隈研吾最滿意作品——中國民藝博物館
建築應該是自然的，要成為自然的一部分
民藝博物館
- 項目背景 -
項目地位於杭州，中國美術學院象山校區。這裡曾經是一片茶田，設計任務是在曾經是茶田的坡地上建一個民間文化藝術博物館，致力於表達中國手工藝文化的承繼、活化和再生。
- 設計師 -
隈研吾，日本一級建築師，建築作品散發日式和風與東方禪意，在業界被稱為「負建築」；又以自然景觀的融合為特色，運用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然建材。
- 建築方案 -
設計師希望這座佔地 4970 平方米的大型建築能夠像自然生長出的，不破壞當地的自然環境的，融入其中的一個體量。
而茶田地勢綿延起伏，因此設計師想到順應地勢，讓建築貼著地面生長，和山水相融。
整個方案的設計思路都來源於一個最為普通，也最「中國」的建築材料——瓦。瓦暗含著歷史氣息和印記，成為整個建築的靈魂。
瓦的屋頂，瓦的外立面，瓦的地面鋪裝，甚至建築的形式——瓦的四邊形。
選擇以四邊形為單位的切割法，使建築能夠延伸，擴大，重複，為建築的起伏形式提供了基礎模塊。
同時經過精確的計算，屋頂像中國傳統建築一樣，彎曲的瓦片隨著四邊形的起伏而層層落上，巧妙的融合於四邊形之中。每一個起伏的四邊形的屋頂，便形成了一個中國傳統「村莊」的景觀。
外立面由不鏽鋼絲網拉成同建築一致的四邊形，將瓦片陣列排布，這樣即使整個建築統一在一種語言之下，同時也起到控制採光的作用。
瓦片根據不同功能區採光需求，其排布形式與密集度都會相應調整，使外立面自然的形成韻律與漸變。
陽光透過瓦牆，使室內呈現斑斕的光影效果。
被鐵絲網拉住的瓦片呈現漂浮的狀態，像是構成建築最基本的單元，給人一種全新的視覺體驗。
- 室內方案 -
整個博物館主要的功能包括1700平方米大小共7個的展覽空間、200人的多功能廳，以及大小會議室和放映廳等。
整個室內空間如同建築一般，是一個連貫的，一氣呵成的整體，並不存在明顯的空間劃分。伴隨一種中心的消解與界定的模糊，而呈現出一種整體開放的態勢。
慣常的台階也被坡道所取代，使外部空間的地面形式進入空間，使遊覽者像在小鎮中蜿蜒上行，由於空間的開敞，上坡時能夠看到下方的路，也能看到上方的展館，力圖營造一種村落中漫步的動線體驗。
館中7個展覽展示空間也沒有做出特別明確的界定，尋求一種不經意遇見的可能性。
將粗糙的金屬網作為室內的天花，是為了呼應了室外瓦的質感與體驗。
無論是低矮的建築形式，還是帶有歷史傳承意味的材料，都是對中國民俗文化的一種回應與再生，這也順承了隈研吾本人提出的「負建築」理念，讓建築「消隱」，消弭它與環境的隔閡，與自然渾然一體。
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