼，这可都是源源不断的热度和话题啊。这个热度，一个人，撑得起么？

一群人差不多厉害的人一起才能红得久，这就是所谓“对手决定你的高度”、“个体的能量经过共振才会可以变成大能量的输出”。不管从经济上、心理上、物理上，“势”的作用，都是无可辩驳的真理。

话说四大流量的倒掉被我这么一分析，是不是有点有趣，那么今年上位这两个新顶流背后的机制，又是什么呢？

自问自答一个问题，问：要把大象装冰箱，啊不，划掉。问：在初代完成改朝换代之后，通常都会发生什么？答：会发生一次矫枉过正。

是的，当“初代”因为时也势也，注定成为被钉在了耻辱柱上的一代，下一代往往就会是“反其道而行之”的一代。他们的爆出，更多的是对初代流量非理性的逆反，可惜的是，逆反这东西往往是没有办法维持太久的，因此，如果说初代是牺牲的一代，二代就是短暂过渡的一代。

这就是为什么，今年爆出的朱一龙和蔡徐坤这两位顶流，是绝大多数圈内人和普通路人根本无法理解的，而他们看似迥异的特性背后，其实有一个共同点，那就是他们与“四大流量”，背道而驰。

与IDOL不IDOL，演员不演员的四大流量相比，他们一个是认真做演员的、一个是认真做IDOL的，各占一极，与四大泾渭分明，他们的这种“不同”与市场上长期累积的，对以四大流量为代表的流量小生的不满甚至痛恨结合起来，形成了如今这股毁天灭地的力量。两位新顶流，应运而生。

是的，朱一龙在我看来，是个特别纯粹的演员，科班出身、演技够用、上镜比真人好看、角色比本人有魅力、更有一双顶级演员不能或缺的极能传情达意的好眼睛。

但同时，他是完全不具备流量体质的。比实际年龄显老的长相、内敛甚至有些闷的个性、与倜傥潇洒扯不上关系的气质。因此，他只是一个合格的演员，却不是一个合格的偶像。

他也许是粉丝口中“需要细品的陈酿”，却绝不是那种一站在那里就生动诠释“我就是光”的偶像，所以在我看来，如今朱一龙粉圈用搞流量搞IDOL的方式搞他，不但不能帮他长红，反而有可能干扰他走一条稳妥、高端的国民演员道路。如今层出不穷、疲于奔命的商业活动，说明一切。

蔡徐坤也一样，作为一个IDOL，他无可挑剔，无论是个人魅力、舞台魅力甚至举手投足间的调调，都完美契合饭圈女孩的需求。

然而当他离开灯光离开舞台，站在挑剔的影视镜头前，他奇怪的骨骼走向，连演一个男18号的资质都不具备。他只是一个合格的偶像，不是一个合格的演员。

事实上从四大流量到85花，已经告诉了我们，什么样的明星才能成为长红不衰的“不流之量”，不是IDOL，不是演员，而是偶像演员。作为本体存在是他是偶像，作为角色存在是他是演员的偶像演员。

所以四大流量中，李易峰和杨洋在类型上，其实是完全没错的，只是差了那么一点“时”和“势”。而占尽时势的朱一龙和蔡徐坤所差的，则是偶像演员的体质，因此，他们都无法摆脱“流量”这个“流”的宿命。

在我看来，真正有希望的长红的，是下一代。因为在经历了“牺牲”的初代、“逆反”的过渡代之后，整个流量市场终于走向成熟了。能者居上，充分竞争的时候到来了，在这之后走上舞台的一代，在某种意义上是前期积累集大成的一代，真正的，黄金一代。

而目前，水下确实也积累了一大批资质极优的待大爆的好苗，吴磊、刘昊然、许凯、王鹤棣、肖战、宋威龙等等等等（还有很多，欢迎评论补充），这一批“差一口气”or“差很多口气”的流量预备役们，各个180+、比例佳、气质绝、可奶可狼，资质高得逆天。更重要的是，他们目前没干别的，不是在学戏，就是在演戏。

偶像的外形+演员的身份，万事已具备，谁能破空而出，就看命运的东风，最终眷顾谁了。

而喜欢“先人而动”的市场，似乎已经在孵化他们了。是的，当你仔细扒拉扒拉上述人等已拍、正拍、待拍的影视作品，你会发现，除了刘昊然和吴磊这两位随人气一般却手握国民度的，其他人特别是在影视、时尚各方面的资源，都远超过了他们当下的实际人气和所属经纪公司的能力。

这个向来只逐利而行的圈子，慷慨仁慈的把资源交给这些一无人气二无背景甚至连个靠谱公司都没有的小演员，意味着什么？意味着市场在拱他们出位、投资人在拿他们赌爆，最终鹿死谁手？我从未如此期待！