近兩年，以競技、選秀類為代表的「快綜藝」節目熱潮逐漸退卻，例如《奔跑吧！兄弟》、《我是歌手》等，這類節目的節奏一般比較快速，具有相應的競爭規則，往往以較為激烈和戲劇性的特點，引起觀眾的緊張感和興奮感，調動觀眾情緒。在「快綜藝」市場呈現同質競爭和逐漸飽和的現狀下，倡導回歸自然、回歸生活的「慢綜藝」應運而生，如湖南衛視《嚮往的生活》、《親愛的客棧》就在播出期間引起話題熱議。

Part.1

觀察類綜藝的發展

隨著「慢綜藝」的發展，觀察類綜藝衍生而出。

觀察類綜藝，即把明星或素人的真實日常曝露在鏡頭之下，節目組不強行干預節目流程，不用遊戲、任務影響節目走向，將明星或素人的私生活在不同程度上與觀眾進行分享的綜藝。

國內觀察類綜藝大致分為兩個階段：

階段

代表綜藝

1.0時代

《嚮往的生活》

《親愛的客棧》

2.0時代

《我家那小子》

《我家那閨女》

《妻子的浪漫旅行》

《女兒們的戀愛》

1.0時代的觀察類綜藝節目主要呈現一種「烏托邦」式的理想生活，以回歸田園為主題，明星在固定環境下進行互動。

2.0時代則是著重展現明星的日常生活、交友、婚戀等，並通過增設「第二觀察室」對內容進行討論。

Part.2

2.0時代觀察類綜藝的特點

01

回歸本「真」，共情升級

1.0觀察類綜藝節目，以《嚮往的生活》為代表，展現明星回歸田園、自給自足、溫情待客的生活畫面，但作為一般人的觀眾仍然難以接觸到，始終處於「隔岸觀火」的狀態。

而2.0時代，摒棄了理想的鄉野生活，通過全方位、無間斷地記錄明星的日常，再通過家長的補充，用熟人視角拉近觀眾與明星的距離, 將明星「平凡化」, 帶給受眾強烈的現場感和代入感，滿足觀眾的好奇心和窺私慾，從而弱化真人秀中的「走台本」、「作秀」成分。例如《我家那閨女》中，吳昕不出門卻畫個「泡腳妝」、傅園慧忍不住對爸爸發脾氣，網友紛紛在彈幕中直呼「太真實了！」大段生活化的情節反映了當下都市青年群像, 將他們最真實的喜怒哀樂一一呈現， 給普通受眾帶來了極大的共情力。

02

雙層敘事，多重解碼

雙層敘事結構是小說中常用的一種敘事技巧，是指通過第一敘述者講述第二敘述者的故事，二者都承擔著敘事內容，第一敘述者對第二敘述者進行評價解釋，二者不存在雙向交流，只有讀者可以掌握全部信息。

2.0時代的觀察類綜藝節目通常設置「第一現場+第二觀察室」的模式，以此進行雙層敘事。《我家那閨女》節目中，演播室中的主持人和家長是第一敘述者，被觀察的明星嘉賓是第二敘述者，而觀眾則以第三者視角知曉全部的事態發展。真人秀與評論探討的結合，大大增加了節目的真實性和可看性，明星家長對孩子的吐槽也往往為節目增添笑點和熱度。

這種節目表現形態也融合了多種解碼編碼，由於身份、閱歷等不同，家長、主持人和嘉賓都有不同的解讀。這既表達了上一代人或老一輩的生活觀念及情感需求, 也展現出現代年輕人的生活狀態及價值取向, 一定程度上展現了代際的衝突，讓受眾能從中捕捉到情感共鳴。

03

議題範圍拓寬，折射社會問題

相比此前我國觀察類綜藝以「田園」與「旅遊」主題，2.0時代的觀察類綜藝大多數聚焦於婚戀話題。

但在19年開春播出的《我家那閨女》節目中，我們可以發現被觀察嘉賓的職業領域得到擴展，而不僅僅局限於演藝明星，運動員傅園慧、何雯娜、郭躍也走上了熒幕。除了嘉賓，《我家那閨女》在拓寬議題方面也進行了大膽嘗試，並不僅僅停留在婚戀層面，而是直面社會熱點話題，網路暴力、女性職場生活以及生活方式的探討等均是節目重要議題，並在微博等社交媒體上引起廣泛的社會討論。

Part.3

2.0時代觀察類綜藝的問題

01

原創性不足，內容同質化

我國觀察類綜藝節目始終存在原創性不足的問題。從國外引進到「戀愛觀察」、「代際溝通觀察」扎堆製作，節目同質化問題已日趨明顯。觀察類綜藝作為下一個風口，必須要找到新的出路才能保持良好勢頭。

cr：群邑智庫

02

深度不夠，炒作嚴重

目前觀察類綜藝大多集中於家庭關係和婚戀問題。《我家那閨女》中出現的相親、催婚情節也在播出期間引起網友熱議，#我家那閨女是催婚節目嗎#話題佔據熱搜，獲得了3.8億的閱讀量。與《我家那小子》第一季中展現出的大齡男青年的獨立生活相比，《閨女》的話題導向把握並不明確，話題深度窄化，對於明星戀情等炒作現象、對明星形象過度消費的情況仍然嚴重。在何雯娜「下車」期間，#陳一冰提何雯娜#熱搜也獲得了2.2億閱讀量，為節目帶來了不少話題和熱度。

雖然觀察類綜藝節目前發展勢態良好，但是我國綜藝節目的未來發展之路恐怕依然漫長。要想成為綜藝節目領域的常青樹，電視台以及節目製作機構切不可蜂擁而上，而是應當兼顧節目的人文性與社會性，結合本國、本土的實際情況適時對節目進行創新編排和製作，而非盲目滿足受眾的窺私慾、偶像崇拜心理以及獵奇心理等消極訴求。

參考文獻：

[1]位雲玲.觀察類綜藝節目走俏的原因探究——以《我家那閨女》為例[J].藝術科技,2019,32(03):115+128.

[2]高宇先.凝視理論視閾下觀察類綜藝節目的突圍——以《我家那小子》為例[J].出版廣角,2018(23):60-62.

[3]王毓娟,李敏.淺析我國觀察類綜藝節目的敘事策略——以《我家那閨女》為例[J].傳播力研究,2018,2(36):19.

[4]骨朵網路影視.和時代情緒「共振」，觀察類綜藝的2.0時代.

[5]文化產業俱樂部.《我家那閨女》引熱議，觀察類綜藝如何自處.

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