韩国电影经常直视人性的幽微，并深刻挖掘其内在各种面向，包括属于禁忌的情欲。在文明、风俗、宗教等方面的箝制与压抑下，情欲成了淫秽、低俗、下流的同义词，被排除于社会大众能见的范围之外，始终上不了台面。不过法国当代思潮先驱乔治‧巴代伊（Georges Bataille，1897-1962）却以为：「所谓情色，可说是对生命的肯定，至死方休。」他更进一步指出：「人们在讨论生命的存在时，似乎常常与其激情冲动脱钩。我则持相反的观点：我认为在呈现人生时，永远不应该将这些冲动排除在外。」可见情色涉及的不止于性，还有生命存在的核心议题。

韩国情欲电影的崛起与复杂的政治局势脱离不了干系。80年代，军事独裁的金斗焕接手政权后，为了转移民众对政治议题的关注，施行所谓的「3S政策」，以推广体育（sports）、性文化（sex）和影片（screen）为目的。在这样的背景下，金斗焕更透过开放电影市场，在不触及政治和历史等敏感题材之下，拓展电影工作者的拍摄空间，于是情欲电影自然而然应运而生。当时，上映的第一部情欲电影是《爱麻夫人》，四个月的映期共吸引30多万人次观赏，是1982年最卖座的电影。《爱麻夫人》的成功不仅启蒙了韩国情欲电影的市场，也让许多知名导演纷纷投入拍摄。被誉为「韩国电影教父」的林权泽便在1987年拍了一部《借种》，讽刺传宗接代的封建思想，女主角姜受延更因此获得威尼斯影后的头衔。

到了90年代，随著民主化运动的结束，情欲电影的发展开始进入另一个阶段。1998年韩国废除审查制，改为分级制度，加上许多过去被视为敏感的议题不再受到限制，迫使原本占有优势的情欲电影开始转型，但也因此得以提升其质量与格调。备受争议的金基德约莫是在这个时期崭露头角。未曾受过电影专业训练的金基德，凭著独特又粗暴的视角和美感，大胆暴露社会大众不愿面对的人性阴暗面，这也让他的电影总能见到暴力、血腥、性爱等元素。虽然金基德多数作品在韩国的反应与回响不甚理想，但在欧洲各大影展却频频获奖，光是2004年，他就凭著《援交天使》和《空屋情人》两部作品分别拿下柏林影展最佳导演银熊奖和威尼斯影展最佳导演奖，在国际间可谓一举成名。

从1996年推出导演处女作《鳄鱼藏尸日记》迄今，金基德创作出近20部作品，然而已过知命之年的他，仍不断挑战观众的极限和社会的体制。譬如2013年上映的《莫比乌斯》，因为涉及乱伦等重口味的议题，在威尼斯影展放映时，就有记者感到不适而中途离场。不仅如此，在韩国更经历三次审议删除部分场景，才得以公开上映。金基德的电影究竟是在卖弄赤裸裸的奇情，还是言之有物的艺术之作，相信每位观众都有截然不同的看法，不过无庸置疑的是，小众如他，还是培养并影响了一批属于他的观众。

到了21世纪之后，韩国情欲电影不但没有退烧，反而持续蓬勃发展，从剧情片、悬疑片到古装片，各种类型的电影都开始与情色结合。有报导指出，只要经济走向低迷，除了「婚外情」题材的小说会成为畅销书之外，情欲电影也会跟著大受欢迎。如今的韩国社会，不仅竞争激烈、失业率创下新高，家庭结构的变迁也造成孤独与疏离感，让自杀率不断攀升，种种社会现实带来的巨大压力，使得民众亟需一个出口，而情欲电影恰好提供这样的机会。因此像是2012年上映的多部情欲电影都突破百万观影人次，包括《下女》导演林常树的《欲望豪门》，该片探讨现代社会的拜金主义与沉溺肉欲等病态现象，更入围了坎城影展正式竞赛。

韩国情欲电影发展至今，不仅仅提供视觉感官的刺激，在剧本编写、服装造型、画面构成等细节都尽善尽美，时而还有反映社会脉动与省思历史的强烈企图，在在都让人看见此一类型电影的成熟发展。或许正是因为如此，许多当红的偶像明星都纷纷脱下衣服，毫不避讳在大银幕展现自己的身体。2003年，因韩剧《冬季恋歌》风靡全亚洲的裴勇浚就拍了一部大尺度的电影《丑闻》，并在当中饰演一位花花公子，彻底推翻先前建立起的萤幕形象。至于大约同时期爆红的韩流明星宋承宪，则是到了2014年才首次尝试激情裸露的演出。在知名情色导演金大宇的电影《人间中毒》里，宋承宪饰演一位军官并和两位女星有多场露骨床戏，大胆的表现在短短十天便缔造百万观影人次的纪录。

无独有偶，出道多年的郑雨盛也在同年首度挑战演出情欲电影。过往多以深情好男人形象出现的郑雨盛，在改编自朝鲜古典名著《沈清传》的电影《情欲诱惑》里，和女主角李絮有著复杂的爱恨纠葛，更陷入了毁灭式的疯狂欲望之中。其实不管是《人间中毒》或《情欲诱惑》，故事核心讲述的都是爱情，而性或许是卖点，但也象征著外在禁忌与局限的逾越（两者的性都是建立在婚外恋之上），是内心欲望最为直白的外显。

除此之外，以宫廷斗争为背景的古装情欲电影也是近年常见的类型。2015年的《奸臣：色诱天下》便是以朝鲜王朝著名的暴君燕山君的逸事为背景，讲述朱智勋饰演的奸臣为了架空燕山君以独掌朝政，特地献上从全国各地挑选来的美女，使其沉迷于玩乐之中。为了呈现燕山君的荒淫无道，片中的情欲场景可说是极尽猎奇之可能，尺度可说是大大超越了同样描述燕山君的《王的男人》。而在同年，还有另一部以朝鲜建国初期、史称「戊寅靖社」的第一次王子之乱为背景的《情欲王朝》。不同于《奸臣》里的性是操弄权势之下衍生出来的珍奇供品，《情欲王朝》里的性固然也奠基于权力斗争之上，但更多了人性欲望的流转。

很多时候，在狭隘又充满歧见的想像脉络中，一旦提及情欲便马上窄化为性欲，性欲又被简化为性交，而从发展不过数十年的韩国情欲电影来看，所谓「情欲」其实可以是性、可以是欲，也可以是爱，三者之间相互关联却又未必彼此牵制，唯一可以确定的是，它们都不是也不会是固著的存在，会潮湿、会干涸，也会流动，如此特性造就情欲有著各色各样的面貌。文中举的例子当然不够全面，毕竟很多时候，情欲和个人的生命经验息息相关，但无论如何，唯有正视情欲，才能诚实面对人生的根本。

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参考资料：
钟乐伟〈为何南韩情色电影那么多？〉《主场新闻》