碑表，即墓表，除用於墓碑外，也可用來紀功頌德。《張猛龍碑》就屬於後者。《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》，該碑刻於北魏孝明帝正光三年（522），碑高八尺四寸，寬三尺三寸。楷書，二十六行，每行四十六字。今存山東曲阜孔廟。

碑主張猛龍，南陽白水人。北魏孝明帝熙平年間（516-517）任魯郡太守，他在任內「治民以禮，移風以樂」，並興起學校，不久，「學建禮修，風教反正」，境內大治。百姓感恩戴德，故為他立了頌德之碑。又因其興學有功儒教，故此碑得以躋身於儒家聖地——孔廟。《張猛龍碑》之所以在北碑中較早受人注目，這與身在孔林大有關係。清全祖望《鮚埼亭集·張猛龍碑跋》說：「然是碑書法不佳，向非托於孔林，亦未必至今傳也。」其評價書法的部分有些雖有些不經，但闡述出了該碑流傳於孔林的關係。

《張猛龍碑》作者書者均不詳。全碑分碑額、碑文、碑陰三個部分。

碑額題「魏魯郡太守張府君清頌之碑」十二大字。楷書，三行。全額幾乎純用方筆，稜角森然，險勁異常。其留空往往違背常規，密處更密，以便疏處更疏，好讓出足夠的空間、來充分表現更多的稜角，更多的方勢，如「太」、「張」、「府」、「清」等字。這種設計無異於火上澆油，使碑額險勁之勢更熾。

北魏一代，佞佛之風大盛，官僚貴族不惜耗費萬金，耗竭民力來建塔造像，卻不屑稍顧吏治。如張猛龍之興學，實在難能可貴。碑額的特殊用筆，或有體現碑主之品格剛直方正，正氣浩然之意。

下面細觀一下碑文之書法。《張猛龍碑》除點之外，筆畫起筆都取方勢。在整體上呈現出嚴整氣象。但有少量圓筆的摻入，又使整體布局取得了嚴整而不僵化的效果。其方筆圓筆之結合，有如紅花綠葉之扶持。與《張玄墓誌》之水乳交融相比，別具一番風味。

「祖」字且旁圓轉，正好與「沮」字對比

《張猛龍碑》之筆勢，略帶篆隸遺韻。如「祖」字的「且」旁，圓轉似篆；「興」字的左撇點畫下端，鈍翹似隸。

「興」字的左撇點畫下端，鈍翹似隸

而「晉」字首筆橫畫，兩端上翹呈銳勢。中腹下凹，與南碑《爨寶子碑》中如元寶一般的筆法極為相似。這兩塊碑一南一北，一在東晉，一在後魏，卻有如此相似的特殊筆畫，可見阮元以南北劃分書派，有欠嚴密之處。

「晉」字首畫兩端上翹

從總體來看《張猛龍碑》的筆畫，已屬成熟的楷法。其橫畫多回鋒護尾，也有逆入平出的，豎畫則懸針垂露並用。部分橫豎筆畫在落筆時上端成斜尖勢。撇捺多尖出，末端極少有上翹之勢。鉤都取趯法，沒有做慢彎的。

「帝」「軍」之懸針，其他字橫豎畫起筆

康有為《廣藝舟雙楫》說：「《張猛龍碑》結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。」又說其「結構精絕，變化無端」。確實，此碑在結體布局上，變化無窮。碑中的單字，其重心不是在中軸線的右側，就是在中軸線的左側，很少有四平八穩而居正中的。

如，「中」、「十」、「晉」等字，橫畫左多右少，豎畫在中軸線右側，整個字重心明顯偏右，但是我們在讀帖時，卻從整體上感覺平衡穩定，並無傾側之感。這是什麼緣故呢？

通過整個帖的閱讀，我們就不難發覺其中的奧秘。確實「中」、「晉」等字的重心是偏右了，但分居它們上下的「初」、「西」、「郎」、「之」、「世」等字的重心卻偏向左側。如果，每行字有個中軸的話，那就有部分字的重心在軸的左側，另一部分在右側，將每字重心連接起來，就得到一條沿著中軸左右擺動的波浪線，所以儘管碑中單字重心左右欹側，但卻得到了整體上的平衡，而這種平衡不是靜態的，而是動態的，它是靠字的重心，不斷的左右運動所取得的。

單字左右欹側，整體動態平衡

被後世視為結構準則的許多方法，在《張猛龍碑》中早已被成熟地運用。如「瓊」字讓右，「郎」字讓左；「五」字地載，「軍」字天覆；「秦」作縱波，「建」作橫波；「平」字讓直，「七」字橫勒；「節」字「曾」頭，上開下合；「興」字「其」腳，上合下開。

《張猛龍碑》許多字的結構，匠心獨具，意韻深長。如「州」字三點三豎鉤，前豎鉤向左彎出，中畫下側微偏右，末畫向右下斜出，並且依次增長，前鉤下角鈍而上端平，後兩鉤下角角度越來越小，上端也越來越斜向左上方。三點的姿勢也各不相同，就這樣，將筆畫類同難寫的「州」字，表現得非常豐富多彩，並且從整個字勢來看，左短右長，由於鉤勢的趨向，全字有向左上躍進之勢。

再如「王」字，上橫下凹兩端上翹，下橫上凸，兩端下垂，中橫短而平正，使三橫畫體態情趣各有差別。又如「比」字，兩個「匕」的長短、粗細、點畫方向以及用筆方圓，全無一點相同之處；在結構上，將兩半距離拉開，左面短挑出鋒向上，喚起右豎起筆，並與右面的鉤勢造成呼應，有「體疏意密」的韻味。再如「秦」字，上三橫，排列緊密，下面「禾」字，又改啄為橫，位置提高，二橫畫細短而上擠，使橫向五畫排列得密不通風，這樣就使下端的撇、捺兩畫，有足夠的空間來盡情施展。整個字橫畫密而多變，豎畫寬而力滿，形象突出，趣味無窮。再如「修」字，中豎特長，左側單人旁撇上部幾乎成了垂線。由於橫畫的明顯左低右高使右側撇不得不取豎勢。左右的巧妙避讓使中豎兩側留空，遊刃有餘，並從而取得了整個字勢向左傾側的姿態。宋代黃庭堅的「修」字，中豎特長，似於此有淵源。

「比」字體疏意密，「修」字中豎特長

此碑碑陰也刻有楷書十多列，每列行數不等。鐫刻立碑官吏姓名，碑陰書法較碑陽隨便，帶有行書筆意。康有為說：「碑本皆正書，而亦有行書之長，如《張猛龍碑》陰，筆力驚絕，意態逸宕，為石本行書第一。」

綜觀《張猛龍碑》，其書法在剛勁中透出俊美，高雅中現出古樸，故歷來學者評價較高，清包世臣《藝舟雙楫》引黃乙生言說：「正書惟太傅《賀捷表》、右軍《旦極寒》、大令《十三行》是真跡，其結構天成。下此則《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍，皆於平正通達之中，迷離變化，不可思議。」包世臣本人則評《張猛龍碑》源出於《孔羨碑》，「具龍威虎震之規。」

康有為《廣藝舟雙楫》評其為「正體變態之宗」，並說：「唐人最講結構，然向背、往來，伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翠》、《賈思伯》、《張猛龍》也。其筆氣渾厚，意態跳宕，長短大小，各因其體，分行布白，自妙其致。寓變化於整齊之中，藏奇崛於方平之內，皆極精彩，作字功夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣。」

王瓘跋亦稱其「書體雄秀峻偉，在元魏石中，固應首屈一指」。「凡學北魏書者莫不奉為圭臬」。楊守敬《平碑記》說：「書法瀟洒古淡、奇正相生，六代所以高出唐人者以此。」

明代趙崡《石墨鐫華》還談到《張猛龍碑》的影響，說道：「正書虯健，已開歐虞之門戶。碑首正書大字十二，尤險勁，又蘭台之所自出也。」應該說該碑完善了楷則，為其後楷書之完美，興盛奠定了基礎。

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