很遗憾只看了被广电剪刀手剪得关键剧情都不完整的阉割版

我说这部电影是《色·戒》的教科书，相信李安也不会反驳

本文由一万帧电影公众号(tens-frames)原创首发。

提到李安指导的电影《色·戒》，相信大家都早已非常熟悉。当年《色·戒》凭借其优秀的故事和演员大胆的表演，赢得了业内外的高度好评。但是你知道其实在《色·戒》之前，国外已经有过类似的故事了吗？

黑皮书

Zwartboek

今天啦宝儿给大家介绍电影，名叫《黑皮书》，上映于2006年。必须一提的是，这部电影的导演是保罗·范霍文。之前给大家介绍过的情色悬疑电影《本能》，也是出自本导演之手。可以说，保罗·范霍文对于情色加悬疑的电影题材已经掌握到炉火纯青的地步了。

带一些情色色彩的电影，总是能成就好的演员。比如《本能》中的莎朗·斯通，比如《色·戒》中的汤唯。而出演《黑皮书》女主角的演员，是卡里斯·范·侯登。光听名字，你可能会感觉有些陌生。但如果我告诉你，她是美剧《权力的游戏》中的女法师梅丽珊卓，是不是就有些印象了？不得不说，卡里斯·范·侯登在《黑皮书》中的表现，著实惊艳到我了。

《黑皮书》将故事背景放在了二战时期的荷兰。故事讲述在二战快要结束的时期，在荷兰战场上幸存下来的犹太女认蕾切尔·斯坦恩，在全家被德军杀害后加入了荷兰地下抵抗组织。她想要找出那个背叛犹太人的内奸。她混入到德国队伍当中，化名成爱丽丝，并成功俘获了一名德国军官的喜爱。荷兰抵抗组织要营救自己被俘的人，需要爱丽丝的帮助。但是，这个计划被叛徒得知，抵抗组织受到了巨大打击。抵抗组织成员误以为爱丽丝是内奸，和德军一起把她视为敌人。而一直爱护她的那位德国军官与她一起逃离并躲了起来，等待著战争结束。当战争结束的时候，爱丽丝却并没有获得如期的自由。她，必须找到真正的叛徒以证清白。

与《色·戒》相同的是，《黑皮书》的时代背景也选择在了战乱年代，故事同样讲述一个女人深入敌人内部，并与敌人相爱。但不同的是，《黑皮书》的格局更大，视野也更为宽阔。如果说《色·戒》是有关一个女人通过三次性爱彻底爱上一个男人的故事，那么《黑皮书》就是一个女人的史诗。它在短短两个半小时里，给我们展示了这个传奇女人的一生。不仅仅是爱情，更有关民族，有关政治，有关人性。

要我说，这就是一部打著「情色」旗号的战争片、惊悚片、剧情片。反正怎么也不是外界传的情色片。当女主角爱丽丝为了掩饰自己的身份，把头发和阴毛都染成黄色的时候，你会觉得色情么？我只觉得悲伤。她一边照著镜子，一边敞开双腿，染著毛发的颜色，只是为了在陪德国军官睡觉的时候，不被发现自己是犹太人的事实。阴部，是一个女人最羞耻的地方。而对著镜子改变自己阴部的颜色，是一种失去自尊的象征。

当爱丽丝从秘密基地回到德国军官的床上，她为了掩饰自己的慌张，选择了毫不犹豫地脱光自己的衣服。而在德国军官胯下逐渐抬起来的，不是什么羞羞的东西，而是一把枪。他拿枪对著爱丽丝的头，逼问她究竟是何目的。爱丽丝说，什么都不要说，你吻我。男人竟真的心动，放下枪吻了她。战争本身是残酷的，多数人却还是有血有肉有感情的。这也是为什么我喜爱这部影片的原因。它不像传统讲到二战题材的电影，黑白分明到脸谱化。反而它告诉我们，在战争年代，每个人都有自己的无奈与苦衷，即使是邪恶的一方。

爱丽丝为什么会爱上德国军官？因为德国军官的妻儿也在战争中死亡，对此她感同身受。因为德国军官也深爱集邮票，与她的爱好相同。她不相信一个拥有如此单纯爱好的人，会是个坏人。

《黑皮书》的重点却不全在这段战争中的爱情上。事实上，我认为影片在战争结束后才真正进入了高潮。二战结束后，荷兰掀起了大规模的「荷奸」运动，在战争中曾亲德的人，在战后都受到了群众的「制裁」。正如影片中所展示的，亲德的女人都被剃光了头发，扒光了衣服上街游行示众。而爱丽丝作为其中的一员，被浇了满身的大粪。

从荷兰群众的角度出发，他们确实痛恨曾经出卖过他们的人，这一点无可厚非。但同时，他们也在用和纳粹一样的手段来折磨他们眼中的敌人。换句话说，他们变成了自己最痛恨的样子。这就是人性最好的写照。我们站在弱者的立场，诅咒著不断压制我们的强者。当有一天我们掌握了权力，却不顾一切地欺辱比我们弱小的人。所谓的人吃人，不过如此吧。

影片以倒叙的方式进行，开篇先是爱丽丝和当年在德军的女性朋友罗尼见面，由此引发了爱丽丝的回忆。而在影片的结局，新的战争又爆发了，战火再次蔓延到了爱丽丝的身旁。这也为影片蒙上了一层灰色。那些生活在水深火热中的人啊，永远得不到安宁。于是，我忽然之间很感激现在平静的生活。

因为，在战争年代，没有善与恶，只有强与弱。我们现在的善良，现在的悲悯，现在的无畏，仅仅是因为，我们是旁观者罢了。如果我们身处与他们相同的环境，大概为了生存，也会做出一样的选择吧。

最喜欢的镜头，是爱丽丝被叛徒汉斯注射了大量胰岛素，奋力抓起桌上的巧克力往嘴里塞的时候。在战争中经历了种种磨难都活下来的她，差一点死在了叛徒的手上。那种渴望生存的眼神，让我难以释怀。每个人的本能，都是生存。

这个世界大概就是这样的运行规律吧。我们只能感叹，却无可奈何。就像《黑皮书》的结局一样：你以为一切都已经结束，其实一切又要重新开始了。

如此这般，周而复始。

属于电影观后感，没有与《色戒》的比较，感受比较浅显，大家海涵

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刚刚看完《黑皮书》，一直在回味，影片前面有些毫无关系，当时觉得可有可无的镜头，结果都在后面得到了呼应。

一，女主和家人碰面的时候，她父母一直在说她弟弟做了阑尾手术，差点没法离开。揭示真相的时候才知道，因为生病才到汉斯那做手术，然后被汉斯列入有钱人名单，悲剧结尾。

二、贯穿全文的巧克力，展示了汉斯和蒙次的不同性格。场景一，巧克力刚到抵抗组织的时候，大家都在装备枪支，艾丽莎把巧克力抱出来，汉斯过来说道，「这是英国产的，很难搞到的」，然后单独拿走两大块。场景二，艾丽莎拿邮票给蒙次，蒙次主动说，「那里有巧克力，去吃吧」。在艾丽莎拿到巧克力楞神的时候，蒙次说，「这是英国产的，很难得，多吃点。」 汉斯满嘴仁义道德，在死的逼迫和钱财的诱惑下还是选择背叛，害死了很多抵抗组织同胞和犹太人。而蒙次身为德国军官，法西斯主义盛行的国家，为希特勒效力的军队里，还是抱有和平或少杀戮的念头，一直在谈判。三、在准备逃离前，艾丽莎去老律师山姆那拿钱，艾丽莎看到钱后就准备签收据，山姆提醒她，「你不点一下吗?」艾丽莎想也没想说我相信你，而山姆告诉她，平白无故相信别人的时代已经过去了，一个意味深长的眼神，一个特写的镜头，而她后面的遭遇好像也在印证这点。四、在窃听器被发现，救人行动失败后，德国军官故意误导抵抗组织，艾丽莎背叛了，大家都义愤填膺，葛本想去为儿子报仇，汉斯拦下来他说「人在子弹的逼迫下背叛是可以理解的」(大意是这样)。当时以为，汉斯还是不错的，还是相信艾丽莎的，结果发现我错了，他这是为他自己辩解吗？写了几个回味的镜头，没有逻辑，大家看看就好了

欧美影视相当开放，《纸牌屋》可以把总统描绘成两面三刀、心狠手辣的伪君子、杀人犯；同时也非常保守：越政治正确雷区半步即自绝于媒体、自绝于人民。

巨星梅尔·吉布森2006年的种族歧视言论，给自己的职业生涯投了一颗核弹，迄今尚未恢复元气。这还是生活中的酒后发飙，谁敢在作品中挑战政治正确？

《黑皮书》女主蕾切尔?斯坦恩发自内心地爱上了敌人，不惜同生共死，但她对组织非常忠诚，爱人也是一个反战者，合乎政治正确的要求，在全球包括中国一路绿灯。

影片的第一枪就是批判情色诱敌：抵抗组织的领导人救子心切，让蕾切尔?斯坦恩拿身体和生命做赌注，你儿子重要，别人的尊严与性命就不重要？

暗杀纳粹的眼线可以拯救蒙在鼓里的犹太人，但必然遭致报复，被捕的抵抗战士（包括抵抗组织领导人的儿子）将会被杀。因此，在双方都意识到战争即将以德国战败告终的情况下，私下达成协议，不再杀害对方的人，完全可以理解。

但全家死于纳粹、豁出一切报仇雪恨的女主，显然难以接受这样的协议。谁是谁非，在战争的特殊环境下，无法以常理计。

纳粹将领的讲话很搞，影射小布希发动的伊拉克反恐战争：「你们和恐怖分子的斗争就是我们的斗争，我们将和元首一起，为一个自由的欧洲而战。」

撩裙致敬布拉格玫瑰：

1968年苏军入侵布拉格，姑娘、小伙纷纷以短裙、亲吻折磨苏联军人的情欲。

第二枪对准当时欧洲极为普遍的丑恶现象：狂热的同胞差点把女主当做「奸细」虐死。

跳楼逃生致敬莱翁内《革命往事》（1971），荒诞、精彩：抢银行的土豹子歪打正著救出大批革命者，正在发脾气，被抬起来游行庆祝；《黑皮书》想要杀人灭口的双面间谍被欢呼的人群当成英雄抬起来庆祝，救了女主一命。

《色·戒》为还原历史氛围下了不少功夫，以女主叛变表现人性的复杂，对「政治正确」的挑衅令人兴奋。

杀老曹一节血腥、肮脏、真实，体现了导演的水平：

王佳芝唱歌取悦易先生是非常明显的败笔，毕竟她只是一个未经特殊训练的学生；地下组织的领导刻画得十分粗糙，人们总是想当然地认为他们是多么严厉：

环境如此严酷，缺乏经验的学生本来就够紧张，一个老谋深算的领导如果表现得和蔼可亲、循循善诱，是不是更加可信，也更符合历史的真实呢？

床戏设计思路极佳，从SM到女上，情感变化尽在其中，但下三路非导演所长，拍得很烂，曾经的苦难沦为「梁操唯」的情色消费。

实战你也敢说烂？

呸！什么实战？摄影、灯光、导演一大堆，怎么实战？他们是演员，不是AV演员，越是「实战」越是拘谨放不开手脚好吗。

如果大胆、暴露就能拍好情色，AV导演早已承包奥斯卡。

致命伤在于剧情不符合情理，欠缺说服力：

组织花费那么多人力、物力策划行动，不是给谁拉皮条的好吗。选择一个不惜用自尊、性命、一切代价取你狗命的情色间谍，必定慎之又慎，考察了又考察。

负此重任的关键人物起码要经得起性、爱情、珠宝、权势的诱惑，不是像《黑皮书》女主一样背负血海深仇、与敌人不共戴天，就是历经考验、无比忠贞的战士。

战士也可能叛变，但你必须给出充分的理由，这不是漫长、乏味、缺乏想像力的床戏加个戒指就能搞定的。

《黑皮书》越狱一节太过离谱。若满分为5,此片3.5,《色·戒》很2，在李安的作品中倒数第一。

这是一部不得不让人印象深刻的电影。

从头到尾，一个接一个的悲剧，女主家人在逃亡过程中惨死，抵抗组织的行动一次又一次的失败导致同胞丧失了性命，即使战争结束了，德国撤兵荷兰，悲剧仍未完结。女主Ellis在船上对Muntze说她从没想过会惧怕解放。

再后来，当Ellis从汉斯口中得知Muntze被枪决后心如刀割地说：「这什么时候才能结束？」 这里便到了悲剧的高潮，此时Ellis浑身抽搐，无法平静，直到汉斯给他打了一济「镇静剂」才平静下来。

这时候我想到的是战争给他们带来的巨大的伤害，影片的主线看似是战时地下组织顽强抵抗纳粹军的故事，抵抗组织遭受的折磨和损失自然是不由分说，但是让人更震惊的是战后，一群教派信徒和地痞流氓仍然以法西斯主义给这些「叛国者」施加私刑。他们沉浸在盲目的欢愉当中，粗暴地对待他们认定的恶人，让人感到万分心寒。

悲剧更能给人带来美感，激发起观众的共情。女主的经历是悲惨的，但最终在犹太遇难纪念营中当了一群孩子的老师，有了自己的家庭，过上了平静的生活，这对她来说成了最可贵的幸福，让人想起余华《活著》的结局，历尽了众多亲人朋友逝去之后，幸存下来的心酸悲凉。

对比《黑皮书》和《色戒》的话，至少有三点不同:一、女主身份不同。黑中女主蕾切尔·斯坦恩出身富裕犹太人家庭，而且是新晋影视圈歌星～这一身份为之后剧情发展做了铺垫，包括汉斯医生利用她去杀范·亨，故意引起她和抵抗组织的对立，更是为日后劫狱败露陷害艾莉丝埋下伏笔，还有抵抗组织利用她色诱蒙茨上尉、为元首庆生，除了美貌智慧，歌喉也是她立足的根本。而色中女主王佳芝是一个初入社会的青年女学生，涉世不深，没有复杂的家庭背景也没有特别出彩的技能。二是都是为地下组织献出身体和灵魂，两人结局也不同。艾莉丝最后自证清白生儿育女过了一段平静时光，但是影片最后貌似是武装分子再度袭击犹太难民居住区，可能依旧难免于难。而王佳芝则是陷入爱情中途叛变组织，以至于那批学生和爱国青年均被枪决。（《色戒》看的年代比较久远了，具体细节可能忘了，如有错误请勿喷。《黑皮书》是刚刚看完的删减版……苦笑）三是女主爱上的敌方男主不同，纯属个人感觉。黑中蒙茨上尉在战火中失去妻儿，喜爱收集邮票，对女主信任大方。两部电影中戏份似乎也有所不同，黑看到最后觉得汉斯才是真正男主和幕后黑手，而色中女主所爱无疑是男性主角，抛开戏份不说形象刻画得也更深刻。第一次写回答，主要是看完电影有感而发，各位多多指教，抱拳！

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