《千与千寻》打败好莱坞IP十八年后为何如此圈粉？
《千与千寻》能在十八年后依旧如此圈粉，能够打败好莱坞IP，说到底还是它的好品质和深刻的内涵寓意，也许即使再过多少年它依然让人难忘。
《千与千寻》作为日本动画大师宫崎骏的代表作之一，有著他本人鲜明的风格，淡雅的色调，温情的画风，无不让人觉得舒适和享受，让人能置身动画世界里的喜悲。
这部动画也是老少咸宜的动漫电影，以少女千寻为主角视角，讲述了一个既有童真又蕴含著成人世界规则与道理的故事。
千寻和爸爸妈妈一同开著车前往新家时，却在郊外意外来到了一个特殊的小镇。面对满街的美食，爸爸妈妈无所顾忌大快朵颐，最后却被变成了猪。这里以童话夸张的方式告诫著我们，面对不劳而获的东西和陌生的诱惑，我们要控制自己内心的欲望，取之有道，取之有节。
在后来千寻遇到了小白龙，小白龙救了她，还给了她在这里生存的建议，于是千寻来到了汤婆婆这里暂时安顿了下来。当小白龙被白色的纸人打伤之后，千寻为了救他也毅然走上冒险之旅。这里我们可以看到难能可贵的友情，也让人感动不已。
可以说这是一部既能让孩子得到快乐又能让成人有所感悟的动漫佳作，也就能理解它为何如此圈粉了。
《千与千寻》上映25天，票房4.81亿，《玩具总动员4》上映25天，票房2.01亿。
可以说许多的80后欠了宫崎骏一张电影票的钱，今年这部动画片重新上映，可以说是还了宫崎骏大师的影票钱，许多80后现在已经成家立业，带著自己的小孩去影院观看这部动画片，成功的又圈了一波粉。
这部动画片整体来说适合大人和小孩都可以观看的作品，作品本身就很好，很有寓意，适合小孩观看。
《千与千寻》：十八年后，我们重新认识这位老朋友
一部18年前的旧动画，何以打败好莱坞一线流行品牌成为中国市场的宠儿，这是个值得探究的问题。 回到《千与千寻》名利双收的当年，它不仅斩获了2.7亿美元全球票房，观影人次达到2350万之高，还一举拿下了第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片。此外它还在第52届柏林电影节上打破了电影界对动画片的傲慢与偏见，开创了动画片一把将金熊奖揽入怀中的先河。《千与千寻》是宫崎骏最具代表性的集大成之作，2005年宫崎骏获得威尼斯电影节终身成就奖肯定，2014年又获得奥斯卡金像奖终身成就奖的加持。 别小看这些貌似陈芝麻烂谷子的老账本，它和宫崎骏以及吉卜力工作室其它作品一道，构成某种叫做品牌效应的无形资产。
从DVD年代迈步云盘时代，我已在电视机和电脑的方寸世界看过《千与千寻》不知多少遍，当我得知终于可以在电影院观看时，我的第一反应是——绝不容错过。尽管已诞生18载，《千与千寻》不愧是为大银幕而生的视听艺术，它给我们带来的视听体验完全不亚于当今任何一部顶级制作的新片。神秘通道里随著树叶卷起的一阵阴风，千寻踩空楼梯时的稀里哗啦，在浴池边爬上爬下的执著与弱小，以及与白龙坠入深渊时的危机感等等，因为电影视听的放大，或者说本该属于这部电影视听的代入感扑面而来，让人觉得并不是在照会一位故人，而是重新认识一位老朋友。
提到日本动画片的引进业绩榜，自然绕不过2016年创下5.76亿佳绩的《你的名字》，其实早在2014年，另一部日本动画片《哆啦A梦：伴我同行》就曾拿下过华丽丽的5.3亿。《千与千寻》未必能打破二位「晚辈」的业绩，但作为十几年前的「老前辈」，它又为自己写下了历史新篇。
18年过去，按照当年的时间线，回到人间的千寻应该是而立之年的熟女了，也许她已为人母，也许她正通往晚婚晚育的女强人之路，又也许她从汤婆婆的孪生姐妹钱婆婆那里学到了其它，过上了返璞归真的恬淡生活。但我更希望千寻永远是那个孩提的千寻，那个软弱又坚强且坚守初心的千寻，带我们走进噩梦般的「仙境」，又引领我们重拾人间的美好。
宫崎骏对80后来说很有影响力
6月21日，《千与千寻》在中国内地公映，首日票房5639.7万元。同日公映的《玩具总动员4》同为引进动画片，无疑是最好的参照物，但这部本来被寄予厚望的好莱坞动画续集首日票房只有1817万元，还不到《千与千寻》的1/3。这一差距后来略有缩短，但仍然胜负悬殊：截至上周日，《千与千寻》上映17天总票房4.52亿元，而《玩具总动员》则为1.92亿元，仍不及前者的一半。
就跟当年的经典影视大话西游一样的。当年看不懂。再看已是画中人一样的感觉。
因为那时候的小孩都长大了，是时候补票来满足自己童年的回忆
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