褚遂良書法與其他書法的區別？
我來回答，褚遂良的書法和其他書法有何區別，我們先來說一下褚遂良所處的歷史背景，唐初四大家其嚴格意義上將是隋朝人，在進入唐代時有的已是年近六旬的人了，個人風格早已形成，隋代書法在書法史上沒有多少的可書可寫，主要以造像記式的碑刻為主！承序魏晉北朝風範，但其中最為熟悉者有《龍藏寺碑》，書體風格瘦勁，清建，橫畫尾端上挑有隸意，故而雖是楷書卻仍然不失隸書之典雅，我為什麼要說這些呢，其實，褚遂良的書風也是有初期，中期，晚期之別的，早期以《孟法師碑》為代表，書風體式近扁，用筆瘦勁，挺勁，骨氣洞達，尾端似挑非挑，含蓄而蘊藉，有隸意，這一點，似乎有《龍藏寺碑》的影子…但褚遂良後期書法和早期的書法還有有較大區別的，以《大字陰符經》為代表，其書法用筆靈動秀麗，擅於用鋒，能以行入楷，故而端莊秀麗之中包含典雅之資，其後世評價其書「似為美人嬋娟，不勝羅綺」…也就是說褚遂良的書風在秀麗典雅之中雖不失骨力，但也盡顯陰柔之美…如果要細細的敘述褚遂良的書法和其他書法的區別還有很多，比如《倪寬贊》的用筆，結體就十分有個性，其線條的粗細對比十分有形式感，最明顯的特徵就是橫畫末端的隸書式的上挑和豎畫末端結筆的腫腳勾，另外，《孟法師碑》中橫畫與捺畫的對比強烈，也在章法上顯示出獨特的視覺效果，總之，褚遂良作為唐初四大家，能流傳千年而不衰，自有過的硬的功夫，否則，怎麼能為人稱道呢…
褚遂良書法與其他書法的區別？
區別就是這個是褚遂良寫的，其它的是其他人寫的。
古代宗師級別的書法家，他們的字都帶著自己個人的風格面貌。褚遂良的書法風格，「美人嬋娟，似不勝羅綺」。體態輕盈，靈秀多姿。用筆多變，跌宕起伏，逆藏順折，迴轉顧昐。亦莊亦諧，亦巧亦質。剛柔並濟，浮凸有致，婀娜多姿。在唐代諸家中，以其多變的筆法而享譽天下。
褚遂良書法，初得自於家傳，以二王書法為根基。在弘文館與虞世南共事時，得虞世南指點，書藝得到長足的進步。褚遂良上承歐虞六朝遺風，下啟唐代書法盛世。他才是真正的唐初書法的代表。虞世南，歐陽詢，他們進入唐代時已是暮年之人。書法風格在南陳、隋代就已經形成。
褚遂良出身於隋朝名門旺族。父親褚亮為散騎常侍。和虞世南、歐陽詢是好友。正是因為父親的這層關係，為褚遂良日後在弘文館任職，得到歐虞在書法上的幫助。進而因書走進李世民身邊，成為李世民託孤重臣。褚遂良書法，還鑄就出另外一個巨人：顏真卿。他們二人，都以忠義而為世人所謳歌敬仰。褚遂良與顏真卿在書法的風格上，卻大為迥異。這為我們學習書法提供了很好的啟示：書法的學習，取法為上，形質則可棄之。
樓主這個問題的本質，其實是想探尋一下褚體字的特點。
下面，筆者據此談點淺見。
先依問題作答，再稍說一下歷史上有關褚遂良的一些事，以便幫助我們更好的了解這個人。
談及褚遂良的書法與其他書法的區別，其實就是談他的書法的特點。談及褚字的特點，必當以他最具代表性的作品《雁塔聖教序》來談（傳世的作品有不少，但這個作品才是最具代表性的，後面會再談關於他作品傳世的內容），總的來看，《雁塔聖教序》主要有以下幾個特點：
一、蕭散飄逸《聖教序》的原文的文字內容主要由唐太宗所撰寫，歷史上與此內容有關的書法碑帖主要就是兩個：一是唐僧懷仁以王羲之字集字所成的碑，史稱《集王聖教序》；二是褚遂良親筆丹書的，史稱《雁塔聖教序》。所以這個碑，從整體行氣上看，明顯要高於前者（集字的不足，就是行氣不暢）。同時，字體上看，《雁塔聖教序》是楷書。全篇書法從頭看到尾，會讓觀者體會到一種蕭散飄逸的美感，這種美感既帶有明顯的王羲之一派的風格（王羲之開創了自晉代以來的書法中的流美嫵媚的書風），又有明顯的個人創新。
行與行、字與字之間充分體現了書法整體布局中所提倡的「避讓」、「向背」、」方圓「等主要技法。每一行字從上至下觀看，你會覺得有種」長袖善舞「、」舒展大方「的美感。這樣一種於」秀「中見骨氣的表現手法，在唐代楷法中並不太多見（唐代楷書中歐體險峻、顏體厚重、柳體骨勁），當時的唐代的楷書大多以歐、顏、柳為範本，民間多以三者楷書為規範。這三大楷書體系的共通點就是——法度森嚴，拘謹有餘而活潑不足！然而，王羲之的書風卻是以靈活飄逸為美的，從這一點上說褚遂良書風中的」蕭散飄逸「完全是良好繼承」大王書風「的傳承者（褚之後的張旭是從褚那裡拜師學來的筆法）。
二、沉著瘦勁《雁塔聖教序》中的字，看似飄逸，但細看每個字，你會覺得字字沉著，於靈動中帶著一股子瘦勁。這樣的表現手法，非有高深的筆法功夫不可！褚遂良的書法師從陸彥遠、虞世南一脈，尤其虞世南對其影響極大。從早期褚遂良寫的《孟法師碑》中可以看到些許虞世南字的影子。
《孟法師碑》是褚遂良早期的書法作品，並不能完全代表他個人的書風。所以，我們仍然回到《雁塔聖教序》上來談其書法特點。
書法中，以寫出骨氣洞達為上！要做到這一點，必須有非常高的控筆功夫。因此，時時」提得起筆「才是最重要的能力。明代董其昌對此感悟頗深，他在《畫憚室隨筆》中曾寫到：發筆處，須提得筆起」。所以但凡書風上有蕭散飄逸者，皆能「提得筆起」，其控筆功夫當有「入木三分」之力。
《雁塔聖教序》中的字，就有一種粗看筆畫很細，卻很有力量。於極細的書寫狀態下，寫出「入木三分」的筆力來，這非常人能為！所以，由此也可以從一個側面看出，褚遂良有著高超紮實的書法基本功。同時，《雁塔聖教序》中的字看似有些靈動、飄逸，實側字字沉著，絕無一個敗筆。如果我們放大看《雁塔聖教序》中的單字，更能體會到這層意思。
三、筆法豐富《雁塔聖教序》中的筆法可謂是非常豐富的。這一點，相信學過褚字的朋友都身有體會。在這個碑中，我們細看，在點、長橫、長豎、撇、捺、鉤、折等筆畫的書寫上，褚遂良可謂是「煞費苦心」「精心經營」，筆法極其豐富。每一種筆畫的起筆處，都有好幾個微小的動作（臨習此碑的朋友要放大後，仔細端詳），這些動作極大地豐富了筆法，帶來了觀感上的一種耐人尋味的內容。我們知道字最怕是細看，最好的字都是非常耐看的（意思是看的時間越久，越覺得有趣味）。《雁塔聖教序》中的字無疑是耐看的，這同其筆法豐富有著直接的關係。我們學習褚字，要多體會那些起筆時的「小動作」，定會收穫很多東西。同時，寫出這些「小動作」時的手腕精細動作，恰好是我們今後寫行書時要用到的，在這一點上，褚字明顯比歐體字要實用得多（歐體字練多了，行書會寫得比較呆板，因為歐體字楷書筆法與歐體行書筆法做不到「無縫對接」）。
四、結體靈動
《雁塔聖教序》中字的結體，非常靈動。幾乎沒有一個字是「平正規整」的，這體現了唐代楷書集體追求的一種結體上的「險」的風貌。《雁塔聖教序》中的有很多字的結體，對於今天我們創作來說，有非常重要的指導作用。因為這些字，看似不「正」，或者不「平」，實則是「奇中見正」，這正是結體上，書法家追求的最高境界。如何能做到「以奇見正」，恰恰是書法家在結體之時，需要終生琢磨的東西，也是我們今天書法學習者從初學走向高級階段的一個「試金石」。
附在後面的話：
這部分的內容，其實與樓主的問題無關。但想想，寫出來，可能能幫助一些朋友理解好褚遂良其人、其字、其作品的流傳真偽。
褚遂良，算是隋代晚期的人，其父曾是隋代晚期的官員，後降於唐（歐陽詢也是隋朝舊部）。唐太宗主政時期，褚遂良因為字寫得好、學識高被友人舉薦給李世民，進入從政生涯。書法歷史上著名的「初唐四大家」就此形成——即歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷。
這四位書法大家，可謂是影響以後的書法千年歷史，足見其書法實力與影響力。當時，李世民極力推崇王羲之的字，所以滿朝文武百官，皆投其所好，在市場上花重金收購王羲之的字進獻給唐太宗，一時間長安城裡到處是賣王羲之字的商家，其中造假者眾。然而，那個時候的造假術也很高超，一般人不能識其真假。唯有一個可以——這就是褚遂良。李世民只相信褚遂良的眼光，凡收錄王羲之字，皆讓褚遂良來鑒別真偽。據傳，在褚遂良的把關下，大量偽作被識別出來，唐太宗很高興，而那些送禮的士大夫一族則對褚遂良「懷恨在心」。給皇上鑒定文物這事吧，除了褚遂良，別人都幹不了，一來是因為他眼力實在太高，假的東西都逃不過他的眼光；二來是褚遂良生性耿直，為人正派，敢於直言不諱。所以，這恰恰成為李世民看重他的原因了。（要知道褚遂良當年進宮，就是魏徵給舉薦的，想想魏徵是什麼性格的人，就可以推測到褚遂良的性格了）
這樣的直性子人，後來成了影響他自己一生的問題了。李世民臨去世前，指定了褚遂良為輔佐大臣，輔佐李治，可見他在唐太宗心中的地位多麼地高。然而，到了李治要娶武則天時，第一個站出來反對的大臣就是褚遂良，但褚河南的進諫，李治根本沒聽，武則天因此還是成為了皇后。從此埋下禍根。武則天後來，要稱帝。為了消除一切可能影響她的人，第一個被處理的就是當朝元老褚遂良。可憐一個三朝元老，就這樣被流放，最終在流放之地默默死掉。雖然，他死後，武則天知道了，有點後悔覺得對不住這個耿直的老臣，給了他一個厚藏，但這明顯是武則天怕天下人唾罵她而使出的政治手腕。
回顧褚遂良的一生，我們可以看到，這樣一個正直、有才、敢於直言的書法大家，並沒有一個美好的結局。這是那個時代的悲哀，也是那個時代的局限。古代大凡有名的書法家，其實沒有幾個是「善終」的，這一點，也許成給我們很多思考吧。
就寫到這裡，後面純屬贅言，有不當之處，敬請書友們指正！（楚秋堂，希望大家多關注）
雲漢鑫曰：褚遂良是初唐四位書法大家之一，其書師法「書聖」王羲之，並深得王書之勢。較之其他書法大家，褚遂良尤以運筆見長。
提起運筆，人們常把筆尖分為一二三分，顏體是在三分處運筆，歐體是在二分處運筆，而褚遂良則是在一分處運筆。
故褚遂良運筆全在筆尖之上，褚氏運筆飄逸輕盈，婀娜多姿，而且提按有節，筆到之處給人營造出空靈之感，如神仙騰雲駕霧一般，故有「神仙用筆」之稱。
我們學習褚遂良書法，一定要在運筆上下功夫，運筆的輕重緩急都有法度，須用心琢磨，方得精要，切記！切記！
（原創不易，請勿抄襲！精忠勇士雲漢鑫 示）
褚遂良的書法最大的特點是：
1.線條偏瘦卻充滿彈性，細而不弱。可謂剛柔並濟。
古人評價說：貌如羅琦嬋娟，神態銅棵鐵干。
境界很高。
2.用筆細膩，筆法豐富，運腕靈活。
米芾早年在褚遂良字上下了很大的功夫。褚遂良的筆畫沒有一個平的，變化很多，充滿動感。
3.多含隸書筆意。
褚遂良上承歐虞六朝遺風，下啟唐代書法盛世。是真正的唐初書法的代表。晚年達到了至高超美的境界。與其他書法的最大區別，在於對線條的處理，他的字有飛動之美，被稱為「線條大師」。
褚遂良是初唐四位書法大家之一，其書師法「書聖」王羲之，並深得王書之勢。較之其他書法大家，褚遂良尤以運筆見長。
有自己的風格和特點。
錐畫沙！美人嬋娟，不勝羅綺！
區別很大，有自己的獨特風格
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