《那年花开月正圆》服饰搭配怎么样？

回顾整个2017年暑期档，荧屏似乎没能冲出一部口碑收视双赢的电视剧作品，电视剧市场的竞争激烈依旧。8月30日，江苏卫视亮出了筹备制作5年之久的剧王之作《那年花开月正圆》，该剧由丁黑执导，孙俪、陈晓、何润东、胡杏儿等实力派主演。随著该剧的热播，电视剧市场的平淡局面出现了破冰的迹象。

戏精戏骨搭配金牌制作，高水准演绎秦商群像戏

《那年花开月正圆》开播以来腾讯视频播放量已达8亿次；江苏卫视首播收视CSM52达1.164%，微博主话题阅读量达到13.6亿，豆瓣评分8.4。一系列的数据表明「大女主」剧集大有霸屏之势，今年更是被称为「大女主戏年」孙俪时隔两年带著《那年花开月正圆》回归，自然备受市场期待。作为一部年代大剧，为了确保剧集的表演质感和水准，《那年花开月正圆》力求在演技、外形、台词功底等等方面找到最接近历史真实人物的扮演者。所以我们不但看到孙俪、陈晓这样的年轻演员中的佼佼者，也看到了像刘佩琦、张晨光、谢君豪这样演技超群的老戏骨，云集了孙老中青三代实力派演员，大剧品相已经初步显现，可以见《那年花开月正圆》重颜值更重实力。

为了更好的诠释周莹这个角色，在开拍之前，孙俪选择前往周莹的故居，近距离去了解周莹的生平经历、吴家的历史以及秦商的起源发展。此外，这部剧的所有男演员都被要求真剃头，不能带假头套，女性角色都被要求学习女红之类的手工，而陈晓为了一个唱戏的镜头，专门去拜访了名师学习女花旦的神态。由此看，对于高额的制作成本背后自然有著对剧集品质的追求，以及演员对于角色扮演的高塑造要求。

为了更贴合剧中人物的性格与特色，《那年花开月正圆》中演员的服装造型也非常考究。该剧邀请曾打造了《英雄本色》、《胭脂扣》等经典东方美学造型，并获得奥斯卡最佳指导的著名服装设计师叶锦添担任服装造型设计，每位角色的服装设计细化到了颜色、花纹、配饰、纽扣等细节，使得剧中角色的塑造更加鲜活立体。综上所述，那年花开月正圆无疑是一部云集了强大演员阵容和幕后制作人的年度史诗级大戏。

孙俪首次诠释女富商，打破女强剧套路，看「女版马云」的传奇故事

《那年花开月正圆》以陕西泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述了江湖卖艺少女周莹（孙俪饰）阴差阳错成为吴家少奶奶，在经历了家族争斗以及爱恨情仇后，最终成为清末传奇女商人跌宕起伏的人生故事。从江湖少女，到被卖身的丫头，到少奶奶，再到商业帝国的女掌门，周莹的商业传奇都将随著剧集的播出一一展现给观众看。不同以往的是，这部剧不论是题材还是人设都跳脱了「大女主戏」惯用的爱情、宫斗等套路。它以非常罕见的女性视角切入，通过一个女性成长，将女性意识和男权思想平等的呈现出来。周莹无论身处何种局面，都始终坚持独立的判断和选择，嫁人如是，创业如是，做人也如是，在利益的诱惑前坚守吴家的诚信原则，在漫长的创业历程中始终对沈星移保持距离，都值得当下女青年们去思考、品味或借鉴。此外，《那年花开月正圆》的故事格局、叙事篇幅也没有局限于男女主角身上，剧中的众多人物都有很丰富的故事发展线，角色立体丰满。该剧希望从周莹的成长史，吴家、沈家、胡家的家族发展史著手，以小见大，勾勒出清朝末年，乱世动荡下秦商「商之有本，大义秦商」的风骨。

历史留下来的材料可能有限，但是要寄托的情感是非常丰富的，剧中赋予了历史人物现代化的思想和内涵。周莹的肉身是近代的，但是她的灵魂是现代的，身上不乏年轻化的元素。」虽是一部「大女主戏」，但剧中女主人相较而言更加独立、勇敢、豪爽、热爱自由。在遇到困难、挑战的时候，周莹并不是靠各个男人，而是自己扛起所有的问题和责任，实现了真正意义上的女性意识崛起，可谓是「大女主戏」中的一股清流。周莹的骨子里，尽是秦商在大历史中的热血与悲怆。这一次孙俪的大女主，要迎战的，是那个波诡云谲的时代，要取悦的，是自己。这种特殊的题材，让本剧既有商战的惊险紧张，也有女性励志常见的情感、成长等元素。剧情的悬念迭起，而且该剧都是使用原声，避免了配音的疏离感，亲切感倍增。增加了人物的魅力和吸引力。

还原秦商诚实守信商道，用原创精神与现代历史观重塑秦商、女性风骨

《那年花开月正圆》是基于现实主义和浪漫主义结合的原创理念开发的。故事内容是基于秦商展开的，它的出现一是让流传了千年的秦商文化重新回归观众的视野，传承秦商诚信为本，不欺不诈的精神，引导观众塑造正确的价值观，赋予他们正能量，这也是对社会主义精神明文建设的一种助力。二是用借古喻今的手法，剧中周莹作为一个女性，她身上体现的打破常规、敢于创新、诚信守诺、崇尚自由的企业家精神，对于现代的创业者也是一种学习和借鉴。

随著社会进步和教育普及，更多优秀的女性得以施展拳脚，一展宏图奋斗拼搏。尽管某些时候依旧受到旧时光残余腐朽的限制，依旧能感受到性别歧视带来的打压，甚至有些女性在意识上走偏，将追求权利推向极端化，但不难看出，女性追求和男性同等的权利、更加平等的社会环境已经是不可阻挡的大趋势，这辆晃晃悠悠、彳亍前行的历史之车，必然会逐个碾碎前方所有的障碍，一路高歌猛进。女性发声的机会越来越多，权利越来越大，消费水平也越来越高，因此针对女性市场推出的「大女主戏」越来越多，一点都不奇怪。

比起《甄嬛传》中拘泥于后宫争宠和个人情仇、《芈月传》中依靠各种男人走上人生巅峰来讲，《那年花开月正圆》的周莹是一个真正实现自我崛起的女性形象；同时它所自带的历史厚重感也让其比起市场上满屏「情感格局狭隘」的古装、仙侠剧更有现实意义，这也正是「大女主戏」的进步所在。