在陝西省歷史博物館中，有一個鎮館之寶——唐鎏金鐵芯銅龍，它曲身飛舞的姿態猶如從天而降，“龍”的形象被表現的活靈活現。然而，在很長一段時間內，人們“只知其一不知其二”，因爲當年此寶出土的時候，一共出土了兩件唐鎏金鐵芯銅龍，可是第二件銅龍，卻被專家們鎖在了庫房之中，爲什麼會這樣，因爲第二件銅龍殘缺嚴重而無法修復，經過將近30年的辛苦研究，專家們終於找到了修復的方法，到底是什麼方法呢？今天就讓小編給您揭祕。

　　唐鎏金鐵芯銅龍，在上世紀七十年代，出土於陝西省西安市南郊草場坡，出土的時候一件完好一件殘缺，而且殘缺的哪件，殘得十分厲害。經過專家們後期的清理，完整的這件重2780克，而殘缺的這件所有殘片加起來也只有1707.2克，如果這兩件鎏金鐵芯銅龍大小相近的話，那就說明至少缺了一半，殘缺度也就達到50%，所以修復難度極大。但幸運的是，龍頭還是完好的，除此之外，還有兩件軀幹，兩件龍爪，一件斷指。於是專家們就根據這些殘片，開始了漫長的修復研究工作。

　　專家們首先面對的問題就是確定“殘缺龍”的造型，在歷史上關於“龍”的形象有很多；最開始漢朝許慎在《說文解字》中的釋意還很模糊：“龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能短能長” 。之後到了唐朝，關於“龍”的形象具體了一點，在《唐年補錄》中記載：“凡長十餘丈。鱗鬣皆魚。唯有須長二丈。其足有赤膜翳之。雙角各長二丈。”到了宋朝，“龍”的形象就清晰了許多，羅願在《爾雅翼》記載的是：“角似鹿、頭似駝、眼似兔、項似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛”，而這種形象也一直延續到了明朝；後來，李時珍在“宋龍”的基礎上又具體了一些，他在《本草綱目》中記載：“其背有八十一鱗……口旁有鬚髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗……”。於是，根據史料記載和另外這件完整的鎏金鐵芯銅龍，專家們研究出了三大修復絕招。

　　第一步：以完整的鎏金鐵芯銅龍爲標準製作模型。因爲對於文物的修復，必須要保證“三性”原則，就是審美性，歷史性和原真性，因此就要求在修復過程中不能憑空臆測，每一道工序都要有理有據。所以先按照完整鎏金鐵芯銅龍做一個可以調節的木架，然後將殘片放置在對應的區域，最後用陶泥將殘缺的部分填充完整，這就得到了缺失的部分，再然後將陶泥定型燒製出來，最終可以基本還原殘缺的鎏金鐵芯銅龍的造型。

　　第二步：還原真實的材料。爲了將其原貌展現出來，肯定不能用陶瓷，所以第一步用陶瓷確定造型之後，接着就要還原真實的材料。因此，專家們先用定型的陶瓷翻制模具，然後用這件模具澆鑄銅件，之後再將新澆鑄銅件的斷截面修齊，用銅銷軸將殘片連接。

　　第三步：打磨和鍍金。由於整體是拼接而成的，所以和一體成型的相比有個硬傷，那就是連接處容易形成“病變”；即使是再高超的工藝，也難以100%還原真實的材料，所以時間一長，不同材料之間就會產生物理化學反應，導致“病變”；因此專家們決定“自殘”，就是將拼接處進行整體的打磨，這樣雖然對文物有些損傷，但是從大的方面考慮，這樣讓新舊材料之間可以有所融合，能降低後期發生“病變”的概率。最後就是用傳統的手法整體鍍金，並且適當做舊，保證和另外一件在視覺上形成統一。

　　這件殘缺的唐鎏金鐵芯銅龍，從出土到修復用了整整30年，其中無數的困難和巨大的壓力，是我們這些外行人所無法體會的；文物修復工作者們數十年如一日的堅持，往小了說是爲了修復完整提高觀賞價值，但往大了說那就是爲了重現千年以前的輝煌，所以讓我們向這些文物修復工作者們致敬——是你們找回來我們的昨天，讓我們知道了先人曾經走過的自信而篤定的腳步……