在陕西省历史博物馆中，有一个镇馆之宝——唐鎏金铁芯铜龙，它曲身飞舞的姿态犹如从天而降，“龙”的形象被表现的活灵活现。然而，在很长一段时间内，人们“只知其一不知其二”，因为当年此宝出土的时候，一共出土了两件唐鎏金铁芯铜龙，可是第二件铜龙，却被专家们锁在了库房之中，为什么会这样，因为第二件铜龙残缺严重而无法修复，经过将近30年的辛苦研究，专家们终于找到了修复的方法，到底是什么方法呢？今天就让小编给您揭秘。

　　唐鎏金铁芯铜龙，在上世纪七十年代，出土于陕西省西安市南郊草场坡，出土的时候一件完好一件残缺，而且残缺的哪件，残得十分厉害。经过专家们后期的清理，完整的这件重2780克，而残缺的这件所有残片加起来也只有1707.2克，如果这两件鎏金铁芯铜龙大小相近的话，那就说明至少缺了一半，残缺度也就达到50%，所以修复难度极大。但幸运的是，龙头还是完好的，除此之外，还有两件躯干，两件龙爪，一件断指。于是专家们就根据这些残片，开始了漫长的修复研究工作。

　　专家们首先面对的问题就是确定“残缺龙”的造型，在历史上关于“龙”的形象有很多；最开始汉朝许慎在《说文解字》中的释意还很模糊：“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长” 。之后到了唐朝，关于“龙”的形象具体了一点，在《唐年补录》中记载：“凡长十余丈。鳞鬣皆鱼。唯有须长二丈。其足有赤膜翳之。双角各长二丈。”到了宋朝，“龙”的形象就清晰了许多，罗愿在《尔雅翼》记载的是：“角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛”，而这种形象也一直延续到了明朝；后来，李时珍在“宋龙”的基础上又具体了一些，他在《本草纲目》中记载：“其背有八十一鳞……口旁有须髯，颔下有明珠，喉下有逆鳞……”。于是，根据史料记载和另外这件完整的鎏金铁芯铜龙，专家们研究出了三大修复绝招。

　　第一步：以完整的鎏金铁芯铜龙为标准制作模型。因为对于文物的修复，必须要保证“三性”原则，就是审美性，历史性和原真性，因此就要求在修复过程中不能凭空臆测，每一道工序都要有理有据。所以先按照完整鎏金铁芯铜龙做一个可以调节的木架，然后将残片放置在对应的区域，最后用陶泥将残缺的部分填充完整，这就得到了缺失的部分，再然后将陶泥定型烧制出来，最终可以基本还原残缺的鎏金铁芯铜龙的造型。

　　第二步：还原真实的材料。为了将其原貌展现出来，肯定不能用陶瓷，所以第一步用陶瓷确定造型之后，接着就要还原真实的材料。因此，专家们先用定型的陶瓷翻制模具，然后用这件模具浇铸铜件，之后再将新浇铸铜件的断截面修齐，用铜销轴将残片连接。

　　第三步：打磨和镀金。由于整体是拼接而成的，所以和一体成型的相比有个硬伤，那就是连接处容易形成“病变”；即使是再高超的工艺，也难以100%还原真实的材料，所以时间一长，不同材料之间就会产生物理化学反应，导致“病变”；因此专家们决定“自残”，就是将拼接处进行整体的打磨，这样虽然对文物有些损伤，但是从大的方面考虑，这样让新旧材料之间可以有所融合，能降低后期发生“病变”的概率。最后就是用传统的手法整体镀金，并且适当做旧，保证和另外一件在视觉上形成统一。

　　这件残缺的唐鎏金铁芯铜龙，从出土到修复用了整整30年，其中无数的困难和巨大的压力，是我们这些外行人所无法体会的；文物修复工作者们数十年如一日的坚持，往小了说是为了修复完整提高观赏价值，但往大了说那就是为了重现千年以前的辉煌，所以让我们向这些文物修复工作者们致敬——是你们找回来我们的昨天，让我们知道了先人曾经走过的自信而笃定的脚步……