總第一四八一期；歡迎關注。

承接上文，我們在以字例闡述了歐、褚筆法之差異之後，現在開始繼續解析褚遂良結字之妙。

左右結構書寫時要注意筆畫的穿插避讓，不要互相沖突，也不要彼此離得太遠，注意連貫書寫中的左右結構之妙。一般而言，左右之間遵循左緊右鬆、左收右放的原則。但是，如果右邊筆畫少，那麼右邊也應該收緊。

01/

左窄右寬

在左右結構中，提手旁、豎心旁屬於筆畫少而且形狀瘦長的偏旁。

提手旁在整個字中約佔三分之一的空間，形狀細長。提手旁中提畫傾斜度要大。豎鉤中間用筆較輕。

“探”字右邊“木”字的橫穿插在提手旁的下面，左右穿插。禿寶蓋的橫畫用筆很輕，鉤畫重頓出鋒。

“扌”橫畫短而有力，豎鉤長而挺拔。“犮”要寫得撇舒捺展。

豎心旁在整個字中約佔三分之一的空間，形狀細長。左右兩旁呈挪讓之勢。

豎心旁的兩點在豎畫的中上部，左低右高，呼應連帶，豎畫略帶左弧。“懷”字中“四”的左豎穿插在豎心旁右點的下方，顯得結構緊湊。捺畫收筆變爲長點。

左耳旁形體窄長，橫畫的斜度較大，點畫虛接，比較靈動。

橫折撇穿插在左耳旁下面，橫的用筆很輕。撇畫稍長且低，而捺畫稍短且高。下面“生”字的豎畫居於右部的中間位置。

三點水、單人旁、雙人旁等偏旁，由於點畫較少而且呈縱勢，形狀應該窄而長，以緊密配合右邊的主體部分。

三點水作爲次要部分，所佔的空間少，大約只有整個字的四分之一。“每”字的撇橫連寫，兩點變成撇。豎折的橫畫左邊高，右邊低，不同於一般的橫的姿勢。第二點與第三點之間直接相連，帶有行書意味，非常流暢。第三點收筆朝右上挑出，加強左右結構間的呼應關係。

單人旁形狀瘦長，單人旁長短根據右邊的部分而定，右邊“弗”字形狀較長，所以單人旁就應該寫得長。

單人旁的豎大約從撇的中間偏下位置輕輕起筆，與撇分開，收筆回鋒。“弗”的豎撇與長豎呈相背之勢，橫豎的布白要均勻。

雙人旁兩撇較短，形狀瘦長，兩撇起筆在同一垂線上，第一撇比第二撇短。豎起筆對準第二撇的中部，與撇不接。右邊共有四個撇，距離均勻，但長度與弧度都有變化，注意距離均勻。最後的橫折撇的橫畫寫得很輕，幾乎看不到痕跡。

雙人旁窄長，豎畫傾斜，倚靠着右部。上面的撇寫得比較正，心字底寫得舒朗寬大以托起上部。

日字旁、月字旁、目字旁等框形偏旁，橫向筆畫要短，豎向筆畫宜長，組合成瘦長的形狀，以避讓右部。

月字旁大約佔整個字的三分之一。月字橫向筆畫寫得非常短，撇與右豎則長，豎的中段用筆較輕而帶有動勢，微微向左彎曲，然後向右下再折鋒出鉤。右部橫畫以及撇捺畫都比較舒展，形狀寬大，爲主體部分。

日字旁窄而長，寬度大約是整個字的三分之一。橫畫短，而豎畫很長。第二短橫收筆時不接觸右豎。最後一橫變爲提畫，傾斜度較大。

目字旁形狀狹窄，但是也不能太長，以避讓右邊的長撇。“詹”的字頭，一筆連寫而成，“言”字有所簡省，第三橫寫得最長，使得被包圍的部分比較飽滿。注意各個部分的重心要在中軸線上，以保持平衡。

言字旁中的橫畫與“口”有右仰的趨勢，以呼應右邊部分。“成”的撇收斂以避讓左邊部分，斜鉤寫得長而挺拔。

02/

左寬右窄

在左右結構中，如果左邊筆畫多，而右邊筆畫少，那麼右邊應該讓左邊。

右耳旁所佔空間，比左邊“君”字窄一些，大約佔整個字寬度的三分之一。“君”字五橫排列均勻，書寫時長短以及角度注意變化。

右耳旁的橫折折鉤，相對於左耳旁，比較舒展，以保證整個字重心穩定。右耳旁位置略低於左邊，豎畫由輕到重。

“貝”字中間的兩橫與豎畫虛接，注意距離勻稱。立刀旁筆畫少，所佔得空間將近大約是整個字的三分之一。短豎變爲點，收筆引出下一筆，顯得比較靈動。立刀旁比右邊的“貝”字長。

“景”字上面的“日”字較小，下面的“日”字較大。中間的右點做撇點寫，“小”字的豎居於“景”字的中間位置。

三個撇畫，上下組合爲細長條形，大約佔整個字的四分之一。三個短撇，短促有力，整體居中而偏下。

“其”字兩豎起筆有用筆變化。“其”字末橫左伸舒展。“斤”字的豎撇收斂且有斜勢，以避讓左邊部分。（待續）

原題：字裏金生 行間玉潤——褚遂良《雁塔聖教序》解析

作者：朱友舟(南京藝術學院)

【全面解析褚體】

01、歐褚筆法之異