今天要說的是一張奇畫

　　來自一位奇人

　　己亥年

　　三月初六

　　編輯: 雲上文化

　　趙 之 謙｜異 魚 圖

　　今天要說的是一張奇畫，來自一位奇人。

　　大概是幾年前，開始流行吃一種清蒸海鮮，把一堆亮鋥鋥還帶着海水味的海鮮直接丟進蒸汽鍋裏，鍋底鋪上大米，看着海鮮們一個個撲騰着犧牲，水汽聚到鍋底，海鮮熟了，海鮮粥也能熬好了。一鍋吃完，眉毛直接鮮掉。

　　這鍋裏最好吃、點擊率最高的，就是皮皮蝦。

　　不久前，我們在中國嘉德的庫房裏見到了這樣一張奇畫，來自150多年前的晚清。

　　一個生在紹興的天才畫家，逃難一路到了溫州海邊。大概是過去海鮮吃得少，他一口氣畫下了那幾個月裏吃過的十幾種海鮮，還一直貼身帶着這張畫，到處請好朋友題跋。

　　對，裏頭竟然就有皮皮蝦。

　　有專家拿着這張畫去一一比對，發現，裏頭有許多海鮮現在已經吃不到了（他說，大概是被吃完了）。

　　畫裏的皮皮蝦

　　畫海洋生物，只是這張畫的一奇。

　　更精彩的，是這張畫完全不拘泥於傳統的繪畫程式，構圖、筆墨……全然出乎人所料。這和畫家擅於金石有關，但即便你並不太懂這是什麼意思，當畫卷打開時，也完全會爲畫中不囿陳規所驚歎——澎湃的肆意，全然來自畫家的才情。

　　趙之謙 四十二歲石刻像

　　這樣的作品，在天才一生中也不多見。尤其，這位天才一生並不如意，作品大多是爲應酬還債而作，而他在溫州的三件作品，卻是完全發自內心喜好。我們今天要談的這張畫，更是其中歎爲觀止的傑作。

　　現在，慢慢來讀這張畫，從這位畫家開始，他就是——趙之謙。

　　趙之謙 異魚圖

　　趙之謙 異魚圖

　　手卷 設色紙本

　　咸豐辛酉（1861年）作

　　引首：35.5×92 cm 畫：35.5×224 cm

　　咸豐十一年（1861），是咸豐皇帝在位的最後一年。

　　這一年很特別，大清內憂外患不斷，一邊要忙着鎮壓太平天國，一邊又趕上第二次鴉片戰爭割地賠款，正面臨天崩地裂的陣痛。

　　身處其中的趙之謙，感受強烈。

　　兩年前，三十一歲的趙之謙好不容易考上舉人，看到點希望，誰知第二年太平天國的戰火綿延至杭州一帶，趙之謙跟隨的恩師繆梓戰死，生活重新陷入困頓。眼看着家裏十口人就要揭不開鍋了，只好另尋出路。

　　爲謀職養家，趙之謙第一次南下去溫州。

　　對這個一直身處內陸的紹興人來說，溫州這個沿海城市太陌生了，一切前途未卜，生活環境更是，尤其在瑞安，颱風動不動就來，到處都是螞蟻老鼠肆虐。

　　但他也發現了許多驚奇美妙的東西。這裏稀奇古怪的花木和奇形怪狀的海產，令他眼界大開，考據的好奇心，被點燃了。

　　趙之謙留下了一系列關於溫州、瑞安地區的奇特繪畫，畫前人所未畫，甚至也後無來者的奇作。

　　最具地域特色的便是“甌中三圖”——《甌中草木圖》、《甌中物產圖》以及《異魚圖》。畫中涉及溫州地區各種新奇物產共計32種，件件都堪稱奇作。

　　《異魚圖》是其中最令人歎爲觀止的傑作，也是趙之謙最鍾愛的一件。

　　來細細展開畫卷欣賞：

　　旋 轉 手 機 橫 向 觀 賞 畫 作

　　畫中都是在趙之謙看來奇形怪狀的海洋生物：沙噀、章拒、錦魟、海豨、劍鯊、鬼蟹、虎蟹、馬鞭魚、琴蝦、竹夾魚、闌胡、骰子魚、燕魟、石蜐、魚等，共十五種。

　　他在題跋中寫道：“咸豐辛酉，撝叔客東甌，見海物有奇形怪狀者，雜圖此紙，間爲考證，傳神阿堵，意在斯乎。

　　有不少海產，其實海邊人常吃，比如章拒就是章魚，琴蝦就是皮皮蝦，還有錦魟，那是魔鬼魚。

　　看起來，在溫州的日子，趙之謙沒少吃海鮮。每種海洋生物邊上都用小字寫清了名稱和考證，甚至還有它們在方言中的稱呼，以及究竟能不能吃。

　　例如，竹?魚的註記裏寫了捕捉方法：“每潮漲時，漁者以手平淺塗如榻，標以竹，潮至，魚上則貼其間，以錐按標取之，一錐必七、八。”

　　再比如，海豚的肉並不好吃，但用它的脂肪煉油點燈，蒼蠅就不敢靠近了；

　　章魚會在淺灘裝死，骰子魚是真的像骰子一樣奇怪的魚；

　　琴蝦，就是現在的網紅皮皮蝦，形狀像蜈蚣，古時候人稱“管蝦”、“蝦公”；

　　還有?魚，雖然柔軟無骨，卻能吃外殼尖利的皮皮蝦；

　　馬鞭魚的眼睛是在腰上的，用洋紅畫成，特別引人注目。

　　也有人說，趙之謙並不一定都見過這裏的每一種海鮮。

　　譬如海豚，因爲大家俗稱其爲“海豬”，他就把海豚的腦袋畫成了豬的樣子，和真正的海豚相去甚遠。當時的人們之所以叫海豚爲海豬，據說是因爲看了它的內臟與豬內臟幾乎一樣，完全不是魚類的內臟——那個時候，人們還完全沒有“哺乳動物”這個概念。趙之謙雖然畫得有些“離譜”，卻讓海豚有了一種別樣的萌。

　　這是趙之謙一生中極爲重要的一件作品，兼具史料價值和藝術價值，他甚至建議，溫州當地應該收藏這張畫，作爲珍貴的歷史見證。

　　縱觀趙之謙一生的畫作，大多爲應酬還債之作，《甌中三圖》是個例外，它們更像是趙之謙發自內心的興趣之作，最見其藝術才華與旨趣。

　　趙之謙 甌中物產圖 卷

　　但很少有人畫海洋生物——古代中國，對於廣袤海洋中的生物關注寥寥。

　　在趙之謙之前，康熙年間有一個叫聶璜的杭州畫家，曾專門繪製過一套《海錯圖》。這套海洋生物圖譜共繪製了三百多種海濱動植物，深受乾隆、嘉慶、宣統等皇帝喜愛。

　　如今，故宮裏有五本專門關於動物的畫譜，分別是《鵓鴿譜》、《鳥譜》、《獸譜》、《鴿譜》，以及《海錯圖》。

　　但這些博物繪畫多采用標本插圖樣式，像趙之謙的這樣肆意絕妙的構圖幾乎沒有，完全是出自一種蓬勃的天才之氣。

　　清 聶璜 海錯圖（局部）

　　《異魚圖》跟隨趙之謙很久，在那段顛沛流離的歲月裏，成爲他貼身的慰藉，其上的種種跋文，亦記錄下他那一段的交遊經歷。

　　太平軍正在持續地滲入整個浙東南地區，因爲動亂，趙之謙已經錯過了咸豐十一年的春闈，他得趕緊進京參加下一科的考試。但遲遲打聽不到妻女的消息，又讓他不敢輕易離開。

　　思前想後，趙之謙決定先南下福州在取道北上進京。

　　等待他的，卻是接二連三的打擊。

　　趙家故宅在戰火中被燒得精光，李公麟、八大山人等祖傳作品統統付之一炬，他此前累積的詩稿，連灰都不剩了。

　　更令他痛心疾首的是一封遲到的喪報——夫人範敬玉在兩個多月前就過世了，貧病交加之下，趙之謙的兩個未成年女兒也接連夭折。

　　當初只打算南下討生活，未曾想竟成了天人永隔。

　　自我來溫州，去家已千里。

　　約以去即歸，出門一補被。

　　進退能自主？生死不急揣！

　　我婦死離亂，文字無一存；

　　惟有半紙書，依我夙風塵。

　　從那天起，趙之謙改號“悲庵”，又作“悲庵”印章一方，“三十四歲家破人亡乃號悲庵”，發誓終身不再娶正室。

　　“悲庵”

　　這一年除夕，趙之謙與友人孤燈對坐，寫下這樣的詩句：

　　三十三除夕，今年在客中。

　　生從奔走裏，喜與友朋同。

　　有歲吾能守，無家鬼不窮。

　　夢醒應齒長，天事此猶公。

　　他連進京趕考的盤纏都湊不出來。此時，陳寶善發來信函，洋洋灑灑十頁，請趙之謙重回溫州協助軍事，或返回家鄉。

　　重歸溫州的一路，趙之謙的行囊裏，除了夫人生前留下的最後一封家書，還有這件《異魚圖》。

　　胡澍所題引首

　　同治元年（1862）十二月，趙之謙從溫州坐船抵達京城候選，參加第二年三月的癸亥科會試，便請京城最要好的朋友胡澍爲畫卷題下引首《異魚圖》。

　　趙之謙對胡澍的篆書推崇備至，並受其影響至深，他甚至說過，只要胡澍還在，我趙之謙是萬萬不敢寫篆書的。

　　胡澍還在捲上題跋，讚歎趙之謙這一畫作“足備一方物產，非尋常寫生可比”，趙之謙把一一畫下這些奇形怪狀的物產，是爲了“廣見聞、資考訂”。

　　關於溫州種種，在此暫時畫上句號。

　　胡澍 題跋

　　趙之謙在五十六歲便撒手人寰，關於他的故事還有許多，以後有機會再講。至今，仍有人感慨，若假以他更多時日，以他的天賦與精深學養和功力，藝術成就定會更加登峯造極。

　　而如此特別的作品，再也沒有過。