近两年到未来几年，中国动画电影是否有为了追求中国风题材，而消费中国传统神话故事的倾向？

从《大圣归来》，到《白蛇：缘起》，再到《哪吒之魔童降临》《姜子牙》《西游记之再世妖王》《新封神之哪吒重生》，我在看到这些作品后产生了这个疑问。

我挺喜欢中国风题材的，尤其是武侠、玄幻这种，我不知道题主口中的「消费」是什么意思，但我们中国有五千多年的传统文化，不去挖掘反而四处鹦鹉学舌、亦步亦趋总感觉哪里不对吧。

目前来说，《大圣归来》《大鱼海棠》《风语咒》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》，这几部都不错，分别与《西游记》《逍遥游》、「四凶」、《白蛇传》《封神演义》等息息相关。

其实我觉得，以后还可以发掘更多的中国传统文化，比如《山海经》《八仙全传》《搜神记》《聊斋志异》等等，以及上述作品中还有很多故事值得继续发掘、创新。

当然，还可以像《霹雳布袋戏》《金光布袋戏》《秦时明月》《天行九歌》等作品那样，结合对诸子百家和儒道佛的理解，进行进一步的创新。总之我很期待这样的国漫，加油！

我觉得看题主怎么理解了，我就认为这是中国动漫扬长避短的方式，是中国风格，再说美国早期不就是拍白雪公主，小马王之类的发家的吗?

莫非让中国去学漫威烧钱还是不三不四?然后继续被吐槽中国大片不行?

还是去学日本拍那种纯爱被各种吐槽?娇柔做作太假?

这是中国自己的道路，如果说美国动画风格是善恶二元对立，魔法奇迹，日本是漫画——动画——周边的运营模式，那么中国就是类似于欧美艺术动画的生产模式——小公司制作，商艺两开花(手动滑稽)，匠人工艺。再加上中国动画的风格——写意

动作的写意，情节的写意——参照北京电影学院动画概论一书。

最后我的结论是:题主应该觉得肯定，因为中国动画找到并且一直按自己的路子来走。

兄弟想想，我们文化深，不卖卖什么，美国有钱，不砸砸什么?

皆是扬长避短!不做傻瓜

是的，但是不能入宝山而空手归

不是，我就问一句，不然呢？不然拍啥？

建国后不许成精啊。

那就得看古籍，看里面有啥好玩的有趣的。

山海经有《非人哉》

先秦《秦时明月》《天行九歌》

《三国》有。

唐末《画江湖不良人》

明《少年锦衣卫》

清朝蛮多的。

民国也有《中国唱诗班》。

《如果历史是一群喵》贯穿中国古代史。

《那年那兔那些事》承包中国近代史。

对吧。这么一看，其实留给电影的空间比较小，它只能选一个小主题，然后。。。

如果电影拍《窅娘》之类偏一些的人物，大众又觉得不熟悉，不买票。

so。消费神话也无妨，神话挺有趣的。

我们中国人该了解自己的传奇故事，该知道中国有三足金乌，好比西方的阿波罗。知道中国有共工，相当于波塞冬。知道中国有燧人氏钻木取火，相当于普罗米修斯。。。

巧了，最近刚看了一本书，里面有一段话，或者能是回答这个问题的参考——

「神话蕴含了文明共通的理想和向往，而艺术家依循这些熟知的故事创作，成为在缩短已知和未知之间距离的精神探索者。这些风格化的传统与原型故事，鼓励观众参与有关当代的基本信念、恐惧和焦虑的仪式。」

——摘自《认识电影》

这段话，可能是我能想到的，关于一系列中国神话宇宙动画电影的，最好注脚。从《大圣归来》中，褪去「齐天大圣」光环，被束缚被压抑，却因为守护而重新「融石为甲，挥焰成袍」的孙大圣；到《哪吒之魔童降世》里，不再是灵珠子转世，与父亲剑拔弩张，而成为背负沉重命运成见与枷锁，却在父母的爱与感化下，化魔为仙，高喊「我命由我不由天」的哪吒；再有《姜子牙》里，那个被贬下凡，失去法力，面临信仰崩塌与重构「中年危机」，痛定思痛后，重拾信心，「用你自己的方式，成为一个真正的神」，笃定「是神，是妖，是人，不可欺，不可操控，不可不救」的太公姜子牙。每一个都不是传统意义上的神与英雄，却承载当代的解读与重塑。

「当运用一个众所周知的故事形态来创作时，创作者可抓住其主要特色，然后在类型的传统和个人的创新间，耳熟能详和原创思维间，一般和特定间，创造无比的张力」（摘自《认识电影》），这张力，是改编的魅力，也是电影的乐趣与感动之一。也是一代一代的人，热衷于在神话当中找寻题材，开发故事的原因。