法国浪漫派的骁将，通俗文学的典范作家。

大仲马年轻时家境不好，靠当文员谋生，20岁来到巴黎，给奥尔良公爵当抄写员，并在工作之余自学成才，模仿当时流行的叙事文学大家（莎士比亚、司格特等），开始发表诗歌和短篇，并开始写作通俗喜剧。他的剧作令他成为当时炙手可热的剧作家，之后四五十年代转向连载小说创作，主要写历史小说，也是当时的流行作家。法国国内局势的动荡也波及到了他，因为他毕竟是共和派嘛，还参加过竞选，政局动荡使得他于51年出逃，60年才回到巴黎。他作为流行作家，收入颇丰，出手阔绰，拥有自己的私人剧场，但是不良的消费习惯令他晚景凄凉，陷入困窘贫困的境地，最后死于儿子小仲马家中。

| 作为剧作家的大仲马

1829年他的《亨利三世及其宫廷》上演，大获成功，这是一部历史悲剧，也是第一部被归为浪漫派的剧作，引发了戏剧领域浪漫派和古典派的冲突。30年代他在剧作领域有一些作品，比如《安东尼》《奈尔塔》和《基恩，或名混乱和天才》（这部剧后来被萨特改编），这些令他成为当时的名剧作家。不过当他把创作重点放在小说之后，他的剧作大多就是自己小说的改编了。

| 小说家，尤其是通俗小说家大仲马

十九世纪初，欧洲的报纸业迅速发展起来，与此相应的则是报刊连载小说的兴起，这一体制促成了小说这个文体的成熟，使得十九世纪成为小说的黄金时代，令十九世纪法国小说的大繁荣奠定了制度基础。而大仲马的通俗小说创作，在英国哥特小说、司格特历史小说、法国黑小说等先行者的基础上，使得这一文体——尤其是历史小说这个类型——臻至成熟（教科书一脸瞧不起通俗小说的样子，也对，后来的二十世纪的通俗小说，科幻奇幻恐怖之类，压根没有被写进文学史，直接被忽略了）。

大仲马的小说几乎都是连载小说（和狄更斯很像，不过狄更斯要更早一些），共有80多部。不过他的小说产量虽然是一等一的强，但是质量良莠不齐，现在一般只阅读他四五十年代的所写的小说，这被认为是他创作的巅峰。

他的作品大半是历史小说，但是传奇性要盖过还原历史的严谨，只在重大事件和关键人物上服从史实。不过他在历史细节方面做得非常不错，从16世纪到19世纪的历史生活图景都有涉及，也被评论家称为「整体小说」。

最出名的当然是《三个火枪手》（1844）、《基督山伯爵》（1850）、《黑郁金香》（1850）还有晚年的《铁面人》（1867）。其他的有名著作还有，火枪手系列的后续作品《二十年后》、《布拉热洛纳子爵》，这组成了火枪手三部曲。《玛戈皇后》等作品质量也不错，不过在他的小说中不是特别突出。

| 《基督山伯爵》

他最出名的作品，还是用老办法整理，剧情人物设定文笔思想，挨个说。

情节上重视戏剧性，追求主线剧情的跌宕起伏，但是又不伤害合理性。开头就是主角唐泰斯婚礼现场因被陷害而被直接抓捕入狱，急转直下的开场可以说是「一石激起千层浪了」（后来未婚妻被一个仇人娶了，绝对深仇大恨）。第一部分的坐牢经历是全书最精彩的部分，充满了紧张感，最后依靠尸袋逃脱令人拍案称奇。之后则是主角对三个仇人的复仇，根据其职业和罪恶性质各有不同，不至于重复枯燥，也使得读者在掩卷反思的时候觉得再合适不过。主线之外的支线编织也很巧妙，其本身就是惊险刺激的场面，阅读体验很不错，在叙述过程中又顺顺当当地被编织入主线当中，为推动主线而服务，读来只觉得巧妙，而没有拖沓重复之感。三条复仇线索交叉进行，有条不紊地推进，三条情节线之间相互独立，主要情节次要情节之间也相互独立，而最终汇合到一起，结构精巧整体性高。

人物上重在突出大时代下主角形象的变化，主角从懵懂无知的水手变成老谋深算手段狠辣的复仇者。三个仇人的形象均为阴鸷狡诈，但是各自又有不同，足以让最粗心的读者分开。次要人物群像塑造得也不错，这些平面角色的特点被抓得很准，性格特质尤为鲜明，区分度很高。

设定上则重视背景各个层面各个文化之间生活的不同（让人想到了游戏的地图设计），其涉及到的生活面极为广泛，巴黎上层人士的奢靡腐烂，监狱生活的阴森可怕、强盗生活的仗义、小市民的清贫生活都有表现，而对于各个不同的异国情调也有很强的区分度，比如地中海走私文化，科西嘉岛民彪悍而善良的文化，西班牙的狂欢节文化等等。总之，背景广阔丰富，特色各异，却又混合在同一个十九世纪初期的风格下，设定上很出彩，很有传奇性。

文笔上则极为重视对话，甚至于百分之八十的内容都是对话。情节推动靠对话，交代往事靠对话，刻画人物也靠对话——这或许是大仲马作为戏剧作家的独特文风。另外，他的对话写得很像戏剧场面，充满了矛盾冲突。而连载制度造就了他文风的另一个特点，那就是短段落，特别方便阅读行文流畅，这对于重视情节的通俗连载小说而言非常适合。

思想上主要还是以批判社会为主，复辟王朝七月王朝被大仲马描写成了一个价值颠倒的时代，不管是上层社会还是下层平民，到处都充满了各种各样的罪恶，而且大仲马对改造社会毫无希望，主角凭借自己的实力惩恶扬善，但是并不能触动整个社会的结构，他从浪漫派梦想中的东方乘船而来，最后把法国弃之不顾又回到东方。整体是阴云密布的，主角的传奇经历只不过是一道稍纵即逝的闪电，基督山伯爵只能被被看做是对社会黑暗发出的抗议，虽然表现了希望，但最后什么也没有改变。另外作者的政治态度真心明显，好人几乎都站在第一帝国一边，恶人则归于波旁王朝和资产阶级。

最后，本书改编自真实故事，来自于巴黎警察局档案中F·皮特的故事

p.s.对于《基督山伯爵》的整理依然保持了一贯的枪城思路……虽然和网文无关，但是思路一致嘛，评论小说大抵不过枪城那五要素（剧情、人物、设定、文笔和思想），最近没啥功夫写评（虽然看完了《许三观卖血记》和《大明妖孽》，有一肚子观点可以说），所以就用这些经典的、偏向通俗的小说评论来充充数……有喜欢看的可以在评论区说一声，我就接著发了。另外，题图是《茶花女》，大仲马之子小仲马的作品。

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